馮靖雅

（南充市文化藝術(shù)交流發(fā)展中心，四川 南充 637000）

一、前言

不管是平時的講話，還是演唱歌曲，只要人們開口發(fā)聲都會涉及到音色。音色作為聲樂表現(xiàn)的一種形式，能夠較為直觀的讓聽眾感受到音樂的魅力。同一首歌曲，不同的演唱者，不同的音色，我們可以在聆聽音樂演唱中獲得不同的感受。術(shù)業(yè)有專攻，各種音色都有其特有的音樂表現(xiàn)魅力，所以我們在聲樂演唱中，要找尋契合音色的音樂作品進行演唱。

二、音色的概念

音色的英文名稱是musical quality。音色作為音樂的基本要領(lǐng)，它是一種聲音上的特征。它區(qū)別于人類的其它生活基本要領(lǐng)。它是人類交流，傳遞信息，情感表達的窗口，我們通過聲音判斷眼前的事物，感知周圍的變化，通過音色特征，判斷發(fā)聲人的一些個體特征。音色的變換既可以體現(xiàn)在平常的說話中，也會展現(xiàn)在聲樂演唱中。音色可以表達為樂音，也可以表達出噪音，兩種音色都有各自的發(fā)音方式；區(qū)分音色要結(jié)合客觀因素和主觀因素，例如，睡眠時播放音樂，那么音色就為噪音；下班時播放的下班鈴聲，這就是樂音。在聲樂表演中，人們演唱含有音色，樂器伴奏也有音色，不過人們的音色范圍比樂器的音色范圍更廣。

三、音色的運用

1.民族音色。因為地域的不同，音色也會有不同的表達。我國的56個民族，都有其獨特的音樂音色，這往往受當?shù)氐娘L俗、環(huán)境的影響。例如陜西、甘肅一帶的民間歌唱形式，秦腔；秦腔音色特點鮮明，高昂激越、嘹亮、強烈有力的音色很有地域特征。南方民歌，因其江南煙雨多柔情，所以南方民歌是以柔和、細膩、輕吟為主要基調(diào)，與北方的豪邁形成了鮮明對比。在發(fā)現(xiàn)民族音色時，應(yīng)該仔細品味其中的音色，通過音色了解民族音樂的歷史。

2.歌劇音色。作為一種現(xiàn)場的表演藝術(shù)，觀眾、音樂、演唱者、伴奏者都是歌劇表演不可或缺的因素。區(qū)別于其它音樂表演形式，演唱歌劇是演唱者的情感表達，是故事的情感敘述。歌劇可以根據(jù)音色的變換表達故事的情感，歌劇本身就是包含開始，發(fā)展，高潮，結(jié)尾的故事，我們對音色的控制，就是選擇適合故事發(fā)展高潮的音色，烘托歌劇氣氛，配合結(jié)尾緩和音色照應(yīng)故事結(jié)尾。要想歌劇中的角色扮演令觀眾了解的更加透徹，就需要依靠角色的音色，歌劇中角色的音色可以幫助觀眾看出角色的好壞，可以讓觀眾感受到角色的情感表達。因此，歌劇音色更具情感表達魅力。

四、音色在聲樂演唱中的表現(xiàn)

1.音色中的角色變換的表現(xiàn)。聲樂演唱中經(jīng)常會涉及到角色的變換、故事情節(jié)的轉(zhuǎn)變，所以不同的角色會有其獨特的音色特征。例如中年男性的聲音要凸顯滄桑、穩(wěn)重，老人的聲音要彰顯其看透世故的沉著無力，孩提的聲音要富含天真、活潑、富有朝氣。深居閨房女子的聲音要有小家碧玉、羞澀的特征。所以不同的音色對角色的塑造極其重要，只有將角色的人物形象詮釋透徹，才能使觀眾達到身臨其境的感覺。

2.音色中的情感變換的表現(xiàn)。人物角色情感的變換是推動故事情節(jié)發(fā)展的重要因素。因此，通過表演者經(jīng)常會通過改變音色使人物情感時而活潑激動時而冷靜沉著。例如，演唱者要高喊來表達人物的悲憤，聲音起伏不定來表現(xiàn)人物的情感多變。不同的情感，需要演唱者通過改變音色來實現(xiàn)。

3.音色中的語言變換的表現(xiàn)。因為演唱者語言變換，會致使音色變換，所以聲樂演唱前要對語言變換做出合理的安排。譬如，在音樂表演中高低音之間要互相轉(zhuǎn)變，此時我們就需配合音調(diào)和響度來改變音色。利用音色改變來放大語言的魅力，使演唱效果更加精彩。

五、結(jié)語

由此可以得出，聲樂演唱中音色的把控是一項極其重要的事情。如果歌唱作品偏歡快，那么音色的表達就會帶聽眾融入歌曲的甜蜜歡樂世界，如果歌唱作品偏沉悶抑郁。那么音色的演繹就會讓患者置身于沉郁失落的情景當中。本文就音色在聲樂演唱的運用及表現(xiàn)進行了探析與討論。我們從中了解到民族音色、歌劇音色的運用，也清楚的得出音色在聲樂演唱中的不同表現(xiàn)，角色轉(zhuǎn)換、情感轉(zhuǎn)換、語言轉(zhuǎn)換等。為了能夠在舞臺中呈現(xiàn)完美的演唱效果，我們應(yīng)該加強音色的練習，拿捏準歌詞的情感表達，爭取為聽眾帶來完美的聲樂演唱。