郝孜琪 劉迪

摘要：中國傳統(tǒng)音樂有著悠久的發(fā)展歷史和深遠(yuǎn)的影響力。市場經(jīng)濟(jì)體制環(huán)境下趨利性逐漸成為媒體的主流價(jià)值取向，隨著媒體的日益興盛中國傳統(tǒng)音樂逐漸進(jìn)入發(fā)展的瓶頸期。本文對(duì)中國傳統(tǒng)音樂在廣電媒體領(lǐng)域的邊緣化趨向及原因進(jìn)行了探究。

關(guān)鍵詞：廣電媒體;傳統(tǒng)音樂;原因

信息傳播指的是以媒介為手段實(shí)現(xiàn)的文字、圖片、視頻等的流通，在傳播過程中組織和媒介占有至關(guān)重要的地位。在新型傳播方式下，為研究我國傳統(tǒng)音樂的傳播狀況，必須對(duì)傳播媒介及其運(yùn)營模式有全面的理解和把握。

一、受音樂編播人員自身藝術(shù)修養(yǎng)和價(jià)值取向的影響，音樂節(jié)目的選題體現(xiàn)出個(gè)人的偏好

電視臺(tái)、電臺(tái)的音樂編播者是音樂的直接接觸者，他們?cè)诼牨姾妥x者間架起了一座橋，讀者在編播人員音樂理解中進(jìn)行音樂欣賞，在音樂觀念中逐漸呈現(xiàn)出與編播者趨同的態(tài)勢。音樂編輯是專業(yè)音樂者，在工作中，他們不僅要有準(zhǔn)確選擇適當(dāng)音樂的能力，而且還要具備在特殊狀況下自己創(chuàng)作和錄制音樂的才能;他們不僅要對(duì)音樂本身有專業(yè)性的理解，而且還要對(duì)音樂與其他因素結(jié)合的效果有準(zhǔn)確把握。可見，音樂編輯肩負(fù)的任務(wù)不可輕視，其對(duì)音樂節(jié)目的影響力度也不言而喻。

音樂編輯是音樂節(jié)目的靈魂，對(duì)音樂節(jié)目的傳播和影響力度起著至關(guān)重要的作用。在娛樂化愈加凸顯的當(dāng)今社會(huì)，音樂編輯的音樂素養(yǎng)和音樂價(jià)值理念對(duì)音樂節(jié)目發(fā)展方向起著決定性作用。當(dāng)前音樂電臺(tái)、電視節(jié)目呈現(xiàn)出兩種音樂走向，一種是以宣傳介紹我國傳統(tǒng)音樂為主，引導(dǎo)聽眾加深對(duì)傳統(tǒng)音樂的認(rèn)知，提升聽眾審美情趣;另一種則是以流行音樂為節(jié)目主打，滿足聽眾的需求，為聽眾帶來輕松愉悅的享受。兩種音樂模式的選擇反應(yīng)出廣電節(jié)目自身的音樂文化素養(yǎng)以及文化理念。在市場機(jī)制的導(dǎo)向作用下，趨利性成為商業(yè)發(fā)展的顯著特征，廣電傳播行業(yè)也不例外。在音樂節(jié)目的編輯中，經(jīng)濟(jì)利益成為節(jié)目運(yùn)行的首要考慮因素，收聽率和收視率逐漸成為衡量節(jié)目優(yōu)劣的標(biāo)尺。與此同時(shí)，節(jié)目的主創(chuàng)人員以及參與嘉賓的獎(jiǎng)懲與節(jié)目的受歡迎程度直接掛鉤。在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下，追求更高的收視率和收聽率成為節(jié)目編播人員最關(guān)心的問題。對(duì)經(jīng)濟(jì)效益的重視、對(duì)收視率和收聽率的追求是社會(huì)發(fā)展的必然，也是市場機(jī)制下廣電節(jié)目發(fā)展的必需。但值得注意的是，在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下編播工作者的節(jié)目選題可能會(huì)出現(xiàn)問題。比如，過度迎合大眾的審美，廣電節(jié)目偏重娛樂化和膚淺化，真正涉及社會(huì)主義核心價(jià)值體系的主流文化思潮的內(nèi)容卻少之又少，這種畸形化的節(jié)目形式會(huì)對(duì)社會(huì)整體思潮造成不良影響。

