邱佳佳 周曉峰

摘 要：通過對芬蘭設計史的了解，結合芬蘭優(yōu)秀的設計產業(yè)和設計作品的考察，試圖分析手工藝在芬蘭設計中存在的合理性和必要性。

關鍵字：芬蘭設計 手工藝 實用藝術

芬蘭在歐洲北部，地處北極，有三分之一的領土位于北極圈內，夏季暖和而短促，冬季寒冷而漫長，因而芬蘭的嚴酷自然環(huán)境使得芬蘭人的靈動變通的生存能力得到體現(xiàn)，芬蘭人需要更多美好的人造物品來充斥他們的生活，是溫暖滲透到生活中的每個層面。

早期的芬蘭，日常生活的用品和裝飾品，甚至于那些具有高貴品質的物品都是手工制作的，其中部分來自于有組織的手工業(yè)作坊或家庭作坊。①即使在移動通信技術、互聯(lián)網(wǎng)技術的應用、交互設計等的飛速發(fā)展的今天，芬蘭人依舊能夠執(zhí)著于手工制作或者半手工制作。手工藝或者實用藝術在芬蘭歷來是一個傳統(tǒng)，有著悠久的歷史，一直被芬蘭的設計師、藝術家們代代相傳著。

芬蘭的手工藝或者實用藝術于19世紀七十年代開始真正的開始發(fā)展，在此之后，各種有關手工藝的組織、學校、工廠等相繼登上歷史的舞臺，相繼進行著手工藝的探索。1871年手工藝學校率先開展了手工藝的教育和培訓，之后的阿拉比亞陶瓷工廠于1874年開始運作，這也為芬蘭設計奠定了強有力的基石，而在此時期，歐洲各國正邁進工業(yè)化，最初實用藝術要服務于工業(yè)的，芬蘭的本土民間傳統(tǒng)和最流行的國際趨勢與芬蘭的藝術和工藝的相結合，使得芬蘭的使用藝術保持著很強勁的勢頭。

第一次世界大戰(zhàn)結束之后，芬蘭的使用藝術陷入了灰暗的時期，直到20世紀三十年代建筑設計中的功能主義開始帶入傳統(tǒng)的產品設計中，使得部分的行業(yè)如陶瓷行業(yè)，阿拉比亞致力于改善人們日常生活的質量和功能;在現(xiàn)代主義和功能主義并存的時期，芬蘭的經(jīng)濟復蘇，導致了城市化進程的步伐與新興中產階級的消費需求同步增加。二戰(zhàn)期間導致了以設計為主的行業(yè)發(fā)展幾乎全面停止，另一方面缺乏材料，物資緊缺。戰(zhàn)后的重建使得家具行業(yè)首先發(fā)展期起來，使得實用藝術再一次大放異彩。一方面，年輕的新生代設計師，完全吸收了現(xiàn)代主義，尤其是工業(yè)設計行業(yè)的迅速發(fā)展，工業(yè)化的大生產使然;另一方面隨著戰(zhàn)后的重建，為了滿足多樣化的需求，藝術和手工藝也興盛起來。隨著設計行業(yè)的迅速發(fā)展，工業(yè)設計等新興行業(yè)和傳統(tǒng)設計領域或者是手工業(yè)的關注度下降，矛盾就由此引發(fā)。

其實當時的爭論只是出發(fā)點不同，其實完全可以求同存異。批量化的工業(yè)生產，帶來的是效率的提高和很大的商業(yè)機會，而高質量的手工藝作品能夠滿足人們的心理需求。當然在現(xiàn)今社會很多的產品光靠手工藝制作，成本會很高，會借助于機械化來輔助生產，一方面加快了生產的效率，同時也滿足了精致的產品的要求。

現(xiàn)代設計和手工藝的并存，只是在不同的設計制造業(yè)中，選擇不同的生產方式，能夠物盡其用，更多地展現(xiàn)設計的“材美工巧”。

Secto Design始于1995年，是Seppo Koho和 Tuula Jusélius兩人共同創(chuàng)建的，他們又喜歡北歐的木制品設計和木工工藝。慢慢地發(fā)現(xiàn)顧客在買了他們的家具之后，缺少燈具來和他們的家具搭配，他們設計出了第一款原型，但是很難難找到生產商，（如圖1）最后他們解決了工藝的問題：采用兩種材料結合在一起生產產品，取材于木材卻又不宥于木材固有的工藝技術，創(chuàng)新摸索著更有潛力的設計。

