郭瓊潔

（新鄉(xiāng)市群眾藝術(shù)館，河南 新鄉(xiāng) 453000）

王建民把近現(xiàn)代作曲技法與傳統(tǒng)民間音樂(lè)素材結(jié)合了起來(lái),使其創(chuàng)作的二胡狂想曲具有鮮明的時(shí)代感、高超的技巧性和濃郁的民族風(fēng)格，結(jié)構(gòu)、形式、語(yǔ)言等綜合方面具有較強(qiáng)的藝術(shù)性，可以說(shuō),具代表性的這兩首作品為具有濃郁民族風(fēng)格的現(xiàn)代二胡曲的創(chuàng)作開(kāi)辟了一條新路。他的二胡狂想曲會(huì)使人聽(tīng)來(lái)有種新鮮、驚奇之感，便是由于他敢于大膽地嘗試，敢于把西方現(xiàn)代作曲技法運(yùn)用到二胡創(chuàng)作中，同時(shí)又不失二胡原有的民族特色?？梢詮乃亩裣肭懈惺艿絺鹘y(tǒng)的民族特色和濃濃的時(shí)代氣息。

“狂想曲”這一體裁本身就具有較強(qiáng)的炫技特征。《第二二胡狂想曲》在一種堅(jiān)忍不拔、樂(lè)觀向上的精神中，透露出鮮明的時(shí)代氣息，抒發(fā)了作者內(nèi)心對(duì)祖國(guó)美好河山的謳歌與贊美。如歌的旋律成為音樂(lè)語(yǔ)言的主要表現(xiàn)手段，從而營(yíng)造出一種帶有特殊意境的民族風(fēng)格，既別有風(fēng)味，又耐人尋味，在調(diào)性上，作者做到了偏離與回歸的完美統(tǒng)一，并且讓濃郁的民族情融入了時(shí)代的新意。

在《第二二胡狂想曲》引子后的慢板好似帶著沉重的步伐引出主題，鋼琴隱隱的跟著二胡旋律推進(jìn)。接著出現(xiàn)了漸進(jìn)的情緒，音域開(kāi)始出現(xiàn)在高把位，慢慢的旋律開(kāi)始跳躍起來(lái)。手法上開(kāi)始花俏，即調(diào)皮又不失穩(wěn)重，之后出現(xiàn)了二胡不常出現(xiàn)的降E調(diào)的激昂旋律，大量運(yùn)用了帶有民族特色的歌唱性旋律，旋律與情感的交融，達(dá)到充滿神韻的藝術(shù)境界。長(zhǎng)線條的悠長(zhǎng)旋律之后又開(kāi)始了短促緊張的技巧性樂(lè)段。終于進(jìn)入悠揚(yáng)的慢板，旋律優(yōu)美流暢、委婉柔美，濃郁的湖南民間音樂(lè)花鼓戲的素材經(jīng)由不斷的變奏，轉(zhuǎn)調(diào)，作為音調(diào)發(fā)展的主軸.曲調(diào)自然的溶入其中，以簡(jiǎn)單的技法突出音樂(lè)的簡(jiǎn)潔動(dòng)人。最后結(jié)尾處的激烈快板非?？简?yàn)演奏者的能力，我也采用了非傳統(tǒng)的演奏指法及把位。雖然開(kāi)始會(huì)覺(jué)得有些吃力，它要求的演奏技巧很高，但這部作品的確很鍛煉演奏者。

