摘 要：中國攝影藝術是世界攝影藝術的重要組成部分，在技術不斷進步、全球數(shù)字化時代到來的大背景下，“中國傳統(tǒng)文化”也逐漸融入到當代攝影藝術的創(chuàng)作思維與理論思維之中，創(chuàng)作出來具有民族化和個性化特色的當代攝影藝術作品。文章立足于“中國傳統(tǒng)繪畫語境”，梳理了當代攝影藝術的民族化發(fā)展的歷程。

關鍵詞：傳統(tǒng)繪畫文化；當代攝影藝術；傳承與創(chuàng)新

1839年達蓋爾向全世界公布了自己的“銀版攝影術”，改變了人們觀看的歷史和方式，開啟了一個新的藝術之門，引得很多人投身于攝影藝術的技術和技巧語言表現(xiàn)的探索之中，從最初的“以畫為師”就注定了攝影與繪畫之間割舍不開的千絲萬縷的聯(lián)系，二者相互不斷的熏陶和滲透，衍變出了不同的表現(xiàn)風格和流派，形成了攝影獨特的美學體系。

中國攝影藝術是中國藝術史乃至人類文化史的重要組成部分，它的發(fā)展經(jīng)歷了起步較晚、發(fā)展緩慢的初期；走過了快速發(fā)展缺少個性的尷尬和艱難，到今天除了引進西方國家的先進科技之外，逐步將中國傳統(tǒng)文化與攝影藝術相結合，特別是中國傳統(tǒng)繪畫元素的加入和嬗變，創(chuàng)作出極具民族化和個性化的攝影藝術作品，使得中國攝影走向了成熟和輝煌。

一、自成格局的中國元素的初試

馮海作為中國時裝攝影的早期代表人物，根據(jù)自身的藝術修養(yǎng)、美學審美和實踐經(jīng)驗等方面不斷的進行創(chuàng)新為以后的中國時裝攝影的發(fā)展也奠定了基礎。馮海的作品既是攝影中中國元素運用的縮影，又是攝影中中國元素運用的典范。用他自己的話來講"相比于景泰藍式的中國，我更喜歡遠古浪漫主義的中國"。在他的作品《新游園驚夢》中從顏色的選擇、道具的使用以及環(huán)境的處理都體現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化元素的熱愛。（如圖1）在《胭脂嫁》中照片使用的是黒白色調(diào)，承襲了古代中國對黑與白，即玄與素的色彩觀念。畫面中作為主體的百合不僅僅是單純地象征百年好合與美好寓意。素白的百合怒放于畫面前景中，絲毫也不扭捏作態(tài)，或者含蓄委婉，在保留本身的色澤時，也具有了張揚的野性魅力。而呂燕的出現(xiàn)更是為整個畫面添彩，更是重新定義了世界對于中國傳統(tǒng)女性美的認知。（如圖2）

二、中西合璧的后現(xiàn)代主義

陳曼作為中國最被國外認可的中國時尚攝影師，得益于她作品的獨特性。她能夠?qū)⒅形鞣轿幕脑剌p松的嫁接和移植，洋為中用，中西合璧是她作品最大的特色。同時數(shù)字技術的使用，更為她的作品印上后現(xiàn)代主義的標簽。陳曼影像的進化分為三階段，第一階段由早期追求形式美感向形式的意味性轉變，而數(shù)字“工具”使陳曼影像從一開始就帶有后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)特征；第二階段“一寸照”風格的形成意味著向傳統(tǒng)的回歸，畫面中視覺設計元素減少，標志性建筑和老北京元素開始加入；第三階段陳曼影像使用“羊角”、“木偶人”等畫面元素表征進行“嫁接”，體現(xiàn)了符號能指、所指的任意性，其表現(xiàn)形式中符號的意味性和形式感加強，并將中外符號進行再造。（如圖3）

三、新文人畫攝影師的異軍突起

孫郡，中國攝影界的造夢者，作品充滿獨特的中國風，傳承了古代文人畫的精髓，又有新的審美情趣和情感內(nèi)容，被譽為中國新文人畫攝影師。作品的成功得益于他早年工筆畫的經(jīng)歷，看過孫郡攝影作品的人，往往會被那純粹的顏色，精細的線條，豐富的層次，清晰的細節(jié)所驚艷到，并產(chǎn)生疑問——“這是畫出來的嗎？”。在孫郡的攝影世界里，時尚的元素和中國的元素完美結合。雖然畫面中表現(xiàn)的主體都是前衛(wèi)潮流的風尚服飾，但孫郡通過對人物造型、妝容的打造，如通過發(fā)髻發(fā)飾，綁腿，復古妝容等，以及周圍環(huán)境的打造。例如，假山竹石、中國園林、馬車窗牖等道具，將時尚的靈魂從現(xiàn)代的外表抽離，穿越時代，回到古老的中國，并且通過強大的后期處理，呈現(xiàn)出工筆畫細膩，溫潤的質(zhì)感，將中國畫特有的寧靜，寫意與現(xiàn)代人們的生活相結合，煥發(fā)出全新的清麗，高貴，孤傲，神秘的姿態(tài)。（如圖4）

四、結語

中國的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代攝影的結合給中國攝影的創(chuàng)新與表現(xiàn)注入了強大的生命力，引領著中國時尚攝影藝術逐步走向世界。正如“民族的才是世界的”所言的那樣，只有扎根于本民族強大的廣闊的土壤當中，實現(xiàn)對中國傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新，才能讓中國的藝術走得更遠，更有影響力，實現(xiàn)真正的“中國制造”。

參考文獻

[1] 嚴琳.意境論對中國攝影的影響[D].重慶大學，2012： 11-19.

[2] 楚曉輝.中國傳統(tǒng)文化元素與攝影藝術的融合[J].美與時代旬刊，2014（8）：51-52.

[3] 李芯想.淺談新文人畫攝影師——孫郡[J].藝術科技，2015（6）：209.

[4] 李少飛.時裝攝影里的中國元素的運用[D].中央美術學院，2016：11-19.

作者簡介：孫寰（1976.03- ），女，漢族，遼寧大連人，大連工業(yè)大學服裝學院2016級碩士，研究方向：中國傳統(tǒng)美學與當代中國攝影。