海敬

摘要：就文學期刊的本質而言，在對文學作品進行傳播的同時還對其有著承載性的意義。文學期刊在我國文學史當中的地位可謂是舉足輕重。盡管隨著信息技術的發(fā)展以及互聯(lián)網時代的來臨，文學期刊受到了網絡媒體以及公眾號、微信等新媒體的強大沖擊，然而作為影視作品資源庫以及原創(chuàng)作品傳播媒介的文學期刊，其本身的經典性、快捷性、權威性以及原創(chuàng)性是其他媒體代替不了的?？偟膩碇v，中國當代文學期刊的發(fā)展，主要經歷了“小眾化”危機、“大眾化”策略以及“數字化”生存三個階段，下面我們主要對此進行詳細的分析和探討。

關鍵詞：當代文學;文學期刊;社會發(fā)展

作為現(xiàn)代文學傳播的主要工具，自從文學期刊產生之后對文學傳播方式和生產機制造成了一定的改變，促進了文學市場化的發(fā)展。而本身作為公共輿論平臺的文學期刊除了具有欣賞娛樂的功能之外，其社會功能也十分強大，有效推動了我國社會現(xiàn)代化的進程。

一、文學期刊的“小眾化”危機

中國當代文學開始于20世紀，在制度以及觀念方面有了一定的改變。如此一來，文學期刊從現(xiàn)代的“商業(yè)辦刊”轉向了當代的“體制辦刊”，而自此以后，文學期刊在職能方面的變化也很大，具體有首先具有一定的宣傳職能;再者就是教育方面的智能;其次是具有培育方面的智能;最后就是建設方面的智能能夠更好的服務于地方。就總體方面而言，文學期刊在發(fā)展為“體制辦刊”之后，也勢必會隨著國家體制改革以及政策方面的改變而產生相應的變化。在“政治中心時代”蓬勃發(fā)展，同時面對“經濟中心時代”的沖擊也表現(xiàn)出了相應的危機。尤其是20世紀90年代后，因為我國開始向市場經濟進行轉變，文學期刊和讀者、市場乃至政府之間的關系都有了很大的改變。究其原因主要是由于文學期刊不夠重視培養(yǎng)作者、一味的抱殘守缺而導致的。雖然“專業(yè)作家”有著體制的保障，然而也只是自說自話，很難再形成80年代的轟動。而業(yè)余作者則出現(xiàn)了急速衰落的情況，如此一來，“小眾化”的作者團隊再想重現(xiàn)文學史上的繁榮景象具有很大的困難。

二、文學期刊的“大眾化”策略

新世紀以來，隨著互聯(lián)網的不斷普及以及市場經濟的發(fā)展，文學期刊的“大眾化”也有了一定程度的改變，信息技術的廣泛應用加速了文學期刊的消費化、市場化以及產業(yè)化的發(fā)展。全面體現(xiàn)了以“讀者為中心”和“讀者至上”的原則。要想增強對讀者的吸引力，除了要有通俗化的內容以外，在形式上也要更加趨向于大眾化。在進入新世紀之后，互聯(lián)網以及影視等方面都對文學期刊造成了很大的影響，對此文學期刊進行了“改刊改版”。例如《萌芽》、《山花》以及《星星詩刊》等，甚至像《芙蓉》以及《人民文學》等權威期刊其有參與，首先就是改變了資本方和期刊之間的關系，其次就是在審美風格和方式方面做出了變革;最后就是向著市場化以及大眾化的方向進行了改變，這一改變在新世紀文學史當中可謂是一次重大的變革。使傳統(tǒng)文學的文化格局、生產、行政、傳播以及寫讀等方面的關系都發(fā)生了很大的改變，可謂是與市場經濟語境相對接的一次全新的變革。

三、文學期刊的“數字化”生存

文學期刊在進入到21世紀之后，除了要面對消費社會語境的沖擊之外，還要面對4G、5G網絡所帶來的“數字化生存”問題。甚至有學者指出，網絡媒介“已為人類信息傳播提供了一個嶄新的天地，它是相對于現(xiàn)實世界而存在的人類精神交往的第二世界，而不只是所謂的‘第四媒體而已”。所以，文學期刊作為紙媒的主力軍，面對新媒體的沖擊，進行傳播介質和渠道的重新選擇是十分有必要的，而“數字化”則是其不得不面對的一種生存法則。然而，在基于數字化運作的過程中，文學期刊具體該如何做呢？

（一）精心打造期刊品牌，全面實施文學期刊媒體品牌戰(zhàn)略

文學期刊最重要的無形資產就是品牌，同時也是其在市場當中的主要競爭力。所以，面對新媒體的沖擊，文學期刊除了要和新媒體進行有效融合與合作之外，還必須要樹立自己的風格與特色，進行名牌欄目的創(chuàng)辦，對其進行經營和營銷，進行品牌化和優(yōu)質化文學期刊形象的塑造，將其在社會當中的影響力提升上來。

（二）對新媒體傳播的技術進行借鑒

在實際發(fā)展過程當中，文學期刊要對新媒體技術進行借鑒，與文本知識進行有效銜接，同時還可以與同一作者或者是類似欄目的作品相鏈接。在通過微信號對進行文學期刊傳播的過程中，可以選擇連載或者是節(jié)選等方式，確保傳播的廣泛性和有效性。如果廣大讀者對短閱讀較為喜歡的話，可以為其提供一些短的文章，但必須要從根本上確保其質量。只有讀者對淺閱讀感興趣了，才會逐漸去尋找深閱讀。在具體呈現(xiàn)方式上來講，文學期刊需要有效結合讀者的具體需要確保其多元化和多層次。之所以會準備淺閱讀其實是文學期刊對讀者的一種引導，深閱讀才是其最終的目的，唯有真正的體驗了深閱讀，方可對文本深層次的能量和內涵進行感悟，從而真正實現(xiàn)文學的目的。

四、結束語

作為一種引導社會主流價值觀并對人們思想意識造成影響的一種精神產品，文學期刊具有傳承文化、推動歷史進程的職能。所以對中國當代文學期刊發(fā)展史進行研究具有十分重要的意義。通過文章的簡單論述，我們發(fā)現(xiàn)在發(fā)展過程中，文學期刊不但要做到與時俱進，還要積極發(fā)現(xiàn)新的增長點，始終堅持自身審美價值和文學精神不動搖。

參考文獻：

[1]何瑞涓.從《四川文學》改版看當下如何辦好一份文學期刊[N].中國藝術報，2018-09-26（008）.

[2]郭曉平，魏建.“本色的呈現(xiàn)和堅持”——2016—2017年山東學界中國現(xiàn)代文學研究綜述[J].山東師范大學學報（人文社會科學版），2018，63（05）：42-55.

[3]萬文龍.1919-1949作為新媒介和輿論陣地的文學期刊研究[J].湖北第二師范學院學報，2018，35（09）：123-128.

[4]陳定家.市場境遇與媒介轉型——改革開放40年中國文學期刊谫論[J].中州學刊，2018（08）：153-160.