《第三二胡狂想曲》這首作品以新疆地區(qū)民間音樂(lè)為素材，溶進(jìn)各種樂(lè)曲的散板樂(lè)段，以極富新疆韻味的音調(diào)開(kāi)篇，經(jīng)過(guò)伴奏聲部的襯托，旋律游走開(kāi)始了行板樂(lè)段的音樂(lè)，附點(diǎn)音型極富新疆韻味又賦予音樂(lè)以蓬勃向上的動(dòng)力感，委婉而不失彈性。旋律由短小的動(dòng)機(jī)組成，音樂(lè)逐漸變得激越而流暢。慢起自由的連接段，旋律清新、活潑、延續(xù)前樂(lè)段富有昂揚(yáng)情緒的節(jié)奏型，中段的就有一句運(yùn)用了快速連頓弓、敲擊弓、以及撥弦與擊弓連用等，即左手在輪指撥弦的同時(shí)，在每一小節(jié)的后半拍，右手都要刻意地去敲擊一下琴筒，從而產(chǎn)生一種“自帶伴奏”“邊彈邊奏”的新鮮感引領(lǐng)二胡進(jìn)入第一個(gè)華彩炫技段。這些技巧大大豐富了二胡的表現(xiàn)力，無(wú)論在聽(tīng)覺(jué)上還是在視覺(jué)上，都給人以不同的全新感受。在接下來(lái)的快板樂(lè)段的音樂(lè)中運(yùn)用了二胡的碎弓，營(yíng)造出快速奔走的音流，是這部作品中最為綿長(zhǎng)的段落。樂(lè)段中調(diào)性轉(zhuǎn)換豐富但過(guò)渡自然流暢，旋律線條多變，或歡快、或奔放、或抒情、或激躍，音樂(lè)一波三折、回味悠長(zhǎng)，狂想曲的特點(diǎn)被充分展現(xiàn)。華彩段之后的慢板樂(lè)段在酷似駝鈴單調(diào)的伴奏聲中以“回憶”的意境展開(kāi)，讓先前激烈的音響進(jìn)入到一個(gè)相對(duì)寧?kù)o的氛圍，不但形成對(duì)比也使聽(tīng)者得以沉思，從胡琴中流淌出來(lái)繁榮音符慢慢聚于指尖，發(fā)于琴弦，散于樂(lè)句的呼吸中，好似一首情歌，訴說(shuō)著對(duì)遠(yuǎn)方的親人的思念。最后一段急板，速度同樣也達(dá)到了近每分鐘180拍的急速。在這段十六分音符中，出現(xiàn)了大量的模進(jìn)音型和琶音，尤其是全曲最后那兩句的琶音和八度大跳音型，在練習(xí)時(shí)要特別注意左手換把的敏捷和不留痕跡，以及大跳把時(shí)音準(zhǔn)的把握。

王建民的二胡狂想曲將中西弦樂(lè)器的演奏技巧有機(jī)地結(jié)合了起來(lái)，豐富了二胡的演奏技巧、拓寬了二胡表現(xiàn)手段，在他筆下民樂(lè)作品在表現(xiàn)時(shí)代感和民族情的同時(shí)也展現(xiàn)了極高的技巧性。有了技巧性，加上情感的正確抒發(fā)與表達(dá)才能更加豐富音樂(lè)的表現(xiàn)力。同時(shí)在這兩部狂想曲中作者注意了作品的旋律美感和歌唱性，加入具有鮮明地方特色的音樂(lè)音調(diào)素材，同作曲技法進(jìn)行了重新的整合，在展現(xiàn)傳統(tǒng)技法的同時(shí)也挖掘了二胡炫技性的演奏特點(diǎn)，給演奏者提供了充分施展技藝的空間。

可以說(shuō)，這兩首樂(lè)曲使更多的演奏者開(kāi)始思考演奏技巧與音樂(lè)情感表達(dá)的交互問(wèn)題，開(kāi)始強(qiáng)調(diào)歌唱性與手指間的處理關(guān)系問(wèn)題，也開(kāi)始思考如何才能更好的演奏二胡這一傳統(tǒng)樂(lè)器，如何很好的表現(xiàn)樂(lè)曲的張力，對(duì)未來(lái)二胡演奏者更好的處理近現(xiàn)代作品提供寶貴的演奏經(jīng)歷，讓民族樂(lè)器不止局限于民歌小調(diào)，更開(kāi)闊的創(chuàng)作及演奏空間在等著我們。