■侯婉矜/信陽農林學院

在平面構成中，我們常用點線面來進行對畫面的突出與豐富，并由此延伸出形狀、大小、空間的概念。構成法則內提及，點是藝術中最小的單位，而線是點的移動，面則是線的移動。經由基本元素的解析、組合，并以繪畫創(chuàng)作去探索點線面組合的無限可能，以獲得理性與感性相互交融的美感境界。黑白插畫，顧名思義黑色與白色占據了畫面色調的主導地位，靠中間色灰色帶過度起到豐富畫面的作用。黑白灰不僅僅是素描中對畫面層次內容的概括歸納，更是一切繪畫種類的基礎。

一、點的構成特性

在平面構圖中，點與面積關系密切，它是繪畫種類最小的一個單位，體現在畫面上就是最細小的裝飾元素。一個小圓點，放大數倍后，便是一個圓形的面?，F代抽象派的代表人物，俄羅斯畫家康定斯基說：“點上的力變化愈多，它的方向也愈多，曲線的邊長愈不一致，因此，形成的畫面也愈復雜。變化可以有無窮多種。從點開始，一切形的原始，這個小點便是一個生命，能夠給人的精神上多方面的影響力?！睆氖掷L創(chuàng)作的角度出發(fā)，筆頭接觸紙張按壓所形成的面積即可形成一個點，在使用針管筆時，不同型號的筆頭粗細不同，因此畫在紙張上形成的點面積大小也各有不同，但越小的點越具有點的特質。點起著烘托襯托的作用，單獨的點沒有上下左右的連續(xù)性，因此靠聚集、散布，或者連線來形成具體形態(tài)。由于點的微妙、精美的特質，大面積的點聚集在一起會使畫面產生肌理感，這也是它裝飾性的所在。通過不同的疏密、有秩序的排列，應用在漸變或是虛無縹緲的畫面意境時最為精妙。用點元素描繪出的視覺效果細膩精致，點元素的表現就如空中一群群時而聚集時而飛散的鳥群，帶有變幻莫測和瞬息萬變的神秘感。不同疏密的點所呈現的明暗效果就不同，點的稀疏是相對于在同一畫面表現上密集點而言，在同一光照條件下，物體受光的部分的點則稀疏，反之物體的背光處點則密集。在同一物體素描關系的表現上，明度越低，點就越密集，甚至可以密集到點聚集成純黑的面。

同時值得注意的是，既然是體現灰色部分的明暗關系，那么物體受光的明暗交界線體現在結構的轉向上，點正是要沿著物體的生長方向進行排列，擴散，才可以使平面的畫面產生立體感。它起著承上啟下的灰色過渡作用，增遞著畫面色調的層次感，調節(jié)黑白和諧關系。所以點的運用是介于亮與暗之間，呈現的實際上是在灰色調子中的無窮變化。在山脈等粗糙質感的表現的處理過程中，同樣是為了凸顯山脈凹凸不平的粗糙感，也是為了營造層次漸變的藝術效果而采取用高度密集的點壓成黑色的面來控制大的山體外形，由濃轉淡向中間蔓延虛化，以此來體現山的空靈與虛無。這樣單獨看一座山峰也能展現完整的黑白灰關系。如圖所示，以點來進行刻畫的畫面都是需要點元素一點一點點綴出來的，用力均勻地沿著草稿的輪廓線細心勾勒，重要的就是位置與力度均勻。用平鋪點元素的手法可以鋪好大的灰色調子，讓畫面的黑白灰更加清晰明朗。同時更可以刻畫細節(jié)，越是細小勻稱的點畫面效果越是精致震撼。點使畫面豐富，打破了一成不變的單純黑白色塊，讓畫面變得生動，富有透氣感。與線、面相比，豐富的點最能塑造體積感，仿佛給黑白照片增添一層磨砂的紋理質感，烘托出物體的厚度，與畫面的明暗變化。

二、線的構成特性

在幾何學中對于線的描述是：線是點移動的軌跡，沒有寬度和厚度之分，只有長度和位置。因此，線本身便具有運動性與方向性，也是最具精密性的視覺元素。線是繪畫設計中最基本的造型手段，是構成視覺形象的一種基本元素，無論是平面或立體，寫實還是裝飾，在長期的繪畫設計發(fā)展中，線作為創(chuàng)作者創(chuàng)作形象和表達自身情感的藝術語言，不同特點的線也會帶給人不同的感覺。中國繪畫講“以線造型”，線條既是源于對客觀事物的外在觀察，又是自身精神風骨的精準刻畫。作為基礎造型語言，它在不同民族與時代的影響都是根深蒂固的。作為黑白插畫的基本元素之一，線條是最原始的、最基本的也是最高級的。

