高藝丹

摘要：雖然在文藝復(fù)興時(shí)期，歐洲的各個(gè)國(guó)家的服飾都各有不同，但是各個(gè)國(guó)家的服飾都有著相同的特征及特點(diǎn)。本文對(duì)此進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：文藝復(fù)興;服飾;特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：TS941.12 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）05-0065-01

一、文藝復(fù)興時(shí)期概述

文藝復(fù)興（Renaissance）發(fā)生時(shí)間在公元14-17世紀(jì)，是一場(chǎng)反映新興資產(chǎn)階級(jí)要求的歐洲思想文化運(yùn)動(dòng)。發(fā)生地點(diǎn)意大利，而后遍及歐洲國(guó)家的思想和文化上的革命運(yùn)動(dòng)。當(dāng)時(shí)羅馬古典時(shí)代、古希臘在文藝方面曾被高度重視，后在中世紀(jì)日漸衰落，一直到14世紀(jì)之后才被意大利各大人文主義學(xué)者和作家等使用“文藝復(fù)興”這一名詞。也是從這時(shí)開始，才獲得“再生”與“復(fù)興”，故得“文藝復(fù)興？之名。

15世紀(jì)左右，有大量的拜占庭學(xué)者在15世紀(jì)前后陸續(xù)移居到意大利的各個(gè)城市，也隨之帶來了很多珍貴的古希臘和古羅馬時(shí)期的典籍和各式藝術(shù)品，因此意大利的作家和學(xué)者也因此得到了對(duì)古典文化更好的研究和了解。

16世紀(jì)之后才進(jìn)入“文藝復(fù)興”的鼎盛時(shí)期，意大利作為歐洲古代的文化搖籃之一，不但文化遺產(chǎn)保存完好，而且中世紀(jì)的文化也很繁榮。

二、文藝復(fù)興對(duì)當(dāng)時(shí)服飾的改變

“文藝復(fù)興”對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)、文化、藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)、政治、藝術(shù)等方面都有著極大的影響，也更導(dǎo)致了當(dāng)時(shí)人們對(duì)服裝上的明顯改變。男女子的服飾都打破了傳統(tǒng)的保守造型。

在女子的服飾方面，裝飾和面料也變的更加華麗，在人體的造型和曲線上也有了充分的對(duì)于美的展現(xiàn)，與之前相比較，女性的服飾更突出細(xì)腰豐臀，結(jié)構(gòu)多為上身呈V型、下身呈A型，因此女子的整體形態(tài)上呈現(xiàn)為x型。而男子則強(qiáng)調(diào)上身的寬大和魁偉，以及下身的瘦勁，形成了V型的造型。繼而男女服飾形成了極為明顯的反差，男子上重下輕，反之，女子則是上輕下重。這樣截然不同的反差影響了歐洲及西方服飾500年的發(fā)展。

三、文藝復(fù)興末期的服裝特征

雖然在文藝復(fù)興時(shí)期，歐洲的各個(gè)國(guó)家的服飾都各有不同，但是各個(gè)國(guó)家的服飾都有著相同的特征及特點(diǎn)：

（一）切口的裝飾

16世紀(jì)，歐洲的各個(gè)國(guó)家的男女服裝衣帽、鞋履上都有著切口裝飾，另一名稱也叫開縫裝飾或剪口裝飾。所謂的切口裝飾，也就是和字面意思差不多，將外衣按規(guī)律剪成一道道口子，在開縫的地方露出看大的細(xì)綢襯里或者白色的內(nèi)衣，這樣就會(huì)形成里面和外面有不同的色澤，質(zhì)地和層次上也有著豐富的對(duì)比，款式也變的新奇中帶著奢華。

切口裝飾在形式上的變化也很多，有平行切割，或者切割成各種各樣的圖案。切口裝飾的方法不同，用處也不同，比如平行切割的長(zhǎng)切口大多用于袖子和短褲上面;小的切口大多用在衣身和女士的女子衣邊上。

（二）輪狀的皺領(lǐng)

輪狀皺領(lǐng)又叫“拉夫”領(lǐng)，流行時(shí)期在16到17世紀(jì)，是當(dāng)時(shí)機(jī)具特色的服飾部件，皺領(lǐng)的波浪形褶皺呈8字形。面料選用的是細(xì)亞麻和細(xì)棉布，邊緣有花邊或雕繡，顏色大多為白、綠、藍(lán)、黃等。

（三）填充襯墊

大量的填充襯墊是當(dāng)時(shí)文藝復(fù)興時(shí)期的另一個(gè)重要特征。襯墊填充的地方有：衣身（男服的肩部、胸部、臀部以及短褲等）;袖子（泡泡袖、羊腿袖、藕節(jié)袖）

（四）緊身的胸衣和裙撐：

緊身胸衣分為兩種：硬質(zhì)和軟質(zhì)：（D硬質(zhì)緊身胸衣：由鋼鐵制成、分為前后左右四片。四片之間用合頁鏈接，用鉤扣或螺栓固定。腰圍長(zhǎng)度是40厘米。（2）軟質(zhì)緊身胸衣：硬質(zhì)的胸衣太過殘忍，所以很多人將硬質(zhì)胸衣材料改成了布納胸衣。雙層麻布的中間加襯納，堅(jiān)實(shí)并且挺闊。

裙撐分為三種樣式：西班牙式、英國(guó)式、法國(guó)式：（D西班牙式：吊鐘式裙撐。撐箍為圓形，用鯨須、藤條、或金屬絲所制。每圈由上而下、由小到大排列形成腰圍收縮，下擺擴(kuò)成圓錐形。

（2）英國(guó)式：和西班牙式的結(jié)構(gòu)差不多，只是在造型上有些差距，左右寬、前后扁，形成橢圓形。雖然在造型上有更強(qiáng)烈的對(duì)比，但是平常活動(dòng)非常不方便。（3）法國(guó)式：形狀和錢兩者極為不同，形狀更像救生圈。用繩子把兩端系在腰腹部。法國(guó)式的裙撐在行動(dòng)上比前兩者方便，所以女子騎馬時(shí)用法國(guó)式的裙撐較多。

（五）短褲和股袋

1.短褲：男子下身全部都穿短褲，但短褲的長(zhǎng)短沒有固定的要求，從大腿上面到膝蓋下面長(zhǎng)短不一，大多都有豎長(zhǎng)的切口。

2.股袋：即男子前褲襠處常見的三角形袋狀物。股袋的表面有刺繡的裝飾，里面還會(huì)塞進(jìn)填充物使其膨脹。這一做法其實(shí)是為了對(duì)當(dāng)時(shí)教規(guī)的蔑視。

以上就是文藝復(fù)興時(shí)期服飾的各個(gè)鮮明的特點(diǎn)，直到當(dāng)今社會(huì)，文藝復(fù)興時(shí)期的服飾也有著鮮明的文化特點(diǎn)。雖然當(dāng)時(shí)的服飾有著極為鮮明的特點(diǎn)，但是在一定程度上卻缺少一些個(gè)性和設(shè)計(jì)。不過在現(xiàn)代服飾文化中，越來越多的品牌也爭(zhēng)相選用文藝復(fù)興時(shí)期的服飾做為靈感來源做品牌服飾的設(shè)計(jì)，將文藝復(fù)興時(shí)期的服飾特點(diǎn)用的淋漓盡致且有很多設(shè)計(jì)點(diǎn)和創(chuàng)意。