摘要：新媒體技術(shù)對于古典文學(xué)進(jìn)行了改造，形成了新的文學(xué)樣式，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這也扭轉(zhuǎn)對現(xiàn)代文學(xué)士一種不小沖擊與變革。在此背景下，文學(xué)的呈現(xiàn)載體發(fā)生了變化，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)問些的文化導(dǎo)向也隨之發(fā)生了一定意義上的改變，成為新時代的寵兒，也可能是網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)泡沫，從文化導(dǎo)向的角度出發(fā)研究，是本文的種重點，以期通過剖析和研究，使更多人對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重視起來，并且能夠支持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大幅度的變革和發(fā)展，成為未來的主流文學(xué)樣式。

關(guān)鍵詞：新媒體;網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué);文化導(dǎo)向

新媒體的特質(zhì)比較明顯，比如即時性和共享性，乃至海量性，多媒體特質(zhì)比較明顯，超文本的態(tài)和社區(qū)化樣式眾所周知的特征。因為，這些特征吸引了大量的年輕人，包括當(dāng)下年輕人的部分生活狀態(tài)都是在網(wǎng)上度過的，因此，網(wǎng)絡(luò)的號召力很強，并也改變了很多生活狀態(tài)。網(wǎng)絡(luò)化原創(chuàng)文學(xué)的興起就是其中之一，新媒體的興盛逐步改變了生活與文藝的界限，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中也經(jīng)?？吹饺粘；谋磉_(dá)，包括粗淺的藝術(shù)形式，乃至網(wǎng)絡(luò)語言的極速興起。在這一角度上，可理解為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在靠攏讀者，而不是只是作者的直接表達(dá)，這是一種互動性勝利，也可以理解為文化交流的一種需求和導(dǎo)向。

一、新媒體時代背景下現(xiàn)代文學(xué)改革的必要性

新媒體技術(shù)已經(jīng)運用于生活的方方面面，各個角落，從與文學(xué)相關(guān)性的閱讀來講，傳統(tǒng)的紙媒閱讀已經(jīng)成為極少一部分人的福利了，甚至絕大部分的紙媒都被迫退出了觀眾的視野，成為過去式。而人們越來越對電子化閱讀產(chǎn)生了濃烈的興趣，尤其大部分年輕人通過在網(wǎng)絡(luò)上閱讀網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說來累積自己的閱讀量，而圖書館相比從前變得越來越冷清，甚至沒有多少人愿意再捧起厚重的圖書了。這一變革對于傳統(tǒng)的現(xiàn)代文學(xué)是一種不小的沖擊，為現(xiàn)代文學(xué)樹立了新的風(fēng)向標(biāo)。新媒體和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)士一種互補的關(guān)系，在傳統(tǒng)文學(xué)里，語言風(fēng)格已經(jīng)定型，這意味著我們需要開辟新的語言樣式，在這樣的發(fā)展中，才有繼續(xù)發(fā)展的可能性。

當(dāng)下的文化場域，存在著很多藝術(shù)生命很短的腳本，與經(jīng)典之作相距甚遠(yuǎn)，在創(chuàng)作的藝術(shù)導(dǎo)向上也有差別，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)多快餐化，而傳統(tǒng)的古典文學(xué)更能體現(xiàn)耐讀性的特點，當(dāng)然從數(shù)量上講，傳統(tǒng)文學(xué)也很有限，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因為逐利等因素的驅(qū)使，量的更新是很多的，卷帙浩繁，人們很難閱讀的深入，甚至閱讀不過來，在大浪淘沙中，精品顯得尤為罕見。

在后現(xiàn)代的拆解中，理解為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是讀屏或刷屏的時代，已經(jīng)逐步代替了安靜和沉靜的古典性閱讀，碎片化和無意義的消解正在盛行，人們的時間也被互聯(lián)網(wǎng)切割了，都變成碎片化的狀態(tài)，根本沒有大段時間來進(jìn)行傳統(tǒng)書籍的慢閱讀，這在一定意義上表明，我們的視覺接受形式已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。在這樣的狀態(tài)下，有人認(rèn)為藝術(shù)長久的生命力已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)，人們陷入了喧鬧式的閱讀之中，新媒體的功用在網(wǎng)絡(luò)化創(chuàng)作和碎片化閱讀中發(fā)揮了重要的作用。不管是接受形態(tài)，還是呈現(xiàn)模式，乃至與美學(xué)風(fēng)貌或者藝術(shù)導(dǎo)向，都代表著新時代的傳播途徑跟傳統(tǒng)媒體有著截然區(qū)別。而新媒體存在很多優(yōu)勢讓如今的年輕人風(fēng)靡，比如即時性很強，開放性互動性也比較強，整合資源的能力很比較突出，這對現(xiàn)代文學(xué)的傳播是大有裨益的，而且還構(gòu)建了新型的平臺，從現(xiàn)代文學(xué)與古典文學(xué)的糅合再造中形成了具有時代特色的文學(xué)樣式，藝術(shù)導(dǎo)向的特征也很明顯，不僅是媒體手段的改革，還是文學(xué)承載乃至閱讀乃至表達(dá)模式上的巨大差異。

