王鶯

【摘 要】蘇劇是傳統(tǒng)文化藝術的瑰寶，具有強烈的地方特色，主胡在蘇劇演奏中具有非常重要的作用。本文探討了蘇劇主胡的演奏路藝術與技巧，為蘇劇主胡演奏教學提供參考。

【關鍵詞】蘇?。恢骱葑?/p>

中圖分類號：J632.29 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）12-0062-01

蘇劇由南詞、花鼓灘簧合流而成，其前身為蘇灘，是一種戲曲清唱體的曲藝，盛行于江浙一帶，蘇灘曲目豐富，委婉動聽，多從民間山歌或其他地方戲曲中吸收改進而成，具有強烈的江南地方色彩。伴奏唱腔的主奏樂器是與劇種唱腔曲調、藝術特點有密切的關系，蘇劇的主奏樂器胡琴具有獨特的演奏藝術特色與技巧。

一、蘇劇藝術簡介

蘇劇是由多種藝術形式混合而成的，其在文學或音樂方面都與昆曲有密切的聯(lián)系。蘇劇最初主要以清唱為主，蘇灘可分為前灘與后灘，曲調多柔和動聽，新中國解放后，經(jīng)許多優(yōu)秀藝人共同努力，在1956年成立了蘇昆劇團，使得蘇劇以新的形式展現(xiàn)在世人面前。胡琴是蘇劇伴奏中主要的樂器，其在各方面與蘇劇唱腔緊密聯(lián)系。

我國傳統(tǒng)蘇劇文化源遠流長，隨著大眾對蘇劇喜好的變化不斷演變，主胡的演奏手法有了很大的改善。蘇劇主胡相對其他地方戲曲主胡的發(fā)展歷史較短，目前全國范圍內從事蘇劇演出研究的僅一個劇團。蘇劇團缺乏競爭，演員人數(shù)較少，難以形成完整的流派。只有戲劇文化受到特定區(qū)域傳統(tǒng)人文傳承，戲劇文化才能被廣泛發(fā)揚，蘇劇主胡融入了許多區(qū)域傳統(tǒng)的歷史文化，以往傳統(tǒng)的蘇劇表演中，主胡演奏者采用傳統(tǒng)演奏方法，即通常不會出現(xiàn)換把的情況[1]。隨著時代的發(fā)展，20世紀70年代后，我國蘇劇演奏者不斷提高主胡演奏技法與表演技巧，蘇劇表演者在演出中根據(jù)蘇劇曲調變化及時改變表演唱法，從現(xiàn)代配器理論進行了一定的積極調整，使蘇劇演奏質量有了很大的進步。

二、蘇劇主胡的演奏作用

蘇劇主胡演奏中的作用主要體現(xiàn)在領與托兩方面。主胡領的作用主要體現(xiàn)在其領奏其他樂器，對演員的演唱也有主導作用。蘇劇演奏中有許多樂器，但領奏樂器非常重要。只有領奏樂器與演員演唱默契配合，其他樂器才能更好地融合，使演員在演唱時能自如的表演。主胡能主導演員的演唱，但演奏中不能喧賓奪主，必須起到輔助的作用，把握好樂隊及演員的整體表演節(jié)奏，緊跟演奏者的演奏。

主胡托的作用主要體現(xiàn)在其烘托陪襯主唱，演唱在戲曲中是主角，演奏者起到陪襯的作用，蘇劇表演中主唱與演奏者間是主從的關系。主胡的作用是在演唱中充分發(fā)揮陪襯作用，突出演唱的特色。使演唱者的唱腔更有韻味。演奏者在蘇劇表演中是一種推波助瀾的作用，主胡演奏者要配合好演唱者，根據(jù)演唱者表現(xiàn)做好配合，靈活處理好表演中的整體節(jié)奏，更好地突出演唱者對形象的刻畫與表達，更好地體現(xiàn)優(yōu)秀的演奏者的音樂造詣。

三、蘇劇主胡的演奏技術

主胡是蘇劇中不同于其他弦樂器的演奏技法與音效，在不斷的舞臺實踐中形成了獨具一格的伴奏方法。隨著蘇劇表演藝術的發(fā)展，其表演范圍形式不斷拓寬。能否使主胡伴奏方法與演奏在定式中有所突破創(chuàng)新，是有待深入研究的課題。

音樂形態(tài)的形成有不同于其他音樂形態(tài)的結構方法，在不同的結構組合中形成基本的音樂特性。戲劇音樂往往借助樂隊的精彩伴奏獲得藝術的完美，樂隊伴奏通過對比性襯托達到伴奏的效果。采用不同的調高定弦適應實際演唱對調式不同的需求。蘇劇主奏樂器主胡調高定弦通常多用G調、D調、C調、F調，較少用E調。蘇劇演唱E調對演員演唱傳統(tǒng)唱段會因唱腔旋律過高或過低，使演唱無法達到聲情并茂的藝術效果。樂隊演奏難度會增加，E調定弦實質為帶有變音的定弦，會為演奏者的執(zhí)法帶來一定的困難。破壞了演奏者應有的演奏樂趣[2]。

戲曲伴奏一切從演員需求出發(fā)，唱腔伴奏中要注意把握音準，對演奏技巧進行一些探索。如左手指法采用切指法，弓法借用京劇京胡演奏的小抖弓技巧，以增加演奏兩手的配合。使得演唱與主胡伴奏間因出現(xiàn)高低音強烈反差跌現(xiàn)，形成豐富的唱腔旋律變化。產(chǎn)生明顯的藝術效果。

四、蘇劇主胡的傳承發(fā)展

蘇劇中主胡的演奏整體內容及表演唱法具有明顯的區(qū)域文化特色。展示了其淳樸自然與樸實無華的藝術風格，深受廣大普遍群眾的喜愛。表現(xiàn)出受人追捧的狀態(tài)，讓蘇劇表演者得到了人們的肯定，吸引蘇劇傳承人學習。

根據(jù)不同的曲目進行有選擇的表演演唱，隨時代的發(fā)展，蘇劇表演者的舞臺經(jīng)驗得到不斷練習，使蘇劇具有的優(yōu)點在主胡演奏中得到充分體現(xiàn)。蘇劇演奏者能更加懂得如何積極配合表演者，以得到理想的舞臺戲劇效果。

蘇劇表演者通過刻苦的練習使表演更加有節(jié)奏感。只有讓傳統(tǒng)文化跟上時代的進步，才能將新的理念融入傳統(tǒng)文化發(fā)展中。使后人更加了解區(qū)域傳統(tǒng)戲劇文化，實現(xiàn)真正的戲劇的傳承發(fā)揚。

地方戲曲不僅是藝術表現(xiàn)的形式，更多體現(xiàn)了文化的特色，與地方傳統(tǒng)歷史文化有密切的聯(lián)系。蘇劇對吳越文化有非常重要的意義，隨著文化藝術形式的多元發(fā)展，蘇劇的發(fā)展受到嚴重的沖擊，必須采取一定的有效措施，改進蘇劇的表演形式，使之更符合現(xiàn)代審美需求，促進蘇劇的持續(xù)傳承發(fā)展。

參考文獻：

[1]張欣.蘇劇伴奏音樂中的揚琴演奏研究[D].蘇州科技大學，2017.

[2]何榮.蘇劇主胡的演奏藝術[J].戲劇之家，2015，（23）：27+29.