于清

摘要：在新時(shí)代背景下，現(xiàn)代手工刺繡在傳承傳統(tǒng)刺繡的同時(shí)不斷探索尋求發(fā)展，本文通過(guò)大量文獻(xiàn)資料的搜集分析和總結(jié)出現(xiàn)代手工刺繡的重點(diǎn)發(fā)展領(lǐng)域?yàn)榉b和純藝術(shù)領(lǐng)域，成為少數(shù)人的藝術(shù)，并總結(jié)出其在這些藝術(shù)領(lǐng)域的運(yùn)用特點(diǎn)，希望對(duì)手工刺繡愛(ài)好者提供一定的參考。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代手工刺繡;發(fā)展現(xiàn)狀;應(yīng)用;特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：TS935.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）06-0147-02

一、前言

刺繡是人們基于古代印染技術(shù)的落后而用以裝飾衣物的技法，由于自然人文環(huán)境的不同各個(gè)民族地區(qū)形成了特色顯著的繡種，如法式鉤針刺繡，歐洲立體繡，中國(guó)四大名繡等，其本質(zhì)皆是底布、線材、填充物的變化組合。在新時(shí)代背景下，現(xiàn)代刺繡是一種地域、文化、思想的融合，在保留其最初的實(shí)用性功能的同時(shí)也成為具有視覺(jué)觀賞性的現(xiàn)代藝術(shù)品①。

二、現(xiàn)代手工刺繡服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展

手工刺繡起源于服裝裝飾，在服裝領(lǐng)域的運(yùn)用歷史悠久，隨著機(jī)繡的出現(xiàn)價(jià)廉高效的批量化生產(chǎn)得以實(shí)現(xiàn)，手工刺繡在日常裝中逐漸消失。但是手工刺繡的靈活性、豐富性和超強(qiáng)的藝術(shù)感染力是機(jī)繡無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，因此手工刺繡更多的在高級(jí)定制和創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)中得以保留。

（一）高級(jí)定制中的現(xiàn)代手工刺繡

高級(jí)定制服裝要求為私人客戶設(shè)計(jì)制造的時(shí)裝及配飾皆為純手工完成，耗時(shí)費(fèi)工成為其標(biāo)志性的標(biāo)簽，如圖l所示，Chanel高級(jí)手工坊制作的一件Chanel定制套裝通常耗費(fèi)超過(guò)200個(gè)小時(shí)，一件連衣裙則通常是300-600個(gè)小時(shí)，其制作需要幾十個(gè)工匠的共同協(xié)作。作為傳統(tǒng)服裝裝飾技法，手工刺繡是同樣是一項(xiàng)耗時(shí)費(fèi)工的技術(shù)，這就注定其在高定服裝中有著不可取代的地位。時(shí)尚行業(yè)時(shí)發(fā)展的，手工刺繡的材料、主題、表現(xiàn)形式皆在更新，刺繡材料除了傳統(tǒng)的絲線、金屬繡線、珠子亮片等，新材料也在不斷的研發(fā)之中，在主題上不受任何限制，皆以品牌風(fēng)格和設(shè)計(jì)師思想為核心，而表現(xiàn)形式更是豐富。

高級(jí)定制服裝服務(wù)于特殊人群，多為一次性服飾，因此在設(shè)計(jì)上多考慮藝術(shù)性，實(shí)用性次之，制作上不計(jì)成本、搭配考究、做工精致。時(shí)尚行業(yè)是發(fā)展的、創(chuàng)新的，這也為手工刺繡的發(fā)展提供了動(dòng)力和資源。

（二）創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)中的現(xiàn)代手工刺繡

創(chuàng)意服裝是設(shè)計(jì)師的思想、情感的表達(dá)和情緒的宣泄，重在傳播一種思想或文化，對(duì)服裝材料、工藝手法、表現(xiàn)形式的沒(méi)有特別的要求，手工刺繡具有極強(qiáng)的材料適應(yīng)性，在工藝上靈活多變，在創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用十分廣泛。

