王晗君

（江蘇第二師范學(xué)院，江蘇 南京 210013）

音樂的材料按“起”（起始部分）、“平”（中間部分）、“落”（結(jié)束部分）的順序進(jìn)行組織的稱為“起平落”原則，民間習(xí)慣稱這三個(gè)部分為“頭腹尾”。①古希臘哲學(xué)家、戲劇家亞里士多德在《論詩(shī)的藝術(shù)》一書中曾指出：“所謂‘完整’指事物之有頭，有身，有尾。所謂‘頭’指事之不必然上承他事，但自然引起他事發(fā)生者；所謂‘身’指事之承前啟后者；所謂‘尾’指事之按照必然規(guī)律或常規(guī)自然的上承某事者，但無他事繼其后?！蔽覈?guó)元代劇作家喬夢(mèng)符曾言：“作樂府亦有法，鳳頭、豬肚、豹尾?！笨梢姟邦^腹尾”是事物發(fā)展的普遍規(guī)律，在中西方音樂結(jié)構(gòu)中都有所體現(xiàn)，但具體的結(jié)構(gòu)手法又存在諸多差異。

“起平落”是中國(guó)傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)的組織形式，在我國(guó)南北方的民間歌唱、曲藝及戲曲音樂中都普遍存在。起平落三個(gè)部分的結(jié)構(gòu)規(guī)模比較靈活，有些曲目三個(gè)部分的結(jié)構(gòu)規(guī)模能取得大致的平衡發(fā)展，但也不乏兩端規(guī)模短小，中間“平”部規(guī)模龐大的結(jié)構(gòu)樣式。“落”部不以再現(xiàn)“起”部材料為原則，主要承擔(dān)“合”的功能特點(diǎn)，因此音樂整體表現(xiàn)出流動(dòng)發(fā)展，延綿不絕的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。與西方的三部曲式相比，在結(jié)構(gòu)規(guī)模及功能意義上具有一定的可比性、相似性，但也存在明顯的差異。既表現(xiàn)出與西方音樂相似的結(jié)構(gòu)陳述方式，更具有中國(guó)音樂特有的結(jié)構(gòu)思維模式。根據(jù)“平”段的材料特點(diǎn)可將其分為兩大結(jié)構(gòu)類型，一種是展開式結(jié)構(gòu)，“平”部材料多由首段音樂材料展衍發(fā)展而成；另一種是對(duì)比式結(jié)構(gòu)，“平”部的組織手法多樣，結(jié)構(gòu)思維不拘泥于旋律自身的發(fā)展演變，同時(shí)也體現(xiàn)為音色、板式變化等方面的對(duì)比。

一、展開式“平”部

中國(guó)的許多傳統(tǒng)音樂作品在曲調(diào)或結(jié)構(gòu)上都具有一定的同宗或同源的發(fā)展特點(diǎn)。《八板》在長(zhǎng)期的歷史流變過程中已經(jīng)演變出許多變體結(jié)構(gòu)，以至于有學(xué)者認(rèn)為《八板》是我國(guó)的一種特殊曲體，即八板體。本文中我們僅從音樂的結(jié)構(gòu)邏輯上考察《八板》是如何體現(xiàn)起始——發(fā)展——結(jié)束這一完整運(yùn)動(dòng)過程的。

《八板》的“起”部共16小節(jié)，由兩個(gè)樂句組成。第一句落在商調(diào)式上，第二句采用合頭換尾的手法結(jié)束在徵調(diào)式上。

“起”部包含兩個(gè)核心音調(diào)，后面的發(fā)展都是由這兩個(gè)音調(diào)演化而來，主要采用了變化重復(fù)和倒影的發(fā)展手法?！罢埂辈坑赏舴磸?fù)的節(jié)奏音型開始，是“起”部材料的繼續(xù)發(fā)展，主要是“起”部b材料的重復(fù)及變化發(fā)展，如三度與二度音程的連續(xù)下行是核心材料b的反行發(fā)展，“展”部正是在這種音調(diào)的上下行不斷變化反復(fù)中得以延伸，并最后落在D宮系統(tǒng)的主音上，導(dǎo)入后面的“落”部?！奥洹辈康娜齻€(gè)樂句采用換頭合尾的手法，是“展”部末句音調(diào)的鞏固，反復(fù)強(qiáng)調(diào)落句的終止感達(dá)到收束的效果?！奥洹辈渴且魳返睦^續(xù)發(fā)展進(jìn)而結(jié)束全曲，并沒有轉(zhuǎn)回到“起”段進(jìn)行再現(xiàn)，這種線性變奏式展開的“起平落”結(jié)構(gòu)具有典型的中國(guó)音樂結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，由此形成的三個(gè)部分的結(jié)構(gòu)發(fā)展樣式屬于典型的“起平落”結(jié)構(gòu)。

