（山東工藝美術(shù)學(xué)院 人文藝術(shù)學(xué)院 250300）

老舍先生自新中國成立后積極參與“戲改”工作，始終處于戲曲改革工作的“最前沿和核心地位”1，做了大量實(shí)際工作，發(fā)表《新文藝工作者對戲曲改進(jìn)的一些意見》《談〈將相和〉》等多篇關(guān)注戲曲改革的文章，改編昆曲同名曲目《十五貫》，創(chuàng)作十三場京劇《青霞丹雪》，改編傳統(tǒng)京劇劇目《王寶釧》，為我國戲曲發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。綜觀人民文學(xué)出版社2013年版《老舍文集》及各類研究老舍戲曲創(chuàng)作、戲曲改革的工作的諸多文章，相對缺少“戲曲劇目”研究。20世紀(jì)50年代初，老舍先生曾撰寫過關(guān)于《戰(zhàn)樊城》《伍申會》等六十八出京劇劇目的提綱，進(jìn)一步印證了其“改得少、改得準(zhǔn)”的戲曲修改原則以及“舊戲……必須爭取觀眾”2等諸多戲曲改革主張，卻由于種種原因一直未曾發(fā)表。舒乙在《第六屆老舍國際學(xué)術(shù)研討會論文集》中曾針對這份珍貴的老舍先生手跡予以認(rèn)定、研究，發(fā)表專篇《老舍六十八出京戲“戲改”劇目提綱手稿》（下文簡稱“舒文”），按手抄稿原文抄錄了老舍關(guān)于《戰(zhàn)樊城》《伍申會》《文昭關(guān)》等六十八出京戲劇目、劇情提綱的撰寫，對于研究老舍在戲劇領(lǐng)域的突出貢獻(xiàn)提供了重要史料，也填補(bǔ)了老舍研究領(lǐng)域的空白。2017年8月齊魯書社以《老舍點(diǎn)戲》為名原大彩印出版（以下簡稱“原件”），更能直觀地再現(xiàn)其對于新中國建國之后京劇改革的獨(dú)到建樹，具有重要的文獻(xiàn)意義和史料價(jià)值：一方面，老舍先生圈定的劇目不乏《摘纓會》《宇宙鋒》《盜宗卷》等著名傳統(tǒng)劇目，體現(xiàn)了新中國成立初期“反抗侵略、反抗壓迫”“表揚(yáng)人民正義及其善良性格”3的戲曲改革基本政策；另一方面，比照老舍先生手跡可知，老舍先生將此六十八出京戲劇目的提綱撰寫視為“大工程”，認(rèn)真對待，均用毛筆工整謄寫，絕非一般草稿，并使用黑筆、朱筆反復(fù)標(biāo)注、圈定、修改，可見其對“戲改”的重視程度之高。這份手稿對于全面研究老舍先生的文學(xué)藝術(shù)成就具有極其重要的意義，“為研究他的京戲創(chuàng)作與戲劇理論，提供了一份新的寶貴資料”4。

一、圖像性手稿：還原文本真實(shí)

關(guān)于老舍先生手稿，對比舒文與原件，前者為初步文字整理稿，后者是在原版的基礎(chǔ)上進(jìn)行的整理。兩相比較，筆者發(fā)現(xiàn)，通過原件可以更真實(shí)的釋讀老舍手稿關(guān)于排序、釋讀方面的內(nèi)容。

1.關(guān)于老舍六十八出京戲“戲改”手稿劇目的排列順序，舒乙把第一篇定為《伍申會》，《老舍點(diǎn)戲》中把舒乙排序中第二十九篇《戰(zhàn)樊城》列為第一篇，其余篇目順延。筆者認(rèn)為后者的排列順序更為合理，原因如下：

