周潔

有人說現(xiàn)實(shí)主義題材的劇“沒人拍、沒人看”，但近兩年來，隨著大IP、流量劇的熱潮過去，現(xiàn)實(shí)主義影視劇市場正在回暖，現(xiàn)實(shí)題材和現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)重新回歸，甚至涌現(xiàn)了不少爆款作品，比如《都挺好》《人民的名義》《雞毛飛上天》等。這些關(guān)心現(xiàn)實(shí)的作品，惟妙惟肖地演繹了老百姓身邊的故事，不僅觀眾喜歡，市場更是熱捧——收視率和票房都證明了這一點(diǎn)。

從家庭生活到社會百態(tài)，現(xiàn)實(shí)主義題材無處不在，但要是劇本架構(gòu)不佳，細(xì)節(jié)失真，又極容易成為懸浮的“偽現(xiàn)實(shí)”——一直堅(jiān)持創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)主義題材的女演員海清都說，這個(gè)類別的電視劇不好演，但真的對現(xiàn)實(shí)有關(guān)照，“不會看完就丟”。

中國影視劇發(fā)展這些年來，誕生了不少經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，至今我們?nèi)匀荒軓墓适轮形虺錾畹牡览?，?？?，也常新，留下長長久久的感動。

《孽債》

1995年

《孽債》是部沉重的電視劇，主題曲里這樣唱“美麗的西雙版納，留不住我的爸爸，上海那么大，有沒有我的家”，多少人對于上海的第一印象就來自于這部電視劇。該劇1995年在上海電視臺首播后，創(chuàng)下了42.62%的超高收視率。

當(dāng)十年夢醒，這群不再年輕的青年人回到家鄉(xiāng)，這片他們曾經(jīng)耕耘過的熱土上，不僅曾留下汗水和淚水，還有他們生命的延續(xù)。這部劇講述的，就是五個(gè)被留在西雙版納上海知青的孩子到上海尋找親生父母的經(jīng)歷，里面的孩子是無辜的，父母也是無辜的，但在大時(shí)代的滾滾車轍下，無數(shù)小人物的命運(yùn)被改變——正如最后的畫外音，我們的故事結(jié)束了，這樣的故事還有很多。

《貧嘴張大民的幸福生活》

2000年

感動無數(shù)人的《請回答1998》，其實(shí)我們2000年就拍出來了。

張大民年紀(jì)不小，好不容易娶上媳婦，好像要過上好日子了，卻總是要處理雞毛蒜皮的瑣事，更要有勇氣承受突如其來的命運(yùn)的捉弄——老年癡呆的媽媽、美麗卻早早得了絕癥的妹妹、自己下崗了、弟弟生意失敗了……一家人把老北京人的生活狀態(tài)，原汁原味地搬上熒屏，話里話外透著一股子雀躍和市井鮮活，歡笑背后的努力掙扎，淚水背后的平淡是福，充滿了平凡人的酸甜苦辣。

《大宅門》

2001年

“由來一聲笑，情開兩扇門”，當(dāng)熟悉的旋律響起，相信每個(gè)人的記憶都飄回了100多年前的百草廳，《大宅門》是導(dǎo)演郭寶昌以畢生心血寫就并拍攝的，歷經(jīng)40載，原型就是打清末便聲名遠(yuǎn)播的同仁堂。

《大宅門》通過講述醫(yī)藥世家白府的經(jīng)歷，忠實(shí)地反映了百草廳這個(gè)大家族隨著國家、民族的歷史興衰起伏的過程?！罢咀×耸莻€(gè)人，有情義有擔(dān)當(dāng)，無依無傍我自強(qiáng)”，一曲“宅門”史，寫盡了世態(tài)炎涼悲歡離合。無怪乎有人怒贊這部戲里只有小角色，沒有小演員，每一位演員無論戲份多少演技都非常到位，無可挑剔。

《中國式離婚》

2004年

“幸福的家庭都是一樣的幸福，不幸的家庭各有各的不幸”，當(dāng)婚姻關(guān)系的兩方開始試圖改變對方，束縛對方，那么長期如此，關(guān)系的另一方就開始審視這種關(guān)系了。相比于其他小三上位的戲碼，《中國式離婚》展現(xiàn)了一種從家庭關(guān)系內(nèi)部瓦解的過程，當(dāng)年引發(fā)了全社會關(guān)于婚姻的大討論，讓所有圍城內(nèi)外的人警醒。

《士兵突擊》

2006年

毫無吸引力的名字，長得有些抱歉的男主角，硬得硌牙的軍旅題材，卻掀起了一輪又一輪的熱議，因?yàn)樗碇环N理想和熱血。有一群人，不為名，不為利，面對困難的時(shí)候，就算摔倒，也都愿意再站起來、繼續(xù)突擊，永遠(yuǎn)“不拋棄、不放棄”。