此外，中國(guó)傳統(tǒng)音樂曲調(diào)的發(fā)展手法通常都集中在旋律的變化上。其中最常用的，最具代表性的發(fā)展手法有“加花”、“加垛”、“加穗”、“咬字”（或“魚咬尾”）、“抽眼”等。其中“加穗”就是“在曲調(diào)進(jìn)行中圍繞著某些中心音較自由地伸展、變化，構(gòu)成一個(gè)帶有即興性的發(fā)展段落的曲調(diào)發(fā)展手法”②?！八胱印钡膶懽魇址ü?jié)奏緊湊、結(jié)構(gòu)細(xì)碎、情緒熱烈高漲，帶有明顯的展開特點(diǎn)。這種結(jié)構(gòu)類型的中段也屬于典型的展開式“平”部，而且“起”、“平”、“落”三個(gè)部分段落規(guī)模也較為均衡。

二、對(duì)比式“平”部

“起平落”結(jié)構(gòu)是民間曲藝及戲曲音樂中常見的結(jié)構(gòu)組織手法，“起平落”三個(gè)部分常表現(xiàn)為“起”段與“落”段為完整的上下句結(jié)構(gòu)，而“平”段則是在兩句之間插入的對(duì)比性段落，從而形成了首尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。這種對(duì)比式“平”部，中間段落的寫法較為多樣，可以插入說唱性段落，也可以插入新的旋律材料與首尾形成對(duì)比。

（一）說唱性對(duì)比中段

說唱性對(duì)比中段一般是在完整的上下句之間插入一個(gè)對(duì)比的說唱性結(jié)構(gòu)而形成的?！捌健倍螣o旋律唱腔，一般是以鼓板節(jié)奏組織的說唱性結(jié)構(gòu)，帶有鮮明的說唱特點(diǎn)?！奥洹倍斡只氐叫尚缘那{(diào)唱腔中來，整體結(jié)構(gòu)可劃分為三個(gè)明顯部分。這種音樂結(jié)構(gòu)的組織手法在傳統(tǒng)音樂，尤其是戲曲音樂中具有典型性和普遍性，三部性的特征是在旋律唱腔-說唱-旋律唱腔的結(jié)構(gòu)布局中表現(xiàn)出來的。但是，這一結(jié)構(gòu)不同于西方帶再現(xiàn)的三部性結(jié)構(gòu)，因?yàn)椤罢埂倍握f唱式的對(duì)比結(jié)構(gòu)并非建立在主題發(fā)展基礎(chǔ)上的材料對(duì)比，而是中國(guó)民間音樂創(chuàng)作中的一種典型結(jié)構(gòu)手段?！奥洹倍我仓皇窃诮Y(jié)構(gòu)上具有呼應(yīng)的特點(diǎn)，沒有明顯地再現(xiàn)。所以這種首尾呼應(yīng)式“起平落”結(jié)構(gòu)是具有典型中國(guó)音樂結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的三部性結(jié)構(gòu)。

（二）旋律性對(duì)比中段

旋律性對(duì)比中段，是在上下句結(jié)構(gòu)中插入新的旋律段落而形成的。如祁太秧歌《洗衣計(jì)》，此曲的“起”段與“落”段原為上下句結(jié)構(gòu)，“平”段是在上下句結(jié)構(gòu)中插入的新的材料因素，從而形成的“起平落”式的結(jié)構(gòu)類型。“起”段，前4小節(jié)是一句，G徵調(diào)，5-7小節(jié)是第一句音樂材料的減縮重復(fù)，8-10小節(jié)轉(zhuǎn)入D徵調(diào)結(jié)束?！罢埂倍喂?jié)奏緊湊并采用了新的音樂材料進(jìn)行發(fā)展，與“起”段有一定程度的對(duì)比。主題段落其實(shí)只有8小節(jié)（11至18小節(jié)），18小節(jié)以后是它的重復(fù)發(fā)展。“起”、“落”兩部分與“展”段在節(jié)奏形式上產(chǎn)生對(duì)比，加之“起”、“落”兩部分為上下句的結(jié)構(gòu)關(guān)系而具有首尾呼應(yīng)的特點(diǎn)。