圖1 線的不同表現（個人總結）

不同的線條有不同的性格，粗而直的線體現力量與質感，細而柔的線體現層次與意境。線條的虛實可以表達濃與淡，明與暗，線條的起伏可以表達疾與緩，揚與抑。黑白插畫沒有顏色的體現，沒有色塊成面積的堆積，它刪去了一切畫面上多余的東西，增強了畫面的形式感。形體的塑造全靠點線面組合而成，而線條作為主要的勾勒手法凸顯它視覺語言的重要性，米斯·范德羅倡導“少即是多”的設計理念，線條能高度概括、提煉物象，將復雜的整體用簡單的線條進行精簡總結，同時，線條還能起到裝飾畫面的作用。由組合與交織賦予作品新的生命，使畫面生動起來，主次線條在作品中缺一不可。線條的特色雖然可以被單獨欣賞，但不同特點的線條構成組合將使畫面更加多彩多姿。在針管筆作畫時，常常是更注重對外形的塑造，對于光影關系的處理相對減少，但是卻能通過無窮的變化來營造寄走、基調與空間。線條是本人在畫面表達中最喜愛的一種元素，在創(chuàng)作中線條種類的選擇需要與所描摹的對象相匹配，也需要注意線條組合的排列規(guī)律，更好把控整個畫面的節(jié)奏。直線體現出平穩(wěn)、安定；曲線則表達流動、柔美。粗的線條代表著硬朗與粗獷，細的線條更有精致、準確的特點，具有傳達感情的功能。因此主體物不同，用線的造型選擇也不同（圖1）?？坍嫿ㄖ€條要硬朗精準，刻畫植物人物的線條要柔美又細致，刻畫動物時，線條則需要由實轉虛，以飛白的方式輕快密集地皴擦出毛絨的質感。線條既能縱覽全局，又能細致入微，既能獨立成形，又能融會貫通。同時，又能分割畫面，穩(wěn)定畫面比例。

線條的形態(tài)既要做到整體統(tǒng)一，又要兼顧變化和細節(jié)。植物表現上，用細密的發(fā)散狀直線表達葉子的葉脈，這樣表達出了葉脈的肌理與質感，筆畫細膩有節(jié)奏，線條之間雖然緊湊但透著韻律感，同時增添了一定的裝飾性，正因為直線的規(guī)律性和秩序性，因此，組合統(tǒng)一于一個整體才不會喧賓奪主，從而突出主體物。與點元素一樣，線條的疏密程度也決定著畫面灰調子的明暗關系。以針管筆作為主要工具來進行創(chuàng)作，詳細地闡述點線面在黑白畫面中的體現與運用。以針管筆常常用于描繪細線或框線，也最能突出線條原始的純粹。它的特點是快速繪制形體輪廓，用鉛筆打好草稿以后使用針管筆描繪，進而進行形體裝飾。針管筆粗細尺寸選擇多，所帶來畫面上的疏密、層次和明暗變化多樣，可以使作品表現豐富。

人們常說“畫如其人”，透過畫面來解讀創(chuàng)作者的內心流露，最直接的就是看線條情感，同時也是對畫面主題的呼應。在表達女子平和安靜、溫婉細膩的特點，用線選擇長而細密彎曲的線條分區(qū)域、有秩序的進行排列，一根一根編排，緩慢自然。細密的線條盡量不重合，有節(jié)奏但保持間距地控制畫面的統(tǒng)一，凸顯了頭部刻畫的精細，也為頭發(fā)上了灰色調。雖然在用線上統(tǒng)一能使形體突出，產生凝聚力，但在變化上也需要強調差異性。在內心焦慮與暴躁的感情表達上，選用放射性的加粗曲線想要傳達不安、緊張的情緒。放射狀的線條有四射和收縮之感，我們常在漫畫中見到向四周放射發(fā)散的背景線條去表達主人公激動的情緒。那么情緒的渲染上，不同方向線條的聚散起伏推動著畫面的節(jié)奏，加粗線條增強厚度與細線形成對比。粗細相互融合，強調起伏波動，形成強烈韻律感，在表達情緒的濃烈上起到了深化主題的作用，同時也起裝飾作用。雖然線條變化多端，但有規(guī)律可循，正是因為視覺上的對立統(tǒng)一才得以調節(jié)畫面和諧的氛圍。情感的傳遞是畫面表現的目的。線條可以最快的表達出創(chuàng)作者的內心感受，給人自由無拘束之感。手繪的最大特色就是線的存在，它是藝術設計的基礎，它的創(chuàng)造性與生活表達是主觀的、個性的、伸展身心的。線條細膩與狂放的差異表達著畫面不同的意境。

注釋：

①(俄)康定斯基.康定斯基論點線面［M］.北京：中國人民大學出版社 ，2003：50.