（1）在彩印原稿中可以看出，老舍此手稿使用“中央人民政府文化部戲劇改進(jìn)局”稿紙豎排自右至左手寫，每出戲用稿紙一至兩張，其中《群英會》《甘露寺》各用兩張，共計(jì)七十張，曾用鐵質(zhì)訂書釘在稿紙上方一寸處左右各用一釘裝訂，后拆除，故七十頁稿紙?jiān)谙嗤恢镁粲杏啎數(shù)蔫F銹針眼。其中《戰(zhàn)樊城》《伍申會》《文昭關(guān)》三出劇目鐵銹針眼痕跡更為明顯，并留有訂書釘全貌的痕跡，可知這三出劇目應(yīng)裝訂在上方。另外，《戰(zhàn)樊城》《伍申會》《文昭關(guān)》《浣紗記》《魚藏劍》五出劇目原稿左上方均出現(xiàn)了自左上往右下的兩道褐色痕跡，且痕跡《戰(zhàn)樊城》最明顯，《伍申會》次之，《文昭關(guān)》《浣紗記》《魚藏劍》依次減退，可以推測此處是在裝訂后出現(xiàn)的痕跡，故合理推測手稿最初的裝訂順序，《戰(zhàn)樊城》應(yīng)在最上方，為第一出。

（2）從原件的保存狀況看，其余劇目的紙張雖已發(fā)黃但整體較為整潔，唯獨(dú)《戰(zhàn)樊城》《伍申會》《文昭關(guān)》《浣紗記》四出在原稿的上方、左側(cè)邊角處出現(xiàn)了不同程度的破損，且可以看出折疊、破損處有一個(gè)由重到輕的重疊痕跡，順序?yàn)椤稇?zhàn)樊城》《伍申會》《文昭關(guān)》《浣紗記》，其中《戰(zhàn)樊城》為七十頁手稿中受損最嚴(yán)重、顏色最暗的一張，也可以此推測《戰(zhàn)樊城》應(yīng)在裝訂首頁。

（3）老舍六十八出戲的排列順序大致應(yīng)為歷史發(fā)展的時(shí)間順序，自春秋至北宋依次排列。《戰(zhàn)樊城》講述了春秋末年楚國臣民伍員留鎮(zhèn)樊城后脫困逃走的故事。老舍先生在《戰(zhàn)樊城》最末一句書寫“伍員射死武成黑，只身脫圍逃走”，恰與《伍申會》的首句“伍子胥從樊城脫困逃走”相應(yīng)和，也可佐證上述推測。倘若按照舒乙排序?qū)ⅰ稇?zhàn)樊城》排在第二十九出，其前一出（第二十八出）《木蘭從軍》講述了南北朝時(shí)期北魏故事，后一出（第三十出）《打瓜園》出自五代十國北漢故事《飛龍傳》，則會出現(xiàn)“北魏—春秋—五代十國”的排列，與整體歷史排序不符。

綜上，筆者推斷，舒文中將《戰(zhàn)樊城》置于第二十九出戲，有誤，應(yīng)放在卷首，為第一出。

2.在針對老舍劇評此六十八出京戲的手跡釋讀中，比勘原稿，舒文在手稿整理的過程中克服萬難，做了大量勘校工作，基本還原手稿原貌，但在《老舍六十八出京戲“戲改”劇目提綱手稿》一文中關(guān)于手稿文字釋讀也存在部分失誤，試舉幾例：

（1）老舍先生手稿中存在的書寫錯(cuò)誤未能按照整理規(guī)范予以校對：《浣紗記》中“丁囑漁丈人莫泄露消息”可寫作“?。ǘ＃﹪跐O丈人莫泄露消息”；《群臣宴》中“彌衡”可寫作“彌（禰）衡”；《長板坡》可寫作《長板（坂）坡》。

（2）老舍先生手稿中的朱筆改動(dòng)未能錄入：《兩將軍》中將“兩人交戰(zhàn)”改為“始終”，“劉備下令收兵，馬超也引兵退回”在“劉備”后朱筆添加“見馬超驍勇可愛，恐二人有失，遂”；《李陵碑》中“通遼邦的”改為“宋使”，“且將七郎射死以報(bào)七郎打死兒子潘豹之仇”改為“且為報(bào)七郎打死兒子潘豹之仇，將七郎射死”，“年老氣力不加”改為“因年老氣衰，力不能支”。

二、視覺映像：展現(xiàn)精益求精

翻閱書稿等同近距離真實(shí)觀瞻老舍先生手跡，“楷書工整謄寫”、“朱筆標(biāo)識圈定”、“墨線修改涂抹”，透過這一系列文本之外的視覺映像，我們既被老舍先生熱愛京劇、弘揚(yáng)國粹的情愫所感染，又能感受到文學(xué)大師對待戲曲改革工作認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度?，F(xiàn)整理如下。