隨著科學技術的發(fā)展和企業(yè)的壯大，他們開始了機器加工和手工的結合，保證了產品的高質量，同時他們也相信消費者仍會青睞他們原創(chuàng)的設計和手工藝師們的產品。在機器盛行的時代，手工藝依舊是無可取代的。無論是機器加工還是手工工藝，都有其自己的優(yōu)點，在現(xiàn)代設計中，我們應該傳承傳統(tǒng)手工藝的優(yōu)勢和充分利用機器加工的特點相結合。尤其是加強對傳統(tǒng)工藝的重視。（如圖2）

當然木制品在芬蘭人生活是必不可少的，木材易于加工，便于造型，同時它又有著多樣的紋理色彩，在人性化設計、情感化設計日益受到人們重視的今天，木材的這些特點得到了充分的發(fā)揮。值得一提的就是玻璃，其是芬蘭人鐘愛和擅長的材料，玻璃晶瑩光潔的表面、均勻的光影過渡，給人一種神秘、浪漫的感覺，它散發(fā)著一種寧靜致遠、純粹的味道。在芬蘭，每家每戶幾乎都有伊塔拉產品，無論是玻璃器皿到陶瓷餐具，還是瓷器花瓶到玻璃藝術品，占據(jù)芬蘭人生活中每個角落。伊塔拉選用國際最先進安全的無鉛水晶玻璃，玻璃制品都運用無鉛水晶玻璃，環(huán)保安全衛(wèi)生，使得芬蘭的玻璃材質的優(yōu)勢得到進一步的發(fā)揮。

伊塔拉公司定期會推出一款托伊卡精心打造的玻璃鳥作品，如圖3，充分利用玻璃的特征、結合玻璃制作的獨特技法，將鳥的一舉一動融入到造型中，盡顯玻璃佳作。玻璃鳥的造型源于自然，純手工制作，設計師精心的設計，匠人的悉心制作，使伊塔拉在探尋一條繽紛多彩的玻璃藝術之路越走越成功。

伊塔拉的另一位設計師，塔皮歐·維卡拉的設計師，追求極簡主義，在最簡單的線條與形狀中創(chuàng)造美，尊重材質與自然融合。如圖4，“急凍系列”水杯是伊塔拉史上最受歡迎的作品，靈感來源冬季的冰封雪涌，這能夠給用戶，尤其實在夏天，帶來一絲涼意。他曾說過：要離開工作桌，去看產品如何被制造，認識那些協(xié)助產品制造的人?！雹诜姨m設計師離材料很近，熟知材料的特性，敢于突破創(chuàng)新。

結語

芬蘭設計中的手工藝的特點是一個大的亮點，這也是功能主義在芬蘭設計中發(fā)展的一個重要的特色和標志。芬蘭人在惡劣的自然環(huán)境中，長期在室內，需要有和諧溫暖的室內環(huán)境來營造一個快樂的生活。手工藝的精致作品給他們的創(chuàng)造了新生活，當然這些也離不開設計師的自覺創(chuàng)新。

設計與手工藝、與裝飾的交融、整合，互相影響已經(jīng)日益廣泛，手作、手工藝也日益成為新生活的一部分，甚至成為一些人的生活方式，在非物質文化遺產保護的視野下，手作研究似乎成為顯學。③顯然設計與手工藝只要在正確的方面，都能夠展現(xiàn)其最大的優(yōu)勢，需要我們設計者去正確地把握、正確地協(xié)調好和其他行業(yè)的關系。

注釋：

① 【芬】拜卡·高樂文瑪，張帆，王蕾譯.芬蘭設計——一部簡明的歷史涂翠珊[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2012.

②涂翠珊.設計，讓世界看見芬蘭[M].上海：上海人民出版社，2009.

③李硯祖.設計與手作——手作的社會學與哲學分析[J].南京藝術學院學報，2015.