廣電節(jié)目具有社會(huì)性，因而，其深受創(chuàng)者思想觀念的影響，尤其受編播人員綜合素養(yǎng)以及個(gè)人偏好的影響。音樂編輯會(huì)根據(jù)自身的審美情趣以及個(gè)人偏好選擇音樂體裁，進(jìn)行深層次的加工、策劃、編輯、制作、播出、反饋、宣傳與發(fā)行，可見，音樂編輯參與了整個(gè)音樂節(jié)目制作流程，其對(duì)音樂節(jié)目全權(quán)負(fù)責(zé)。音樂節(jié)目的藝術(shù)水平也從側(cè)面反映著音樂編輯的審美素養(yǎng)以及個(gè)人音樂欣賞能力。隨著時(shí)代的發(fā)展，年輕音樂編輯逐漸走向工作崗位，他們從小接受流行音樂的熏陶，對(duì)流行音樂格外青睞，因而，在音樂節(jié)目的制作中他們會(huì)讓流行音樂成為節(jié)目的核心因素。年輕音樂編輯對(duì)我國傳統(tǒng)音樂文化和音樂藝術(shù)缺乏深刻認(rèn)知，因而在音樂節(jié)目制作中，他們會(huì)疏忽傳統(tǒng)音樂甚至完全遺忘。

二、傳統(tǒng)音樂專業(yè)人才缺乏以及音像制品匱乏成為制約我國傳統(tǒng)音樂發(fā)展的重要因素

我國傳統(tǒng)音樂燦若明珠，音樂佳品廣為流傳。但在現(xiàn)代社會(huì)中，受市場價(jià)值規(guī)律的影響，其音像制品少之又少。廣電節(jié)目有心開展以中國傳統(tǒng)音樂為核心的音樂節(jié)目，但無奈傳統(tǒng)音樂的音像制品資料微乎其微，無法滿足廣電節(jié)目的需求，直接導(dǎo)致節(jié)目無法正常運(yùn)轉(zhuǎn)。因而，廣電節(jié)目不得不重新將目光鎖定在流行音樂。可見，音像制品資料少成為制約傳統(tǒng)音樂發(fā)展的關(guān)鍵因素，所以，對(duì)傳統(tǒng)音樂的開發(fā)和保護(hù)迫在眉睫。

傳統(tǒng)音樂音像制品資料匱乏的根本原因是市場的導(dǎo)向作用，大眾對(duì)傳統(tǒng)音樂的關(guān)注程度低，因而電臺(tái)、電視臺(tái)對(duì)傳統(tǒng)音樂的涉及就少，繼而導(dǎo)致傳統(tǒng)音樂的影響范圍縮小，在如此的惡性循化下，傳統(tǒng)音樂逐漸淡出人們的視線，進(jìn)入音樂發(fā)展的邊緣。

傳統(tǒng)音樂專業(yè)性人才的缺失也是造成傳統(tǒng)音樂發(fā)展受阻的重要原因。音樂編播人員的音樂綜合素養(yǎng)低，缺乏對(duì)傳統(tǒng)音樂的認(rèn)知，因而，他們很難做出色的傳統(tǒng)音樂節(jié)目。據(jù)調(diào)查顯示，音樂編播人員能準(zhǔn)確把握流行音樂的類型、題材以及風(fēng)格，而對(duì)傳統(tǒng)音樂卻知之甚少，部分編播人員對(duì)傳統(tǒng)音樂有所了解，但涉及專業(yè)知識(shí)較深的就進(jìn)入知識(shí)的盲區(qū)了。就全省廣播影視系統(tǒng)音樂編播工作者而言，其音樂綜合素養(yǎng)、知識(shí)更新速度、崗位責(zé)任難以適應(yīng)我國音樂的發(fā)展，對(duì)傳統(tǒng)音樂的適應(yīng)程度則更低。在職音樂編播人員中只有少數(shù)是進(jìn)行專業(yè)化音樂知識(shí)學(xué)習(xí)的，部分音樂編播崗位人員沒有音樂教育背景，這種崗位的編排對(duì)我國音樂發(fā)展尤其是傳統(tǒng)音樂發(fā)展無疑是致命性的打擊。

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