二、新媒體現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)的接受模式演變

在現(xiàn)代媒體中，我們知道現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)在呈現(xiàn)方式上發(fā)生了極大的變化，由過去的一切紙媒變成了現(xiàn)在的多媒體，智能化電子屏幕。很多雜志社、報社在新時代的沖擊下都紛紛倒閉，即便有存在，也經(jīng)營慘淡，艱難生存，甚至傳統(tǒng)媒體也投入到現(xiàn)代媒體的經(jīng)營中，開辟了線上平臺，可見，這是一股不可逆的潮流。在這種情況下，人們對線上閱文的追逐則更甚。

年輕人工作壓力大，時間被網(wǎng)絡(luò)切分了，成為碎片化的狀態(tài)，在這樣的狀態(tài)下，他們無法在喧囂的生活環(huán)境中靜下心來讀大部頭的紙媒讀品，他們就無疑會選擇多媒體承載下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)充斥著貼近他們生活常態(tài)的語言風(fēng)格，包括有意思和刺激的內(nèi)容，他們就沉迷期間，無法自拔，另外的一點原因是他們有參與的權(quán)利，很多網(wǎng)絡(luò)上的作者都會與讀者即時互動，也會在第一時間接到讀者的信息，并且后面的章節(jié)內(nèi)容因為是即時創(chuàng)作，所以也會將讀者的想法加入進(jìn)去，如此一來，他們覺得自己與作者有著更近的距離，追文的現(xiàn)象便就此產(chǎn)生了。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)化導(dǎo)向研究

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點是新奇，種類繁多，既有古代宮廷、言情、武俠，也有現(xiàn)代科幻、倫理、穿越，這些創(chuàng)新性的寫法和藝術(shù)呈現(xiàn)，當(dāng)然是對傳統(tǒng)文學(xué)單一的敘事風(fēng)格和模塊結(jié)構(gòu)的一種巨大沖擊。在如此巨大的沖擊之下，我們發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在各個門類藝術(shù)中的讀者都大量存在。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)化導(dǎo)向還在于它不是獨立的單個IP，還是一個產(chǎn)業(yè)IP，我們知道《鬼吹燈》、《盜墓筆記》系列的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，不僅是存在文本于網(wǎng)絡(luò)閱讀，還有實體出版，包括電影、電視劇、游戲等各多媒體平臺的衍生產(chǎn)品，形成一種產(chǎn)業(yè)化的文學(xué)藝術(shù)形態(tài)，核心雖然不變，但是形式和傳播渠道卻發(fā)生了質(zhì)的改變，這也給文化產(chǎn)生新的定義，可以被改編，也可以成為一個產(chǎn)業(yè)。大大擴(kuò)大了文學(xué)的商業(yè)形式的同時，也拓寬了其文化形態(tài)和模式，是一種獨特的藝術(shù)傾向。

有人焦慮目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在瘋狂逐利的現(xiàn)象導(dǎo)致質(zhì)量下降，其實在筆者看來過濾了，任何一種新事物都有發(fā)展周期，不見得現(xiàn)在存在問題會影響以后的發(fā)展?，F(xiàn)在很多優(yōu)秀的線上小說作品已被很多出版社印刷成書，這就是傳統(tǒng)與現(xiàn)代很好的結(jié)合，是一種巨大的進(jìn)步，而且有部分網(wǎng)絡(luò)出版的書籍在質(zhì)量上并不比部分傳統(tǒng)書籍在質(zhì)量方面差?？傊?，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)也存在可圈可點的藝術(shù)價值，在未來一定有更加突破性的進(jìn)展。

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遼寧省社會科學(xué)規(guī)劃基金項目[項目編號L17CZW005]

作者簡介：關(guān)宇（1983.5.5）女，滿族，籍貫：吉林遼源，學(xué)歷：研究生（文學(xué)碩士），職稱：助理研究員，單位：遼寧社會科學(xué)院。