魏美鴿

摘要：自《呼嘯山莊》誕生至今，人們對(duì)希斯克利夫的形象研究從未停止，卻一直爭(zhēng)議不斷。他的形象由他的身體和靈魂組成，身體是他的外在形象，他是一個(gè)世俗人，有善良的一面，有邪惡的一面，因?yàn)樯茞航豢椂@真實(shí)，因?yàn)檎鎸?shí)而更顯世俗，他也是一個(gè)荒原人，在自然與世俗的邊界中生長(zhǎng)，性格偏執(zhí)、堅(jiān)強(qiáng)、甚至可以摧毀一切，帶著荒野中的原始性;靈魂是他的極致情感，希斯克里夫一生中所有的情感只有強(qiáng)烈的愛(ài)與恨，他所經(jīng)歷的情感不是純粹的愛(ài)便是純粹的恨，善惡交織，愛(ài)恨癡纏，他的身體和靈魂在不斷的交織與剝離中構(gòu)成了他的全部形象。

關(guān)鍵詞：形象;靈魂;情感;身體;交織;剝離;荒原;世俗

《呼嘯山莊》是十九世紀(jì)英國(guó)女作家勃朗特姐妹之一的艾米麗勃朗特的作品，也是她一生中唯一的一部小說(shuō)，整篇小說(shuō)是由一條主線構(gòu)成的，那就是希的愛(ài)-恨-復(fù)仇-人性的復(fù)蘇。盡管具有極高的藝術(shù)成就，但是《呼嘯山莊》自誕生時(shí)卻一直不為當(dāng)時(shí)的人們所接受，當(dāng)時(shí)的人們被書中撲面而來(lái)的陰郁、粗狂和神秘所嚇倒，以至于認(rèn)為《呼嘯山莊》是一部粗制濫觴的作品，難登大雅之堂，但至今《呼嘯山莊》已被認(rèn)為是英國(guó)最偉大的小說(shuō)之一，在世界小說(shuō)史上甚至都具有無(wú)可比擬的意義。人們普遍認(rèn)為它已經(jīng)超越了當(dāng)時(shí)十九世紀(jì)文壇上主流的現(xiàn)實(shí)主義浪漫主義作品，而具有當(dāng)時(shí)其他作品無(wú)法比擬的現(xiàn)代性。近代以來(lái)，人們對(duì)它的研究從未停止，尤其在中國(guó)近幾十年來(lái)更是引起了研究的陣陣熱潮，自從1847年《呼嘯山莊》面世以來(lái)，人們對(duì)希斯克利夫的形象大感興趣，對(duì)他的爭(zhēng)議也從未停止，就如《紅樓夢(mèng)》的寶黛之爭(zhēng)，有人愛(ài)薛寶釵的雍容聰慧，有人獨(dú)憐林黛玉的孤傲敏感，而希斯克利夫的形象就如蒙娜麗莎的微笑一般，一直縈繞在讀者的心頭，他到底是一個(gè)孤獨(dú)的善者，還是一個(gè)邪惡的魔鬼，他何至于成為人們心頭的朱砂，久久不散，愈留醇香。筆者將在此篇文章中，從另外一個(gè)完全不同以往視角來(lái)切入對(duì)希斯克利夫的形象研究。

一、希斯克利夫的身體，即他的外在形象

首先，他是一個(gè)“世俗”的人。

他并不是純粹善良的，他也有自己的小陰暗，甚至頗為無(wú)賴，這確實(shí)是希斯克利夫性格中負(fù)面的一面。這是在長(zhǎng)期的、寄人籬下的資本主義社會(huì)中逐漸形成的，是長(zhǎng)期被壓迫者的畸形心理?？墒撬猩屏济篮玫囊幻?，他與凱瑟琳經(jīng)常相伴，感情要好，萌發(fā)了他心目中的愛(ài)，使得后來(lái)亨德萊對(duì)他的虐待侮辱，也變得能夠忍受下來(lái)?？梢?jiàn)他是一個(gè)真實(shí)的人，他生活在世俗社會(huì)中，有善良的一面，有陰暗的一面，他具有世俗人的特性，更具有是俗人的外貌。

其次，他是一個(gè)荒原人。

第九章他一直聽(tīng)到凱瑟琳說(shuō)嫁給他會(huì)貶低她的身份，然后就不再聽(tīng)下去了。他離開(kāi)了呼嘯山莊，他有自己的驕傲，在這個(gè)原始的蒼涼的陰郁的呼嘯山莊里，僅剩下的唯一的美好的東西都沒(méi)了，他又為什么留下來(lái)了，此刻，在他的人生里愛(ài)與恨，善與惡互相對(duì)立交織著，他又是矛盾的，所以他離開(kāi)了凱瑟琳，離開(kāi)了呼嘯山莊。他如孤山上的雪，如荒原上的強(qiáng)風(fēng)，日不能化之，風(fēng)不能摧之。所以，在他得知?jiǎng)P瑟琳嫁給了林頓，背叛了他們的感情之后，瘋狂的向恩肖家族和林頓家族復(fù)仇，可是看到小凱瑟琳和小林敦之間的愛(ài)情之后，他的人性復(fù)蘇了，最后和凱瑟琳的鬼魂相遇。不管是遭遇背叛，還是接受善意，他都是他自己，他有自己堅(jiān)強(qiáng)的品格，驕傲如他，執(zhí)著如他，倔強(qiáng)如他，這正是他身上的荒原氣質(zhì)所在。