總的來說，“起平落”式結(jié)構(gòu)的“平”部，一方面體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)旋律發(fā)展的線性思維模式，另一方面對(duì)比式的“平”部結(jié)構(gòu)與西方傳統(tǒng)三部性結(jié)構(gòu)具有一定的相似性，即體現(xiàn)為一種轉(zhuǎn)折、回環(huán)式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，但“起平落”的“落”部并無明顯的再現(xiàn)，更多的是明確結(jié)束的功能意義。

三、其它結(jié)構(gòu)類型

（一）“夾集式”的結(jié)構(gòu)組織手法

“夾集式”結(jié)構(gòu)是在一首曲牌中插入其他牌子的曲調(diào)而形成的一種結(jié)構(gòu)形式。中間部分由于插入了新的曲調(diào)從而形成音樂材料的對(duì)比，但大多情況下，選擇插入的新曲調(diào)與兩端部分的音樂風(fēng)格是相近的。因此，這種夾集式的結(jié)構(gòu)手法，即便于引入新的音樂材料，又有利于整體結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一，有利于音樂的銜接。為了達(dá)到最后的統(tǒng)一曲調(diào)最終會(huì)轉(zhuǎn)回到最初的曲牌結(jié)束，因此就形成了三階段的平衡發(fā)展運(yùn)動(dòng)。

這種結(jié)構(gòu)方式類似于上面提到的對(duì)比式“起平落”結(jié)構(gòu)，也是中國(guó)傳統(tǒng)音樂中常用的一種發(fā)展手法，通過插入的段落而尋求新的變化。這種結(jié)構(gòu)組織手法使全曲具有變化統(tǒng)一的三個(gè)階段的發(fā)展過程，具有起開合式發(fā)展的功能意義。三個(gè)部分在規(guī)模上能夠取得大致平衡，中段通過轉(zhuǎn)變曲牌而達(dá)到變化發(fā)展的意義，第三段雖不是第一部分的再現(xiàn)卻具有首尾呼應(yīng)的特點(diǎn)，所以這種夾集式的結(jié)構(gòu)組織形式已經(jīng)具有三部性結(jié)構(gòu)的特征，屬于典型中國(guó)風(fēng)格的三部性結(jié)構(gòu)。

（二）“單牌子”加頭尾的結(jié)構(gòu)類型

“單牌子”加首尾的結(jié)構(gòu)形式應(yīng)該屬于中國(guó)傳統(tǒng)音樂“頭腹尾”結(jié)構(gòu)布局的一種表現(xiàn)形式。其結(jié)構(gòu)是在單牌子前后加【帽子】和【尾聲】，但有些曲目由于[帽子]和[尾聲]的規(guī)模已經(jīng)與主體部分取得了大致的平衡，因此這一類結(jié)構(gòu)就具有了中國(guó)風(fēng)格三部性結(jié)構(gòu)的特征，【帽子】即“起”部，單牌子的主體部分即“平”部，【尾聲】即“落”部。

三個(gè)部分之間除了在音樂材料上具有對(duì)比、呼應(yīng)關(guān)系外，有時(shí)在音色表現(xiàn)上也會(huì)產(chǎn)生對(duì)比發(fā)展。比如，有些器樂曲牌是以弦樂為主體的，而增加的【帽子】和【尾聲】則選用吹管樂器演奏。這就使“起平落”三個(gè)部分的結(jié)構(gòu)層次更為豐富，變化形式多樣。使用音色作為結(jié)構(gòu)劃分的手段，以材料的連貫為統(tǒng)一，以音色的對(duì)比為變化，統(tǒng)一中有變化，變化中有統(tǒng)一，這是中國(guó)傳統(tǒng)音樂的一個(gè)重要特點(diǎn)。如，段首尾由打擊樂器演奏的吹打牌子《得勝鼓》，其頭尾部分結(jié)構(gòu)短小，不能與主體部分形成結(jié)構(gòu)平衡的三部性結(jié)構(gòu)，只具有引子和尾聲的功能意義，但音色的階段性變化卻體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)布局的重要特征，也是值得重視的。