鄉(xiāng)村愛情

2006

有人說這部劇是東北版的《傲慢與偏見》，也是中國鄉(xiāng)村最為真實(shí)的縮影：有考上大學(xué)的，也有考大學(xué)落榜的，有為了兒女四處奔波、不惜臉面的，也有把臉面看得比什么都重要的。沒什么驚天動地的撒狗血?jiǎng)∏?，微不足道的小事中卻體現(xiàn)了最為本質(zhì)的人性。

隨著《都挺好》的熱播，謝廣坤和蘇大強(qiáng)雙雙引起熱議，兩位作爸都是不斷制造麻煩推動劇情發(fā)展，煩人程度不相上下，因此有 “南有蘇大強(qiáng)，北有謝廣坤”之稱。

《金婚》

2007年

這部家長里短的情感劇，播出不久就創(chuàng)下了收視率的紀(jì)錄。有人說，這就是一個(gè)悶騷男人與一個(gè)小資女人的50年戰(zhàn)爭，這話不錯(cuò)，一集一年的人生中，觀眾和他們共同經(jīng)歷了青年的感情摩擦、中年的外遇困惑、老年的兒女操勞，還有小至婆媳關(guān)系、大至國家命運(yùn)，在10多年前就長達(dá)50集，好在劇情緊湊，反而通過對一個(gè)家庭的刻畫展現(xiàn)了大時(shí)代的變遷，很有厚重感。

大江大河

2018

這是一部圍繞著改革開放主題展開的電視劇，王凱、楊爍和董子健的角色相繼登場，分別代表著國營經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)和個(gè)體經(jīng)濟(jì)在改革開放的時(shí)代潮流中的浮浮沉沉。雖然是宏大的題材，但《大江大河》的劇本卻異常扎實(shí)，細(xì)節(jié)還原真實(shí)，顯得在時(shí)代背景下的個(gè)人奮斗格外有代入感。正如侯鴻亮說的，不管哪個(gè)類型的劇，年輕人的智商被尊重了都會接受。

電影

三峽好人

2006年

《三峽好人》有兩條線索。第一條線是山西煤礦民工韓三明在三峽庫區(qū)尋找妻子和女兒。第二條線索是山西護(hù)士沈紅來尋找兩年沒有回家的丈夫郭斌。兩條線索互相平行，卻在某個(gè)角度又彼此相交，最終產(chǎn)生了某種奇異的情感連結(jié)。整部電影都在避免過于強(qiáng)烈的戲劇沖突，反而給人真實(shí)、鮮活、有血有肉的深刻印象，正如有人評價(jià)的：把濫情留給濫情的人，在這個(gè)以嚴(yán)肅為笑柄的時(shí)代甚是執(zhí)拗地把嚴(yán)肅留給自己。

桃姐

2011年

據(jù)說這部戲所有的情節(jié)都是根據(jù)生活中真實(shí)發(fā)生的事情改編的。比如劉德華飾演的羅杰帶著桃姐去看自己的電影首映，桃姐說看到很多人中途退場，劉德華說，因?yàn)槲业膽蛱y看了。這是真的，那部戲叫做《天堂口》。

許鞍華是記錄常人瑣事的高手，《桃姐》將鏡頭對準(zhǔn)了香港的老人院，用細(xì)膩的電影語言講述了一對主仆之間那種不是親情又勝似親情的感人故事，詮釋了簡單生活的真正含義。

《嘉年華》

2017年

作為一部講述女童被性侵的電影，《嘉年華》在情感上明顯是克制的，女導(dǎo)演的鏡頭里不見殘酷，卻愈加凸顯了現(xiàn)實(shí)的黑暗，更加引發(fā)思考。劇情很容易聯(lián)想到韓國的《熔爐》，但《嘉年華》不比《熔爐》遜色。正如有觀眾的留言： 看完《熔爐》，我們只知道不應(yīng)該傷害未成年人;但看完《嘉年華》，我們還會思考當(dāng)未成年人被傷害后，我們可以做點(diǎn)什么。

《我不是藥神》

2018年

“世界上只有一種病，就是窮病。”“他才20歲，他只是想要活著，犯了什么罪？”這部由慢粒白血病患者陸勇代購抗癌藥的真實(shí)事跡改編的電影作品，無疑是2018年最大的驚喜之一。影片中拼盡全力也想要死里逃生的白血病人，不僅感動了觀影的觀眾，李克強(qiáng)總理也在這部電影被熱議后要求有關(guān)部門加快落實(shí)抗癌藥降價(jià)保供等相關(guān)措施。一部電影影響到了現(xiàn)實(shí)，夫復(fù)何求？