二、希斯克利夫的靈魂，即內(nèi)在個(gè)人情感

他的愛(ài)全部都源自于凱瑟琳，幼年在呼嘯山莊和凱瑟琳的相伴，是他所有美好的時(shí)光。他們一起玩角色扮演，在荒野上賽跑、捉迷藏，在老恩蕭死后，一起反抗亨德萊的虐待，無(wú)疑，他對(duì)亨德萊的恨又反過(guò)來(lái)強(qiáng)化了他對(duì)凱瑟琳的愛(ài)。他全部的恨也來(lái)自于凱瑟琳。不得不說(shuō)說(shuō)凱瑟琳這個(gè)人物，相較于希斯克里夫純粹的愛(ài)與恨，她是一個(gè)多么矛盾的人啊。希的全部的恨便來(lái)源于此，他對(duì)凱瑟琳的導(dǎo)致他對(duì)亨德萊和埃德加的恨，對(duì)他們后代的恨，導(dǎo)致他對(duì)恩肖家族和林頓家族永無(wú)休止的報(bào)復(fù)，可見(jiàn)愛(ài)與恨是相互對(duì)立的，卻也是相互交織的。世界上的所有東西都是相對(duì)的，都是相輔相成的。他對(duì)凱瑟琳的恨扭曲了他的人生觀價(jià)值觀，使得他變異了人性，可是又是對(duì)凱瑟琳的愛(ài)，使他復(fù)蘇了人性，放棄了仇恨，成全了小凱瑟琳和哈里頓，自己與凱瑟琳的靈魂在荒野中游蕩，在山石中棲息，自己也終于能夠跟凱瑟琳長(zhǎng)久地在一起了。

由愛(ài)生恨，因愛(ài)忘恨，愛(ài)與恨的交織，對(duì)立，構(gòu)成了希斯克利夫所有的內(nèi)在情感。

三、靈魂與身體的交織與剝離

希斯克利夫的形象是復(fù)雜矛盾，卻有純粹極致的。他的形象是身體與靈魂的綜合體，是外在形象與內(nèi)在靈魂的交織體。希的靈魂和身體是交織在一起的，也是相剝離的，他的交織和剝離是多方面的。

當(dāng)他心目中充滿著愛(ài)的時(shí)候，他的外在形象是蠻荒的，粗野的，是惡的形象。當(dāng)他不再有愛(ài)，內(nèi)心充滿著恨得時(shí)候，他的吉卜賽的外貌在他人的眼中又成了充滿力量正面的形象，是善的形象。他的荒原般的氣質(zhì)，強(qiáng)化了他身上的愛(ài)與恨，使他的情感極致，尖銳，卻也使他的愛(ài)與恨相互依存，最終都轉(zhuǎn)化為深沉的愛(ài)?？梢?jiàn)，希的善與惡的世俗人的特性與他愛(ài)與恨的強(qiáng)烈情感是交織在一起，又相互剝離開(kāi)的。

艾米麗以一個(gè)女性的角色塑造出希斯克利夫這樣一個(gè)純到極致的男性角色，這和她的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。在她三歲時(shí)母親去世，三年后，又在寄宿學(xué)校失去了她的大姐二姐，她的家正處于荒原和城鎮(zhèn)的交界處，既對(duì)資本主義社會(huì)的缺陷有一個(gè)直面的認(rèn)識(shí)，又能感受到荒野原始、強(qiáng)勁、荒涼的氛圍，她受父親的影響，富有正義感，同情周圍的窮人，而且喜好讀書寫詩(shī)，再加上她的身體并不好，造成了她表面上沉默寡言，而內(nèi)心卻極富激情的性格，她的內(nèi)心隱秘而偉大，而她的人也是世俗人和荒原人的統(tǒng)一體，所有的這些經(jīng)歷都使她能夠?qū)懗鲞@樣一個(gè)純粹的希斯克里夫，她在內(nèi)心反抗資本主義的暴虐，所以希斯克里夫真正的把反抗做出來(lái)，這是一個(gè)艾米麗一生沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)的希斯克里夫的如火如荼的真真切切的愛(ài)情悲歌。

剝離開(kāi)來(lái)，極致的情感，極致的愛(ài)恨情仇，沖淡了希身上的其他特性，入目及處，只剩下一副濃墨重彩的風(fēng)花雪月，他的強(qiáng)烈的愛(ài)與恨就是他所有的形象所在，以至于忽略了他外在的黑色的頭發(fā)，柬埔寨的面孔，暴躁的、沖動(dòng)的、單純的、狠厲的痛苦的性情。全片一筆帶過(guò)，把他的靈魂和靈魂所依托的事件中剝離開(kāi)來(lái)，形成這樣一副單純至極的形象，那就是他的愛(ài)恨交織的人生。總的來(lái)說(shuō)，他的靈魂和身體交織在一起，構(gòu)成這樣一個(gè)反抗者的形象——一個(gè)變態(tài)的反抗者的形象。在現(xiàn)實(shí)上，他是一個(gè)成功的反抗者，一個(gè)復(fù)仇者，統(tǒng)治者，對(duì)凱瑟琳刻骨的愛(ài)使他對(duì)呼嘯山莊和畫眉山莊進(jìn)行瘋狂毀滅性的復(fù)仇。但是精神上，他又是一個(gè)失敗者，即使他奪得了呼嘯山莊和畫眉山莊的所有財(cái)產(chǎn)，可是他卻始終無(wú)法滿足精神上的空虛，他的心仍然像暴雨般無(wú)法平靜，他只能要么毀滅，要么把仇恨轉(zhuǎn)移，以至于最后自殺告終，對(duì)凱瑟琳殉情，這是他人性的回歸，是一種高尚的人道主義。

即便是令人感覺(jué)恐怖的愛(ài)情悲劇，卻也散發(fā)著希望之光。

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