1.標(biāo)題加朱筆豎線。老舍先生手書六十八出京戲劇評，其中 《宇宙鋒》《捉放曹》《連環(huán)計(jì)》等三十一出劇評的標(biāo)題使用朱筆單豎線標(biāo)記；《霸王別姬》《取洛陽》《轅門射》等十二出劇評標(biāo)題使用朱筆雙豎線標(biāo)記。據(jù)舒乙先生與徐國衛(wèi)先生推測，上述四十三出京戲被老舍先生視為重點(diǎn)篇章，《霸王別姬》等十二出標(biāo)記朱筆雙豎線的劇目應(yīng)為重中之重。

2.涂抹痕跡。老舍先生在“戲改”工作中可謂盡職盡責(zé)，但就此批手稿來看，共六十八篇?jiǎng)∧?，其中被老舍先生涂抹修改的多達(dá)六十五篇，進(jìn)一步印證了其針對“戲改”工作“需要不斷的加工，一絲不茍的加工”5的負(fù)責(zé)態(tài)度。通覽原件，老舍先生的涂抹痕跡可分為改字、刪字、添字等類型。本文僅以老舍先生標(biāo)朱筆雙豎線的劇目為例，按照上述涂抹類型做表分析如下。

①改字：

注：出現(xiàn)墨筆與朱筆兩種涂抹痕跡，此表不作區(qū)分。

由原件改字情況可知，老舍先生手跡在修改后更為清晰、精確，更符合其寫作時(shí)提綱挈領(lǐng)的意圖。如《伐子都》中將“子都不服”改為“子都要爭取帥印”，更為具體的介紹了“子都”為何事不服？想要達(dá)到什么目的等故事情節(jié)。又如《盜宗卷》中將“逼張蒼交出宗卷，限三天”改為“限張蒼三天交出宗卷”，在大意不變的情況下語言表述更為清晰、明確。

②刪字：

劇目名稱 初稿 改后稿《兩將軍》 劉璋向張魯求救，劉.張魯點(diǎn)兵二萬派馬超攻打葭萌關(guān)劉璋向張魯求救，張魯點(diǎn)兵二萬派馬超攻打葭萌關(guān)《秦瓊賣馬》 隋朝末年，煬帝淫昏，官吏.枉法 隋朝末年，煬帝淫昏，官吏枉法和店主同來店中與秦相見，彼此互通名姓..和店主同來店中與秦相見，互通名姓《鎖五龍》 單雄雄.信歸順世充 單雄信歸順世充

由上述原稿刪字情況分析，老舍先生在此六十八出劇目提綱的創(chuàng)作、謄寫過程中對照前后文反復(fù)閱讀，多處刪字為多字、錯(cuò)字，如《兩將軍》中“劉璋向張魯求救，劉張魯點(diǎn)兵二萬派馬超攻打葭萌關(guān)”中加點(diǎn)的“劉”字與前后文句意不通，《鎖五龍》中“單雄雄信歸順世充”中加點(diǎn)的“雄”字為老舍先生書寫手誤，也被一并改之，使行文更加流暢，也印證了其一絲不茍、認(rèn)真負(fù)責(zé)的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度。

③添字：

劇目名稱 初稿 改后稿《轅門射戟》 如果他射中戟的小枝 如果他一箭..射中戟的小枝《兩將軍》 劉備下令收兵，馬超也引兵退回劉備見馬超驍勇可愛，恐二人有失，遂下.............令收兵，馬超也引兵退回《白良關(guān)》 將雙鞭鐫刻己名 將雙鞭鐫刻自.己姓.名

《李陵碑》 且將七郎射死以報(bào)打之仇 為.報(bào)七郎打死兒子潘豹....之仇，將七郎射死備注：墨筆添加“七郎”、“死兒”、“潘豹”六字，朱筆添加“為”字并把“將七郎射死以報(bào)七郎打死兒子潘豹之仇”調(diào)整做“為報(bào)七郎打死兒子潘豹之仇，將七郎射死”。繼業(yè)被困更急，單身作戰(zhàn) 繼業(yè)被困更急，糧盡援絕，單身作戰(zhàn)....

