龐博

摘 要：《十面埋伏》是鋼琴家殷承宗在原曲的基礎(chǔ)上改編的一首獨(dú)具中國(guó)古典韻味和氣勢(shì)鋼琴獨(dú)奏曲。該作品從結(jié)構(gòu)、節(jié)奏和調(diào)式上具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂“神”聚而“形”散的藝術(shù)特征，其高度凝練的思想內(nèi)涵及音樂形象，使該曲具有獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)。本文將以鋼琴曲《十面埋伏》的創(chuàng)作背景為起點(diǎn)，從旋律、調(diào)式、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)等多個(gè)方面對(duì)其藝術(shù)特征和演奏技巧進(jìn)行分析，以期進(jìn)一步挖掘中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂所獨(dú)具藝術(shù)精髓。

關(guān)鍵詞：《十面埋伏》 藝術(shù)特征 演奏技巧

上世紀(jì)八十年代，隨著鋼琴音樂的發(fā)展，一批具有中國(guó)民族音樂文化底蘊(yùn)的作品成為大批鋼琴作曲家們青睞的對(duì)象，創(chuàng)作了大量的中國(guó)傳統(tǒng)樂曲的鋼琴改編曲，如《十面埋伏》、《夕陽簫鼓》、《梅花三弄》等等。這些作品的問世不僅以鋼琴形式將中國(guó)傳統(tǒng)的音樂文化展現(xiàn)在世界舞臺(tái)之上，同時(shí)也體現(xiàn)了鋼琴這一樂器藝術(shù)表現(xiàn)的多樣性。《十面埋伏》是中國(guó)著名的十大古曲之一，其最經(jīng)典的版本是運(yùn)用琵琶演奏版本。作曲家殷承宗在原曲的基礎(chǔ)上，保持了琵琶曲的優(yōu)美抒情和激昂氣勢(shì)，運(yùn)用鋼琴的創(chuàng)作手法再現(xiàn)了豐富的音樂形象，為作品增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、鋼琴曲《十面埋伏》的創(chuàng)作背景

《十面埋伏》是根據(jù)琵琶曲《十面埋伏》而創(chuàng)作的，該首作品是根據(jù)歷史上著名的“垓下之戰(zhàn)”而創(chuàng)作的，作品表現(xiàn)了劉邦與項(xiàng)羽在垓下大戰(zhàn)的場(chǎng)面，劉邦帶兵殺入，項(xiàng)羽楚軍大敗，最后烏江自刎。從整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)來看，琵琶原曲共分為十三個(gè)段落，即“列營(yíng)、吹打、點(diǎn)將、排陣、走隊(duì)、埋伏、雞鳴山小戰(zhàn)、九里山大戰(zhàn)、項(xiàng)王敗陣、烏江自刎、眾軍奏凱、諸將爭(zhēng)功、得勝回營(yíng)?！闭麄€(gè)作品氣勢(shì)磅礴，音樂形象豐富，是經(jīng)典的琵琶武曲之作。

上世紀(jì)六十年代開始，就有大量的鋼琴家開始對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)名曲進(jìn)行改編，弘揚(yáng)了優(yōu)秀的民族音樂文化，展現(xiàn)了鋼琴音樂的傳統(tǒng)性與多樣性。上世紀(jì)七十年代，殷承宗以一曲鋼琴伴唱《紅燈記》獲得了巨大的改編成功，從此之后，便與儲(chǔ)望華、杜鳴心、黎英海等人對(duì)一系列的中國(guó)傳統(tǒng)名曲以及中國(guó)民族音樂進(jìn)行了改編，改編了諸如《十面埋伏》、《春江花月夜》、《平湖秋月》、《百鳥朝鳳》、《梅花三弄》等一系列古曲。這些改編曲作為器樂移植曲目，由于受到某些器樂技巧的限制，也曾出現(xiàn)過讓人難以接受的狀況。如這首《十面埋伏》在創(chuàng)作初期就是因?yàn)槠渲卸纬凶谙壬胪ㄟ^鋼琴技巧來表現(xiàn)琵琶的指法效果，從而出現(xiàn)了大片段的段落讓人難以接受，沒有獲得文化部的審核通過，在當(dāng)時(shí)并未得到普及流傳，直到十年之后才逐漸綻放出它獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)采。

二、鋼琴曲《十面埋伏》的藝術(shù)特征

鋼琴曲《十面埋伏》是根據(jù)琵琶曲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行改編創(chuàng)造的，是屬于多段式結(jié)構(gòu)，共分為“列營(yíng)、分營(yíng)、軍鼓、吹打、點(diǎn)將、排陣、埋伏、雞鳴山小戰(zhàn)、九里山大戰(zhàn)、簫聲、八千子弟渙散聲、吶喊、項(xiàng)王敗陣、烏江自刎”這十四個(gè)段落。

1.濃郁的民族韻味

這首鋼琴改編曲是由中國(guó)傳統(tǒng)名曲改編而成，具有濃郁的民族韻味，其主要表現(xiàn)在民族調(diào)式的運(yùn)用以及民族化旋律的進(jìn)行兩個(gè)方面。在調(diào)式上，本曲遵循了原曲的風(fēng)格，運(yùn)用了民族五聲調(diào)式，十四個(gè)段落之間構(gòu)成了近關(guān)系系統(tǒng)調(diào)內(nèi)的調(diào)性轉(zhuǎn)換。如：