探討中國(guó)音樂的結(jié)構(gòu)形式，不能不抓住音色這一重要因素?？梢赃@樣說，“講西方音樂的美可以忽略其音色特征，只講其曲式和織體等形式要素，而中國(guó)音樂則不能不講其音色?！袊?guó)音樂的獨(dú)特的美，在很大程度上是通過獨(dú)特的音色體現(xiàn)出來的?！雹郛?dāng)然，西方音樂作品中也極為重視音色的變化，但在中國(guó)民間音樂的創(chuàng)作中，直接將音色作為整體結(jié)構(gòu)布局的手段，以音色的變化來體現(xiàn)結(jié)構(gòu)變化的過程仍是不多見的。筆者認(rèn)為原因有二：其一、在中國(guó)傳統(tǒng)音樂中，音樂的發(fā)展主要體現(xiàn)在旋律的組織與變化上，節(jié)奏、速度、音色等直接作用于旋律變化的要素就成為民間音樂創(chuàng)作的重要手段。其二、從中西樂器的角度來講，西方的樂器較純凈，更接近“器聲”，“是一種抽象的、富有共性的音色?！雹苤袊?guó)樂器的音色則更富個(gè)性，民族器樂的個(gè)性化特征成為傳統(tǒng)音樂展開樂思、組織結(jié)構(gòu)的一個(gè)非常重要且有效的手段。所以，利用音色來尋求變化的傳統(tǒng)樂曲是很多見的，對(duì)這種音樂結(jié)構(gòu)的分析也是必要的。

總的說來，“起平落”結(jié)構(gòu)體現(xiàn)的是“開始——發(fā)展——結(jié)束”三階段的完整發(fā)展過程，這是其與西方三部性結(jié)構(gòu)之間的共性特點(diǎn)。在具體結(jié)構(gòu)手法上，“起平落”屬于典型的中國(guó)民間音樂曲式結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)的是中國(guó)傳統(tǒng)音樂“重相合，輕分離”的結(jié)構(gòu)思維模式，與西方三部性結(jié)構(gòu)“正反合”式的辯證發(fā)展過程有所不同。通過分析對(duì)“起平落”的結(jié)構(gòu)特征，尤其是“平”部的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)可以歸納如下：

“起平落”結(jié)構(gòu)的“平”部即中段，可以將“起”部材料進(jìn)行展開，也可以引進(jìn)新的音樂材料。主要可以分為展開性“平”部和對(duì)比性“平”部?jī)纱箢愋?。其中展開性“平”部的“起平落”結(jié)構(gòu)與西方三部性結(jié)構(gòu)最為接近，但展開的手法存在較大差異。作為中國(guó)民間音樂曲式的“起平落”結(jié)構(gòu)，其“平”部一般是通過主題材料的加花或減花、時(shí)值的成倍延伸或縮短、音區(qū)變化、演奏技法改變等方式來進(jìn)行展開發(fā)展，幾乎不存在織體、和聲的復(fù)雜變化，包括調(diào)性的轉(zhuǎn)換也是較少的。這種展開性“平”部以旋律的線性發(fā)展為主要展開手段更多體現(xiàn)為變奏、展衍式的結(jié)構(gòu)特征。而對(duì)比式“平”部的寫作手法更為多樣。其中插入說唱性對(duì)比段落形成的對(duì)比式“平”部最為常見，尤其在戲曲、曲藝音樂中更為普遍。此外，通過在上下句結(jié)構(gòu)中插入其它新的曲調(diào)而形成的“平”部，以及“單牌子”加頭尾等特殊類型形成的“起平落”結(jié)構(gòu)的“平”部，都反映出“起平落”結(jié)構(gòu)三個(gè)部分結(jié)構(gòu)組織的靈活性特點(diǎn)。

此外，“起平落”的“起”段常由前后呼應(yīng)的兩個(gè)樂句構(gòu)成，有時(shí)會(huì)帶有許多附加性的陳述部分，如拖腔、襯詞等，再加上句子結(jié)構(gòu)的劃分經(jīng)常受到語言結(jié)構(gòu)的影響，所以句子結(jié)構(gòu)通常比較短小、細(xì)碎?！捌鹌铰洹钡摹奥洹辈坎灰浴霸佻F(xiàn)”為主要原則，極少完全再現(xiàn)，即使有再現(xiàn)也多為變奏再現(xiàn)或減縮再現(xiàn)。不注重結(jié)構(gòu)的曲折回環(huán)，更注重不斷向前發(fā)展的線性流動(dòng)，主要體現(xiàn)的是“合”的功能特點(diǎn)。

注釋：

① 羅映輝.論板腔體戲曲音樂的結(jié)構(gòu)原則[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)， 1981，04.

② 杜亞雄.中國(guó)傳統(tǒng)樂理教程[M].上海:上海音樂出版社，2004，4:137.

③ 劉承華.在文化、歷史與生命的律動(dòng)中闡釋美[J].黃鐘，1996，02.

④ 劉承華.以文化激活音樂[J].人民音樂，1999，11.