■ 口述/孔愛萍 采寫/楊 鋮

人物簡(jiǎn)介

孔愛萍，1966年出生，現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)演員。1985年畢業(yè)于江蘇省戲劇學(xué)校，師從張嫻、張繼青，并拜張洵澎為師，工閨門旦。她扮相秀麗，氣質(zhì)高雅，唱腔委婉優(yōu)美，表演細(xì)膩傳神，既富于激情又含蓄深沉。曾主演《長(zhǎng)生殿·驚變》中的楊玉環(huán)、《玉簪記·琴挑秋江》中的陳妙常、《白蛇傳·斷橋》中的白娘子、《百花贈(zèng)劍》中的百花公主、《漁家樂·藏舟》中的鄔飛霞等。所獲獎(jiǎng)項(xiàng)：首屆中國(guó)昆劇青年演員交流演出“蘭花最佳表演獎(jiǎng)”、第二屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)（第24屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)）等。

我與昆曲結(jié)緣完全是因?yàn)橐粋€(gè)偶然的機(jī)會(huì)。1978年，為了恢復(fù)中國(guó)古老的戲劇昆曲，江蘇省戲劇學(xué)校到蘇州招生。當(dāng)時(shí)我在讀小學(xué)三年級(jí)，聽說是專門學(xué)唱歌、跳舞的，便大膽地去試一試。沒想到，我幸運(yùn)地被老師一眼相中。那時(shí)，我根本不明白什么是昆曲，只是以為自己即將開始學(xué)習(xí)唱歌、跳舞，便從蘇州來到了南京。

到了南京，當(dāng)被告知是要學(xué)昆曲時(shí)，我整個(gè)人都是蒙的，不知道自己即將要學(xué)習(xí)的昆曲到底是什么，更沒想過昆曲將成為我一生的追求。

感謝我的開蒙恩師張嫻，在我迷茫的時(shí)候，是她引導(dǎo)著我一點(diǎn)一點(diǎn)地融入昆曲的世界。舊時(shí)代的戲班子往往靠打罵教學(xué)，我想這樣教出來的學(xué)生對(duì)待藝術(shù)的心態(tài)也會(huì)是暴力的，他們所展現(xiàn)出的人物也是沉不住氣的。而昆曲是需要沉靜下來的，老師母親般的呵護(hù)給了我沉下心來追求昆曲藝術(shù)的可能。

那時(shí)的條件非常艱苦，練功房的毯子是麻袋布做的，發(fā)給我們的練功褲也是粗布做的。就是在這樣的條件下，我開始學(xué)習(xí)昆曲。

剛開始我學(xué)的是《驚變》。第一次練習(xí)“天淡云閑”，老師帶著我們唱了十多遍，可我還是沒有學(xué)會(huì)。因?yàn)槟鞘巧澹艺也坏焦?jié)拍，唱著唱著就沒有勁頭了。老師想了個(gè)轍，拿出糖來給我一看，說練好了可以吃糖。哇，有水果糖吃啊，我就又有勁頭繼續(xù)唱了。

有一陣子，我正好處在變聲期，嗓音發(fā)不出來。別的老師都在議論我的未來，張嫻老師堅(jiān)持認(rèn)為，只要方法對(duì)，變聲期一過，我的聲音就能出來。因?yàn)樗莻€(gè)時(shí)候“啊啊啊”“咦咦咦”地給我示范，不厭其煩，我還真的堅(jiān)持下來了。

過了變聲期那段難過的日子，為了讓自己唱得好聽，我也下了不少功夫。白天學(xué)唱，放學(xué)后我就自己琢磨聲樂老師的方法。剛開始沒有一點(diǎn)小嗓，后來約著同學(xué)一起吊嗓子，我們一遍遍地輪流唱，我慢慢地培養(yǎng)出了小嗓。隨著學(xué)習(xí)的深入，慢慢地，我能看懂昆曲工尺譜，對(duì)咬字行腔的精準(zhǔn)度也有了一定的把握。老師們覺得我的個(gè)頭、扮相、嗓子等方面綜合起來更有閨門旦的感覺，我就入了閨門旦這一行。

我也有幸拜過張洵澎為師。對(duì)于形體的塑造，張老師給了我很多建議。女性美在姿態(tài)，所以腰的訓(xùn)練特別重要，閨門旦尤其需要放開手腳，收放自如，讓水袖的舞動(dòng)有一種律動(dòng)的感覺。如果說這些表演技能算是一個(gè)閨門旦的基本功，戲校畢業(yè)后，我在不斷的演戲過程中，越發(fā)理解了戲中不同人物的復(fù)雜情感。

《尋夢(mèng)》是我后來學(xué)的，學(xué)會(huì)了之后，我不斷體會(huì)角色，愛上了“尋夢(mèng)”時(shí)的杜麗娘。在《尋夢(mèng)》這一出里，【懶畫眉】曲調(diào)淡雅柔和，是杜麗娘緩步尋夢(mèng)的開始；【忒忒令】清麗婉轉(zhuǎn)，曲情和表演都要演唱出杜麗娘追憶夢(mèng)境的歡愉；到了【江兒水】則凄楚哀怨，需加入哭腔等技巧，演唱更要融入自己的情感。

30年的表演生涯中，我最擅長(zhǎng)的還是閨門旦。演過那么多戲，詮釋過那么多人物，我覺得戲不在多，而在精。或許在早年，我會(huì)想多跟老師學(xué)幾出戲，想不斷地排戲，可現(xiàn)在我越來越追求劇目和人物的精致。戲是永遠(yuǎn)演不完的，追求那么多戲，等到了一定境界后我發(fā)現(xiàn)，還不如對(duì)一些自己擅長(zhǎng)的精華折子戲進(jìn)行深入的體會(huì)，體會(huì)戲中的節(jié)奏和人物的情感，這樣反而更有意味。

除了昆曲，我也嘗試過其他藝術(shù)行當(dāng)，如拍電影、拍電視劇。我演過《狐緣》的女一號(hào)，還拍了一部電視劇《吳敬梓》，是跟王志文合作的，演“王志文”的第一夫人。學(xué)過戲曲的人演古裝戲，更講究人物的造型?？珊髞砦野l(fā)現(xiàn)自己還是最喜歡昆曲，也不忍心將自己辛苦學(xué)習(xí)的昆曲丟掉，所以最后還是堅(jiān)持留在昆曲的舞臺(tái)上?？缃绲膰L試，讓我在不同的藝術(shù)形式中吸收養(yǎng)分，同時(shí)也將昆曲的元素融入到其他形式的藝術(shù)門類里。在這個(gè)過程中，我扮演的是傳播者和引進(jìn)者的雙重角色。

回首30年的藝術(shù)生涯，我想分享兩點(diǎn)心得：首先是堅(jiān)持，在學(xué)習(xí)初期，從一無所知到一點(diǎn)點(diǎn)接受，需要的是不氣餒，在昆曲行業(yè)不景氣的時(shí)候，更需要這份堅(jiān)持來守住自己的藝術(shù)初心；其次是去蕪存菁，從剛開始學(xué)習(xí)的由少到多，到后來由廣入精，在這個(gè)過程中，你需要靜下心來，領(lǐng)會(huì)精髓，才能立得住，并將藝術(shù)傳承下去。