摘要：本文以筆者原創(chuàng)舞蹈作品《我想抱抱你》為分析對(duì)象，從主題選擇、動(dòng)作編排兩個(gè)方面分析了該舞蹈的創(chuàng)作過程。在主題選擇上，《我想抱抱你》選擇了現(xiàn)實(shí)題材的主題，反映了“低頭族”這一社會(huì)現(xiàn)象，使作品有現(xiàn)實(shí)意義。在動(dòng)作編排上，《我想抱抱你》不僅做到了舞蹈動(dòng)作的形式再現(xiàn)，同時(shí)也通過主題動(dòng)作的提煉將人物形象塑造的十分飽滿。通過對(duì)作品《我想抱抱你》創(chuàng)作過程的理論分析，可發(fā)現(xiàn)編創(chuàng)中的不足之處，有利于提高編創(chuàng)能力。

關(guān)鍵詞：我想抱抱你；形象塑造；主題動(dòng)作

1 從內(nèi)容方面分析《我想抱抱你》創(chuàng)作過程

1.1“‘低頭族忽視身邊人”的主題選擇

“主題是舞蹈作品通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描繪和對(duì)藝術(shù)形象的塑造所表現(xiàn)出來的情感意蘊(yùn)和中心思想，又叫做主題思想。主題一經(jīng)形成，它在整個(gè)創(chuàng)作中便居于主導(dǎo)地位，并貫穿于作品始終?！盵1]

我認(rèn)為沒有觀察就沒有藝術(shù)，觀察是舞蹈創(chuàng)作的起點(diǎn)。這個(gè)作品最初的靈感就是源于我對(duì)生活的觀察，我發(fā)現(xiàn)當(dāng)下大部分的人不論是在吃飯、等車還是休息時(shí)都會(huì)投入到一種狀態(tài)當(dāng)中——低頭專心致志的把玩手中的手機(jī)，手機(jī)似乎成為了我們生活中必不可缺的物品。在觀察中，我還發(fā)現(xiàn)到了一個(gè)普遍現(xiàn)象——大部分人在沉浸于手機(jī)的世界中時(shí)，都會(huì)下意識(shí)的忽視掉身邊的一切事物，仿佛手機(jī)成為了生活的全部。最終，這些觀察結(jié)果使我確立了這個(gè)舞蹈的主題：在創(chuàng)編中，我選取了一對(duì)夫妻的人物形象去塑造整個(gè)故事。妻子是一個(gè)沉迷于手機(jī)無法自拔的標(biāo)準(zhǔn)低頭族，她似乎將生活中全部的注意力都放到了手機(jī)中。深愛著妻子的丈夫?qū)Υ藷o奈之極，他無數(shù)次的去擁抱自己的愛人，渴望能夠得到對(duì)方的注意與關(guān)愛，換來的卻是愛人數(shù)次的冷漠與厭煩。手機(jī)逐漸成為了兩個(gè)人之間最大的阻礙。隨著矛盾不斷的激化，二人間那永低不抬的頭和沒有底線的愛形成了鮮明的對(duì)比。

1.2“低頭族”妻子人物形象的塑造

“舞蹈具有鮮明生動(dòng)的形象，可以說形象性是一切藝術(shù)的本質(zhì)特征，沒有形象就沒有藝術(shù)。但是又并非凡是形象就可以稱之為藝術(shù)。藝術(shù)作品中的形象要源于生活高于生活。”[1]

我認(rèn)為在編創(chuàng)中，人物形象塑造的成功度直接的決定了主題表現(xiàn)的清晰度。所以我在創(chuàng)作的過程中找到了兩個(gè)方法去塑造“低頭族”妻子這一人物形象。一、對(duì)于人物體態(tài)的把握：觀察生活中的“低頭族”，在觀察中找到他們?cè)谕媸謾C(jī)時(shí)體態(tài)上的共性——頭部前傾下垂，后背微駝，肩部微聳。這些體態(tài)特征在經(jīng)過藝術(shù)化的加工后都被我運(yùn)用到了人物形象的塑造之中。二、對(duì)人物形象心理狀態(tài)的剖析：探尋人物潛在的動(dòng)機(jī)——手機(jī)已經(jīng)是妻子生活的全部，所以她絕不可能離開手機(jī)絲毫，也始終無法將注意力從手機(jī)中轉(zhuǎn)移；感受人物最細(xì)致的情緒變化——沉迷于手機(jī)世界中無法自拔的精神狀態(tài)使她忽視了近在身邊的丈夫，由于丈夫接二連三的擁抱干擾到了她，所以她對(duì)丈夫的情緒出現(xiàn)的轉(zhuǎn)變，由最開始的冷漠逐漸變?yōu)閰挓?，最后轉(zhuǎn)為憤怒。

在運(yùn)用這兩個(gè)方法去塑造人物后，我覺得“低頭族”妻子這個(gè)人物形象不論是在外型上還是內(nèi)心層次中都更加清晰、飽滿了。

2 從形式方面分析《我想抱抱你》創(chuàng)作過程

2.1 主題動(dòng)作

“主題動(dòng)作是指一個(gè)舞蹈或一個(gè)舞蹈形象的核心動(dòng)作，它是為突出舞蹈主題思想和塑造典型舞蹈形象服務(wù)的?！盵1]“主題動(dòng)作的產(chǎn)生需要編導(dǎo)深入生活，通過對(duì)生活的觀察和體會(huì)來發(fā)現(xiàn)?！盵2]因此，它的產(chǎn)生離不開現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)，但它也不是對(duì)生活現(xiàn)見象的直接模擬。主題動(dòng)作要具備生動(dòng)性、可動(dòng)性。主題動(dòng)作的產(chǎn)生、變化、發(fā)展是支撐舞蹈視覺感受的主體，準(zhǔn)確的主題動(dòng)作能直接的表達(dá)舞蹈作品的主題思想。

