[摘 要] 漆畫是一種造型美觀、歷史悠久的民間工藝，是以天然大漆為主要材料的繪畫，通過設(shè)計創(chuàng)作而成，在發(fā)展過程中積淀了許多藝術(shù)珍品。然而，隨著社會生活的發(fā)展與變遷，漆畫技藝的傳承中面臨著許多突出的問題與挑戰(zhàn)，需要從業(yè)者去直面、解決。對此，應(yīng)該固本清源，先回歸對“什么才是真正的漆畫”這一問題的闡述，并對漆畫傳承發(fā)展中遇到的問題作出討論。

[關(guān)鍵詞] 漆畫;本質(zhì);傳承;創(chuàng)新

[中圖分類號] J213.9? ? ? ? ? ? [文章標(biāo)志碼] A? ? ? ? [文章編號] 2095-7556（2019）12-0042-02

本文文獻(xiàn)著錄格式：梁今.漆畫技藝的傳承與創(chuàng)新[J].天工，2019（12）：42-43.

漆畫是中國特有的一種民間藝術(shù)，其歷史源遠(yuǎn)流長，在發(fā)展過程中形成了諸多地域流派，創(chuàng)作手法、題材都十分豐富。經(jīng)過這些年的發(fā)展，漆畫作為獨(dú)具中國元素、中國審美的一個畫種，發(fā)展非常迅速。

但是在另一方面，伴隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及消費(fèi)者審美品位、生活方式的變化，傳統(tǒng)漆畫技藝的傳承面臨許多問題，還有許多創(chuàng)新瓶頸亟待解決。對于一門手藝而言，困難也是進(jìn)步的動力，要想實(shí)現(xiàn)漆畫工藝的良性發(fā)展，首先應(yīng)該回歸技藝本身，這樣才能解決“什么才是真正的漆畫”“怎樣發(fā)展好漆畫”等問題，展現(xiàn)漆畫的魅力。

一、什么才是真正的漆畫

究竟什么才是真正有價值的漆畫工藝？這一問題看似簡單，但真正回答好，仍然有一定的難度。筆者從18歲起學(xué)習(xí)漆畫技藝，從藝三十余年，有過許多自己的思考與摸索，從業(yè)之初，筆者曾就這一問題請教過父親梁汝初，是否用漆做出來的畫都可以稱之為“漆畫”，父親的回答我至今記憶猶新，他說：“一幅作品做出來，要讓觀者感受到漆的‘味道，那才是漆畫;如果一幅作品僅僅是用漆做出來，卻讓人感受不到漆的韻味，那只能算是換個材料作畫而以，并不能叫作漆畫。”

究竟什么才是漆畫的“韻味”？還要從漆畫的材料特征、制作流程、獨(dú)到之處三方面來回答。

（一）漆畫的材料特征

漆畫的材料特征決定了它的獨(dú)特價值。傳統(tǒng)的漆畫以天然大漆為主要繪畫材料，除此之外，還有金、銀、鉛、錫以及石片、木片、蛋殼、貝殼等輔助材料。材料的獨(dú)特性讓漆畫充滿了藝術(shù)感，也具有了強(qiáng)大的視覺沖擊力。

漆畫具有繪畫和工藝的雙重屬性，兼具審美價值、收藏價值。它既是藝術(shù)品，又是美好生活的裝飾品。因此，如何更好地用材料體現(xiàn)這種美感，就成為每一位漆畫從業(yè)者首先要回答的問題。

漆畫繪制所用材料，具有細(xì)膩、華貴、不易褪色等特征，傳統(tǒng)大漆是從漆樹上割下來的一種呈灰乳色的液體，生漆可以直接使用，也可以調(diào)配灰料、調(diào)漆糊用于漆器的底胚、漆畫底板的制作。其色澤溫潤、飽滿，無化學(xué)添加劑，是傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶之一。漆的這些特有屬性，決定了漆畫與其他繪畫工藝相比，具有更高的審美價值。

（二）漆畫的制作流程

漆畫制作工藝繁雜，經(jīng)過千百年的發(fā)展、積淀，形成了一整套成熟的制作流程，其中包含嵌、引、撒、罩、磨等特殊手段，綜合運(yùn)用，可以表現(xiàn)出非常獨(dú)特的藝術(shù)效果，繪制出虛實(shí)相生、出奇制勝的畫面。

傳統(tǒng)漆畫的制作流程包含底板木胎塑形、涂漆、勾畫稿、雕刻、嵌填、打磨、推光等環(huán)節(jié)，制作過程中，還要綜合把握漆層紋理的高度及形態(tài)，控制技法所產(chǎn)生的色彩基調(diào)、造型等，環(huán)環(huán)相扣，缺一不可。

工藝是漆畫的靈魂，一件作品是否真的有價值，工藝水平的高低是最直觀的體現(xiàn)。工匠是否用功，是否按照流程悉心繪制，通過作品一看便知。因此，要想使自己的作品真正有價值，就要苦練基本功，把每一個環(huán)節(jié)都做到精益求精，在細(xì)節(jié)把握方面一絲不茍，才能呈現(xiàn)漆畫的獨(dú)特魅力，完成對傳統(tǒng)工藝的傳承。

（三）漆畫工藝的獨(dú)到之處

天然生漆具有防腐蝕、防滲透、防潮、防霉、耐酸等屬性，漆膜具有硬度強(qiáng)、耐磨的特點(diǎn)，因此，決定了漆畫的美是永恒的美，具有耐久的光澤，經(jīng)得起歲月的考驗(yàn)，更具收藏價值。