【列營(yíng)】一開始D宮調(diào)，后轉(zhuǎn)為G徵調(diào)式;【分營(yíng)】中間雖有離調(diào)，但是大部分還是A徵調(diào)式?！拒姽摹砍掷m(xù)了A徵調(diào)的調(diào)性;【吹打】調(diào)性轉(zhuǎn)變的比較多，由D徵調(diào)式轉(zhuǎn)A徵調(diào)式，又轉(zhuǎn)回到D徵調(diào)式;【點(diǎn)將】是D徵調(diào)式;【排陣】是E羽調(diào)式;【走隊(duì)】E商調(diào)式上;【埋伏】A宮調(diào)式;【雞鳴山小戰(zhàn)】A徵調(diào)式;【九里山大戰(zhàn)】是D宮調(diào)式;【簫聲】為D宮調(diào)式;【八千子弟渙散聲】為A徵調(diào)式;【吶喊】、【項(xiàng)王敗陣】中有大量的轉(zhuǎn)調(diào)，調(diào)性比較分散，最后結(jié)束在A徵調(diào)式中;【烏江自刎】最后結(jié)束在E商上。從調(diào)性來看都是典型的五聲性調(diào)式，并在金關(guān)系的徵調(diào)式與宮調(diào)式之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換。另外，本曲旋律民族化主要表現(xiàn)在其旋律進(jìn)行主要是以民族五聲性為主的。雖然中間有部分的偏音和變化音，但是總體來說還是以民族調(diào)性為主的。如本曲的一開始的和弦就表明了旋律的特色，采用的五聲性調(diào)式中的骨干音，運(yùn)用二度與四度疊置，凸顯了獨(dú)特的民族韻味。

2.節(jié)奏松緊有度

《十面埋伏》是一首非常具有氣勢(shì)和韻味的作品，具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂“神”聚而“形”散的特征，也就是說這首作品在思想內(nèi)涵和音樂情緒中是高度凝練的，尤其是在節(jié)奏安排上，作曲家運(yùn)用松緊有度的節(jié)奏安排表現(xiàn)了中國(guó)古曲的韻味。在這首改編去中，節(jié)奏的變化是非常豐富的，既有密集的大量三十二分音符，也有比較空曠的二分音符，還有自由延長(zhǎng)的演奏記號(hào)。這些節(jié)奏再配合散板的節(jié)拍安排，體現(xiàn)了中國(guó)作品緊拉慢打的節(jié)奏形態(tài)，使得整首作品顯得非常的有彈性。如在【簫聲】中，采用的是散板，上聲部旋律線條悠揚(yáng)而抒情，但下聲部確出現(xiàn)了打破常規(guī)的切分節(jié)奏，兩個(gè)聲部相互配合，節(jié)奏自由，勾勒出了這種“松”馳有度的節(jié)奏音型。而在【九里山大戰(zhàn)】片段中，同樣是散板，但是速度加快，節(jié)奏也變?yōu)樗膫€(gè)十六分音符的密集排列，此處在情緒上則凸顯了“緊”的節(jié)奏。在【埋伏】一段中，上下兩個(gè)聲部是和弦，而中間聲部是密集的跑動(dòng)進(jìn)行，實(shí)現(xiàn)了“緊”、“松”節(jié)奏在立體上的巧妙結(jié)合，及表現(xiàn)了豐富的音樂內(nèi)涵還渲染了大戰(zhàn)前所特有的寂靜和緊張的氣氛。

3.曲式結(jié)構(gòu)多樣

鋼琴曲《十面埋伏》是根據(jù)琵琶曲改編的，因此在曲式結(jié)構(gòu)上采用了與琵琶曲相近的多段體結(jié)構(gòu)。在本首改編曲中，共分為十四個(gè)段落，每個(gè)段落表現(xiàn)一個(gè)內(nèi)容，所采用的段落結(jié)構(gòu)也是不同的，因此在本曲中形成了非常豐富的曲式結(jié)構(gòu)。其具體表現(xiàn)為：

【列營(yíng)】、【分營(yíng)】以及【軍鼓】是屬于戰(zhàn)前準(zhǔn)備階段，采用的都是散板的結(jié)構(gòu)，沒有進(jìn)行規(guī)整的句子劃分，也沒有相應(yīng)的小節(jié)線，速度比較自由?！敬荡颉渴潜容^規(guī)整的，可以劃分為三個(gè)方整的4小節(jié)樂句?！军c(diǎn)將】是屬于二段結(jié)構(gòu)，第一段是4+4+5的結(jié)構(gòu)，而第二段則是一個(gè)不可劃分的16小節(jié)樂句?！九抨嚒渴?+11小節(jié)的二樂句結(jié)構(gòu)?！咀哧?duì)】則劃分為8+13結(jié)構(gòu)的而個(gè)樂句，在樂段結(jié)構(gòu)上有所擴(kuò)充?！韭穹坑苫貧w到了散板的結(jié)構(gòu)?！倦u鳴山小戰(zhàn)】分成兩句，每句為9個(gè)小節(jié)?！揪爬锷酱髴?zhàn)】、【簫聲】、【八千子弟渙散聲】、【吶喊】、【項(xiàng)王敗陣】、【烏江自刎】后面這六個(gè)段落也都是運(yùn)用散拍子進(jìn)行，沒有劃分小節(jié)線。