2.1.1 限制性主題動(dòng)作的運(yùn)用

“動(dòng)作是舞蹈本體創(chuàng)作的起始與終止，它占有著舞蹈編導(dǎo)的大量思考空間?！盵3]舞蹈中妻子這一人物形象的定位是“低頭族”，所以在動(dòng)作語言的編排中我需要尋找到一個(gè)能夠清晰傳達(dá)人物特性的方法。在數(shù)次的嘗試中，我最終選定了雙手手心向內(nèi)交叉重疊這個(gè)極為特定的動(dòng)作語言來表現(xiàn)“手機(jī)”的存在，并且在整個(gè)舞蹈中都將人物的視線鎖定在兩個(gè)手心之間，以此來表現(xiàn)“低頭族”的人物形象。雖然這動(dòng)作語言極具限制性，但我認(rèn)為它是整個(gè)舞蹈的形式表現(xiàn)，它的出現(xiàn)不應(yīng)只是一晃而過，或是短暫重復(fù)。所以在編排中我不僅只是將它作為主題動(dòng)作，更是將它貫穿于了整個(gè)舞蹈的始終。我發(fā)現(xiàn)在特定的動(dòng)作限制中去編排舞蹈，會(huì)出現(xiàn)很多意想不到的效果，產(chǎn)生新的思維模式。

2.1.2“重復(fù)就是力量”的動(dòng)作情感傳達(dá)

舞蹈中丈夫這一人物的定位是一個(gè)滿心深愛自己妻子的形象，他的內(nèi)心情感在十分飽滿的同時(shí)還極具層次化。在編排的過程中，我尋找了很多能夠體現(xiàn)愛意的動(dòng)作語言，最終還是選取了“擁抱”這個(gè)動(dòng)作語言作為主題動(dòng)作，因?yàn)槲艺J(rèn)為它是一個(gè)能夠很好的傳達(dá)出人物情感的外在形式，最重要的是它具有可舞性。

在整個(gè)舞蹈中，“擁抱”這個(gè)主題動(dòng)作重復(fù)了很多次，但每一次的重復(fù)都不是毫無意義的隨意安排，而是結(jié)合了丈夫的整個(gè)心理活動(dòng)：舞蹈開始丈夫通過輕輕的擁抱傳達(dá)對(duì)妻子的愛意；而后他一次次的加大了擁抱的力度去表達(dá)他內(nèi)心對(duì)于妻子只關(guān)注手機(jī)而忽視他的不滿；最后無力的擁抱則表現(xiàn)出了他的無奈和對(duì)妻子越來越?jīng)]有底線的愛。主題動(dòng)作的重復(fù)不僅能夠使丈夫的內(nèi)心情感層層疊進(jìn)，還能夠使妻子與丈夫的狀態(tài)形成強(qiáng)烈的對(duì)比，以此明確的突出主題。

2.2 對(duì)于服裝的選擇

我認(rèn)為雙人舞較群舞而言不善于去營造環(huán)境氛圍，所以在編創(chuàng)中我選擇了依靠服裝去營造整個(gè)舞蹈的環(huán)境氛圍。因?yàn)槲宜x擇的題材來源于生活，是生活現(xiàn)象的反應(yīng)，所以我認(rèn)為整個(gè)舞蹈的環(huán)境氛圍應(yīng)該是具有生活氣息的，于是我選擇了一對(duì)家居服作為這個(gè)舞蹈的服裝，在服裝的輔助下營造出夫妻間的家庭氛圍。

3 總結(jié)

我認(rèn)為在實(shí)踐編創(chuàng)中對(duì)于理論的學(xué)習(xí)和掌握是十分重要的，在對(duì)理論的探索與理解中，我能夠更清楚的知道在編創(chuàng)中形式的重要性，并且合理的分配形式與內(nèi)容的比重。

在對(duì)作品《我想抱抱你》創(chuàng)作過程的分析與整理中，我也發(fā)現(xiàn)了編導(dǎo)對(duì)于其自身創(chuàng)作過程進(jìn)行記錄、分析和研究的重要性。我認(rèn)為在這篇分析中最有價(jià)值的地方就是我可以在記錄的過程中跳出編創(chuàng)者的角度，站在研究的角度去更加客觀的分析我的創(chuàng)編手法，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)不成熟的部分繼續(xù)加以磨練。

參考文獻(xiàn)：

[1]隆蔭培.舞蹈藝術(shù)概論[M].上海：上海音樂出版社，1997-4-1.

[2]張宏清.主題動(dòng)作在舞蹈創(chuàng)作中的重要性[A].呂梁教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，33（04）.

[3]謝飛.舞蹈動(dòng)作開發(fā)與編舞技法教程[M].上海：上海音樂出版社，2013-4.

作者簡(jiǎn)介：張馨月（1997.5.1）女，東北師范大學(xué)音樂學(xué)院2017級(jí)研究生，研究方向：舞蹈編導(dǎo)。