由上述原稿添字情況可知，所添字句均為老舍先生反復(fù)揣摩之筆，使語言表述更為精彩，如《轅門射戟》中“劉備見馬超驍勇可愛，恐二人有失，遂下令收兵”，加點(diǎn)的字為謄寫之后添加，對劉備慧眼識珠、愛才惜將的心理活動(dòng)予以精彩描述；又如《李陵碑》“繼業(yè)被困更急，糧盡援絕，單身作戰(zhàn)”中加點(diǎn)的字更具體形象的突出了楊繼業(yè)孤立無援的困境。

三、結(jié)語

老舍先生始終認(rèn)為“舊戲改進(jìn)是件困難的事”，在《略談戲改問題》中列舉了戲改涵蓋的“劇本問題，戲班制度問題，藝人教育問題，戲改領(lǐng)導(dǎo)問題”等四項(xiàng)基本問題，不但將“劇本問題”置于首位，后又針對劇本涉及的“思想教育問題，人物造型問題，音樂問題，舞臺問題”6等項(xiàng)做逐一討論。針對京劇改革，老舍先生鼓勵(lì)創(chuàng)新，指出“創(chuàng)作這個(gè)事就是大膽創(chuàng)造、出奇制勝的事兒。人人須有點(diǎn)‘新招數(shù)’”7，同時(shí)認(rèn)為與其移植或者改編其他劇種劇目，而更應(yīng)該“把主要力量放在創(chuàng)作京劇自己的劇目上”8。老舍先生此六十八出京戲劇目綱要的手稿發(fā)掘恰恰印證了其對于戲曲劇目圈定、劇本修改的重視程度，此手稿的涂抹情況也體現(xiàn)了其言簡意賅的創(chuàng)作風(fēng)格、一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度和“三負(fù)責(zé)”的戲曲觀。此六十八出京劇劇目提綱手稿僅是老舍先生所做大量“戲改”工作的一小部分，參看稿真貌猶如設(shè)身處地，重回歷史現(xiàn)場，朱筆豎線圈定、墨線涂抹刪改，讓后人真實(shí)的感受到先生對待戲曲改革的熱情和一絲不茍的工作態(tài)度。撰寫京劇劇目提綱雖非原創(chuàng)，卻處處體現(xiàn)了老舍先生的愛國主義文藝思想和對人民負(fù)責(zé)的藝術(shù)主張，堪稱“具有高度文化素養(yǎng)的作家、高層次的知識分子與京劇藝術(shù)的自覺結(jié)合”9的時(shí)代典范。

注釋：

1.舒乙.《老舍六十八出京戲“戲改”劇目提綱手稿》，張桂興主編：《老舍的精神世界與文化情懷》，北京：中國文史出版社，2013年8月版，第99頁.

2.老舍.《新文藝工作者對戲曲改進(jìn)的一些意見》，為老舍1950年11月27日在全國戲曲工作會議上的發(fā)言，后收入《老舍文集》12卷，北京：人民文學(xué)出版社2013年1月版，第675頁。

3.周恩來：《中央人民政府政務(wù)院關(guān)于戲曲改革工作的指示》，1951年5月5日.

4.舒濟(jì).《〈老舍點(diǎn)戲〉序》，徐國衛(wèi)主編《老舍點(diǎn)戲》，濟(jì)南：齊魯書社2017年8月版，第1頁.

5.老舍.《戲劇漫談》，《老舍文集》18卷，北京：人民文學(xué)出版社，2013年1月版，第242頁.

6.老舍.《略談戲改問題》，《老舍文集》17卷，北京：人民文學(xué)出版社，2013年1月版，第538頁.

7.老舍.《談現(xiàn)代題材》，原載于1962年10月1日《光明日報(bào)》，后收入《老舍文集》16卷，北京：人民文學(xué)出版社，2013年1月版，第518頁.

8.甘海嵐.《老舍與北京文化》，北京：中國婦女出版社，1993年9月版，第110頁.

9.甘海嵐.《老舍與北京文化》，北京：中國婦女出版社，1993年9月版，第100頁.