在漆畫的制作過程中，漆作為基本的繪畫材料，是效果呈現(xiàn)的關(guān)鍵因素，有著不可替代的作用，除此之外，其他材料的運(yùn)用，也可以為漆畫藝術(shù)增添許多光彩，色腦便是其中之一。

色腦由各種顏料經(jīng)加廣油研磨成，色腦的運(yùn)用，使漆畫具有了更加豐富的色彩。例如，色腦加入適量的紅金漆可調(diào)成色漆，各色漆可互相調(diào)和又可以形成復(fù)色漆。在不影響漆干性的情況下，色腦可多加些，以此形成更加明艷的色彩。

此外，許多漆畫都會用到鑲嵌裝飾工藝，以螺鈾、玉石、金、銀、錫、鋁、銅等為鑲嵌原料，用漆粘貼在畫面的特定位置，再經(jīng)過髹漆研磨后，可產(chǎn)生不同的材料質(zhì)感、紋理、色彩等效果，這也是漆畫的獨(dú)特價值之一。

成功的漆畫作品，線條婉轉(zhuǎn)自如，筆力流暢，色彩鮮明，具有獨(dú)特的表現(xiàn)力，且構(gòu)圖飽滿、對稱、層次分明，使漆畫更加富麗堂皇，可以呈現(xiàn)出豐富的肌理變化。

二、繼往開來，實(shí)現(xiàn)漆畫技藝的有序創(chuàng)新

（一）傳承

漆畫的傳承包含兩個方面，一是技法的傳承，二是創(chuàng)作精神的傳承。

技法方面，首先要做到對傳統(tǒng)技藝熟悉把握，之后，再在傳統(tǒng)的技藝基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。漆畫的技法有五六十種，需要進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，每位漆畫藝術(shù)家在學(xué)習(xí)、創(chuàng)作的過程中，還可以根據(jù)自身的思路來發(fā)揮，因此最終的呈現(xiàn)形式可謂變化無窮。然而萬變不離其宗，對各類技法、流程的掌握是基本功，作為一個合格的藝人，在這方面不能有絲毫的馬虎。

其次，漆畫傳承還應(yīng)具有工匠精神。作為漆畫匠人，需要匠心獨(dú)運(yùn)，用可以觸摸的溫度、態(tài)度與深度，成就手中作。唯有一絲不茍，孜孜不倦地追求，才能傳承傳統(tǒng)的漆藝制作技法，將中華文化的魅力賦予其中，巧妙創(chuàng)新，讓作品富有更強(qiáng)大的生命力。

此外，漆畫的傳承還需要行業(yè)合作，形成合力，共同進(jìn)步。通過合作平臺，增強(qiáng)漆畫藝術(shù)的影響力，促進(jìn)技藝的交流傳承，也可利用組織的力量，聯(lián)絡(luò)到更多的技藝傳承人，實(shí)現(xiàn)有效的信息溝通，共同進(jìn)步。

（二）創(chuàng)新

當(dāng)今漆畫行業(yè)的發(fā)展中，創(chuàng)新還存在著許多“硬傷”。許多人形態(tài)浮躁，借著創(chuàng)新的名義，胡亂改變漆畫技藝，顯得十分混亂。這一現(xiàn)象必須改變，漆畫技藝的創(chuàng)新，應(yīng)以理性、有序?yàn)樵瓌t。

首先，應(yīng)開闊眼界，積極汲取其他藝術(shù)的長處，讓古老的漆畫具有新的生命力。油畫便是可以利用的形式之一。油畫與漆畫，在色彩、構(gòu)圖、繪畫技法等方面有許多融通之處，可以相互借鑒。例如，筆者的《西藏門飾》《錦鯉》等作品中，就借鑒了油畫中的明暗對比、構(gòu)圖造型等原則，取得了良好的視覺效果。

另外值得注意的是，油畫的冷暖規(guī)律，在漆畫中并不能完全照搬，漆畫應(yīng)以尊重材料的天然美為前提，天然色彩是漆畫的基礎(chǔ)，它們相互映襯，才能形成獨(dú)特的裝飾色彩體系，讓漆畫藝術(shù)更新穎、更具表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

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[作者簡介]

梁今，女，祖籍廣東南海，工藝美術(shù)師。出生于漆藝世家，18歲起學(xué)習(xí)漆藝技藝，得父親梁汝初（文化和旅游部授予“中國民間美術(shù)開拓者”稱號），母親陳秋芳（福建省漆藝大師、福州特級名藝人）之真?zhèn)?，從藝三十余年?，F(xiàn)為福建省工藝美術(shù)學(xué)會會員、福州漆藝研究會會員、福州脫胎漆器行業(yè)協(xié)會會員。

作品脫胎漆瓶《豐情秀徹》獲福建省工藝美術(shù)“百花獎”金獎;漆畫《凝佛》獲第十六屆中國工藝美術(shù)博覽會“中藝杯”銅獎;漆器茶盤《葉沐晚霞》獲中國文化產(chǎn)業(yè)博覽會銅獎;脫胎圓盤《錦雞在歡歌》獲中國工藝美術(shù)創(chuàng)新杯銅獎; 漆畫《隋·菩薩》獲福州工藝美術(shù)創(chuàng)新設(shè)計“如意獎”優(yōu)秀獎。漆器、漆畫作品多次應(yīng)邀出境、出國參展，多幅漆畫和脫胎漆器作品被各界人士收藏。

（編輯：溫子超）