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        芻議美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的影響

        2019-04-23 00:56:58魏娜
        文藝生活·中旬刊 2019年1期
        關(guān)鍵詞:中國(guó)歌劇演唱美聲唱法

        魏娜

        摘要:中國(guó)歌劇有著自己深邃的藝術(shù)魅力,不僅將中國(guó)民族音樂(lè)的精髓進(jìn)一步繼承,而且隨時(shí)代發(fā)展融入美聲唱法,使得中國(guó)歌劇呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì),滿足人們的多樣化需求。本文首先簡(jiǎn)要概述美聲唱法及中國(guó)歌劇的相關(guān)概念,其次深入分析美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的影響,以期對(duì)相關(guān)工作者提供一定的借鑒。

        關(guān)鍵詞:美聲唱法;中國(guó)歌劇;演唱;藝術(shù);影響

        中圖分類號(hào):J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2019)02-0105-01

        一、前言

        中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)是中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)寶庫(kù)中較為重要的組成部分之一,對(duì)推動(dòng)中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的全面發(fā)展起到重要作用。在時(shí)光流轉(zhuǎn)中,中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)也在不斷的隨之變化,并與時(shí)俱進(jìn)融合新鮮的元素,美聲唱法就是其中之一,兩者的有機(jī)融合,為推動(dòng)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生重要影響。

        二、美聲唱法與中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的相關(guān)概念

        (一)美聲唱法的含義

        美聲唱法源于18-19世紀(jì)的意大利優(yōu)雅音樂(lè)風(fēng)格,“Belcanto”在意大利語(yǔ)翻譯為“美聲唱法”,是美好的歌唱之意。音色婉轉(zhuǎn)而優(yōu)美且富有變化性,音區(qū)統(tǒng)一,真假聲密切配合,聲部劃分嚴(yán)格,有一套完整體系的發(fā)聲方法,在表演者演唱的時(shí)候需要?dú)饴曇恢拢袅康目伤苄詮?qiáng),音域?qū)拸V。尤其一些聞名世界的歌唱家:多明戈、卡拉斯、帕瓦羅蒂等深受人們的喜愛(ài)。

        (二)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的發(fā)展軌跡

        簡(jiǎn)要來(lái)說(shuō)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)主要?dú)v經(jīng)三個(gè)發(fā)展時(shí)期:

        第一階段是探索階段,在上世紀(jì)30、40年代,此時(shí)具有代表性的作品如:聶耳作曲的《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》、黃源洛作曲的《秋子》等大膽借鑒西洋歌劇的優(yōu)點(diǎn),運(yùn)用美聲唱法技巧,為中國(guó)歌劇創(chuàng)作探索奠定基礎(chǔ)。1942年,瞿維、馬可等創(chuàng)作的《白毛女》采用西洋歌劇齊唱,合唱與重唱結(jié)合的形式,標(biāo)志我國(guó)現(xiàn)代歌劇發(fā)展登上新臺(tái)階,為日后中國(guó)歌劇的發(fā)展起到拋磚引玉的作用。

        第二階段是繁榮時(shí)期,在上世紀(jì)50-60年代,我國(guó)涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的藝術(shù)家,并不斷創(chuàng)新突破,歌劇舞臺(tái)上也涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀作品:《劉三姐》、《洪湖赤衛(wèi)》隊(duì)、《江姐》、《小二黑結(jié)婚》等,美聲唱法與戲劇、民歌等元素結(jié)合在一起,使得歌劇氣勢(shì)磅礴。

        第三個(gè)階段是蓬勃發(fā)展時(shí)期,在上世紀(jì)80年代后,中國(guó)歌劇發(fā)展迅猛,藝術(shù)家們更加活躍的創(chuàng)作藝術(shù)作品:《林徽因》、《紅河谷》、《傷逝》、《荒原》等美聲唱法與中國(guó)歌劇完美融合擦出新的火花,使得歌劇表演更加精彩紛呈,也進(jìn)一步提升歌劇的藝術(shù)魅力。

        三、美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的影響

        (一)豐富中國(guó)歌劇演唱的審美內(nèi)涵

        中國(guó)地大物博,由于所處的地理環(huán)境不同,所形成的的地域文化也各具特色,并且審美情趣也不盡相同。中國(guó)歌劇在繼承傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)之上,吸收西洋歌劇的優(yōu)點(diǎn),中西合璧賦予中國(guó)歌劇新的審美內(nèi)涵。比如:我國(guó)歌劇演唱在聲音方面要求音色明亮、圓潤(rùn)、甜美,而美聲唱法則注重音色飽滿,金屬色彩有穿透力,且松弛圓潤(rùn)。演唱者在演唱的時(shí)候無(wú)論是低、中、高聲區(qū)都需要有泛音并引起觀眾共鳴,給人以華美之感。隨著對(duì)美聲唱法的深入了解,中國(guó)歌劇由傳統(tǒng)的上部共鳴、局部共鳴慢慢優(yōu)化為注重聲音的整體共鳴,使得高泛音更具感染力;傳統(tǒng)的字正腔圓,激情澎湃的表演性審美慢慢轉(zhuǎn)化為注重聲音的穿透力,以聲傳情以此表達(dá)情感;原來(lái)的音質(zhì)婉轉(zhuǎn)、音色明亮的民族聲樂(lè)轉(zhuǎn)變?yōu)橐糍|(zhì)渾厚、音域遼闊、共鳴輝煌的美聲唱法的多元化演唱風(fēng)格0。

        (二)美聲唱法使得中國(guó)歌劇演唱的藝術(shù)技巧進(jìn)一步提升

        首先,呼吸方法方面,美聲唱法主要是運(yùn)用胸腹混合式的橫膈膜呼吸法,需要迅速換氣,吸氣量較大,演唱的歌聲渾厚、飽滿,富有穿透力,能極大改善中國(guó)傳統(tǒng)歌劇演唱鎖骨式呼吸、胸式呼吸氣息支持淺、聲音窄細(xì)、單薄的缺陷;

        其次,整體共鳴方面,在美聲唱法中共鳴器官主要依靠口咽腔、胸腔、頭腔發(fā)出,主要通過(guò)舌頭調(diào)整、控制三腔共鳴,并通過(guò)音高變化使得腔體音色隨之改變。

        再次,真假聲混合方面,美聲唱法中真假聲適度混合,能極大降低聲帶、喉頭的壓力,使得音域進(jìn)一步拓寬,也使得發(fā)聲器官減輕傷害。

        最后,咬文吐字方面,美聲唱法主要是打開(kāi)口腔、大門(mén)牙,吐字上口型圓潤(rùn),彌補(bǔ)了中國(guó)傳統(tǒng)歌唱中咬文吐字的不足,最終使得字頭迅速,字腹飽滿,字尾輕盈的良好效果。

        四、結(jié)語(yǔ)

        總之,音樂(lè)是無(wú)國(guó)界的,隨著中國(guó)與世界各國(guó)之間聯(lián)系日益密切,美聲唱法盡管是源自于西方,美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的影響依然越來(lái)越重要,并且近年來(lái)中國(guó)傳統(tǒng)歌劇藝術(shù)與美聲唱法有機(jī)融合,也日益成為人們青睞的藝術(shù)形式,也可促進(jìn)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的穩(wěn)健發(fā)展。

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