如圖2所示，來(lái)自的俄羅斯的藝術(shù)家Lisa Smirnova用手工刺繡來(lái)完成其時(shí)尚插畫(huà)與服裝的結(jié)合，小動(dòng)物、田園涂鴉、人體器官等皆是她的創(chuàng)作主題，用色大膽，針腳粗曠，有時(shí)還故意將線頭裸露在表面上，其風(fēng)格極具趣味性。圖3中Evelienvan Pruissen用各色鮮亮的毛線在服裝上繡出一個(gè)抽象的人臉，顏色的混搭、針?lè)ǖ淖儞Q展現(xiàn)其粗曠夸張的藝術(shù)風(fēng)格。

相對(duì)高級(jí)定制服裝而言，創(chuàng)意服裝的特性決定了其中手工刺繡風(fēng)格更加粗曠、表現(xiàn)形式更加隨意的特點(diǎn)：（1）不講究材料的優(yōu)劣，不限材料類別，旨在表達(dá)設(shè)計(jì)思想。（2）手法靈活多變，更具隨意性和個(gè)人風(fēng)格。（3）風(fēng)格或粗曠或精細(xì)，不講究針?lè)?、色彩搭配的?yán)謹(jǐn)。

三、現(xiàn)代手工刺繡純藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展

純藝術(shù)領(lǐng)域的手工刺繡分為兩種，一種是大眾化的裝飾藝術(shù)，另一種是少數(shù)藝術(shù)家的純藝術(shù)創(chuàng)作。前者對(duì)制作者的藝術(shù)造詣和審美要求較低，趨于程式化的刺繡技法，如十字繡，但是由于商業(yè)化材料包的普及使得制作者無(wú)需動(dòng)腦只需花費(fèi)時(shí)間和耐力就可完成作品，這種無(wú)創(chuàng)意的手工刺繡脫離了刺繡的樂(lè)趣正逐漸衰退。少數(shù)藝術(shù)家的純藝術(shù)創(chuàng)作是手工刺繡發(fā)展的主要趨勢(shì)，作為一種藝術(shù)創(chuàng)作手段，手工刺繡適應(yīng)于多個(gè)領(lǐng)域，攝影藝術(shù)、纖維藝術(shù)、裝置藝術(shù)等等皆可見(jiàn)其蹤跡。

如圖4所示，Jose Romussi在其攝影作品中用刺繡的形式加入了大大小小的眼睛，各個(gè)眼睛之間用繡線連接起來(lái)，為平面光滑的照片增加了肌理感和趣味性，豐富了細(xì)節(jié)觀賞性。圖5中，Ana Teresa Barboza在其纖維藝術(shù)作品中將手工刺繡的靈活可操作性展現(xiàn)的淋漓精致，繡框中間的部分采用寫(xiě)實(shí)的手工刺繡技法描繪出山地的俊秀，而在主體邊緣的位置開(kāi)始采用編繡的方式實(shí)現(xiàn)與網(wǎng)布的自然過(guò)渡。

從藝術(shù)家們的作品不難看出，在純藝術(shù)創(chuàng)作中手工刺繡有著更多形式組合的可能。（1）與不同附著面的結(jié)合，如藝術(shù)家SeverijaIncirauskaite的廚房用具刺繡（如圖6所示），ju-dith G.Klausnerde的面包刺繡。（2）品類細(xì)分，個(gè)人風(fēng)格顯著。藝術(shù)家一般專注于某一個(gè)細(xì)化的研究方向，并且形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，如藝術(shù)家Julia Gorina的刺繡小鳥(niǎo)（如圖7所示），布藝和刺繡的融合使小鳥(niǎo)的形象栩栩如生。

四、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代手工刺繡隨著時(shí)代的發(fā)展不斷變化著其主題、材料、表現(xiàn)形式，因其獨(dú)特的隨意性和手工感而無(wú)法被機(jī)器所取代，因其極強(qiáng)的適應(yīng)性實(shí)現(xiàn)與多種藝術(shù)形式的結(jié)合成為個(gè)性化的創(chuàng)作手段。不管是服裝領(lǐng)域還是純藝術(shù)領(lǐng)域手工刺繡皆占有重要地位，它將在藝術(shù)家和工匠們的不斷的探索中吸取新的能量而不斷壯大。