管陽

〔摘 要〕云南地處我國西南邊陲地區(qū)，自然景觀獨特，動植物資源豐富、民族特色文化濃厚，成為近代中國畫創(chuàng)新發(fā)展的突破口。二十世紀(jì)七八十年代，先后有諸多藝術(shù)家匯聚在云南進(jìn)行采風(fēng)與創(chuàng)作，云南花鳥畫蓬勃發(fā)展起來，并在一批中國畫畫家的藝術(shù)探索中得到了豐富，形成了多樣的形式與風(fēng)格并存的局面。本文從袁曉岑、王晉元、丁紹光三位具有代表性的云南花鳥畫家入手，簡述了云南當(dāng)代花鳥畫風(fēng)格概況。

〔關(guān)鍵詞〕云南；花鳥畫；地域特色；發(fā)展

二十世紀(jì)末，云南花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)入基本定型、趨于穩(wěn)定和逐漸成熟的階段，涌現(xiàn)出了大量的獨具云南地域特色的花鳥畫作品和一批具有影響力的云南花鳥畫家，共同奠定了云南花鳥畫繁榮的格局。例如：以滇韻筆意畫孔雀為代表的袁曉岑、表現(xiàn)雨林題材“全景花鳥”的王晉元、“云南畫派”的代表丁紹光等。

袁曉岑①以寫意孔雀聞名全國。他熱衷于表現(xiàn)自然狀態(tài)下的孔雀，清新、優(yōu)雅充滿了勃勃生機(jī)和生活情趣。他的作品線條簡潔有力，多用方筆直線，以精簡有效的筆墨描繪“寫出”對象，顯示出旺盛的生命力。

如果說袁曉岑以寫意孔雀這一具有明顯云南地域特征的創(chuàng)作對象開啟了當(dāng)代云南花鳥畫的先聲，王晉元②則確立了云南地域花鳥畫的審美取向，使得處于弱勢地位的云南花鳥畫，有了屬于自身的藝術(shù)語匯和繪畫樣式。

1964年王晉元來到云南并扎根于此。面對云南獨特的人文生態(tài)和豐富的雨林植物群落，王晉元發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)花鳥的構(gòu)圖方式無法表達(dá)云南植被繁盛的景象，他要尋找一種新的形式來滿足對云南花鳥畫創(chuàng)作的需要。

王晉元一反中國畫傳統(tǒng)的位置經(jīng)營，創(chuàng)作出“繁、大、滿、密”的全景式構(gòu)圖，將花鳥和山水相結(jié)合、工筆與寫意相結(jié)合以及潑墨與重彩相結(jié)合，并且配合使用勾勒、點染、沒骨、潑墨、揉紙、撒明礬、背面烘托、渲染等多種技法，充分表現(xiàn)出雨林古樹參天、花朵絢麗鮮妍、藤蔓纏繞交錯、蕨類糾葛相生、苔蘚地衣斑斑駁駁的蒼茫景象，創(chuàng)造性地展示出雨林生態(tài)美的特征。形成了個性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，由此奠定了他作為云南熱帶雨林畫派領(lǐng)軍人物的地位。

作品《舞龍蛇》是王晉元藝術(shù)比較成熟時期的作品。采用截斷式構(gòu)圖，布景滿密、色墨濃重。畫中景物延伸到畫面之外，使畫面具有更大的張力。畫面下半部背景的墨色達(dá)到了“計黑當(dāng)白”的效果，襯托出前面的植物和藤蔓。畫面上部的布白形成了一種縱深的空間感，后面淺淡的植物烘托出前部墨色濃重的藤蔓，形成又一個層次。一只向左上一飛沖天的小鳥使整幅畫充滿了向上了蓬勃的朝氣。這幅作品抓住了云南植物群落的特點，充分表現(xiàn)出了云南雨林植物繁盛茂密的景象。

二十世紀(jì)八十年代初，一批年輕畫家將東方的繪畫語言、云南民族地方特色與古今技法熔于一爐，創(chuàng)作出了一系列具有濃郁云南特色的重彩畫、現(xiàn)代版畫等作品，被稱為“云南畫派”，丁紹光③便是“云南畫派”的重要代表。

丁紹光將他的藝術(shù)道路總結(jié)為“一根三結(jié)合”?！耙桓?，即根在云南，在中國。丁紹光曾在云南藝術(shù)學(xué)院執(zhí)教18年，后來定居美國，但是云南的風(fēng)土人情和歷史文化給他留下了不可磨滅的印象。丁紹光說：“如果沒有云南生活就沒有我的今天，我在世界的好幾個重要畫展都與西雙版納有關(guān)。”“三結(jié)合”即東方與西方結(jié)合，古典與現(xiàn)代結(jié)合，具象與抽象結(jié)合。

丁紹光依托云南當(dāng)?shù)鬲毺氐淖匀蝗宋馁Y源，在藝術(shù)創(chuàng)作中融入西方裝飾設(shè)計的理念，畫面中大量地借鑒、吸收了西方繪畫造型與構(gòu)成中的“點、線、面”元素。不僅如此，畫面的色彩運用上也大量借鑒了西方繪畫中的色彩學(xué)原理，如對比色、互補(bǔ)色的大量使用，設(shè)色上大膽組合、搭配帶來了全新的視覺沖擊力。其藝術(shù)造型是云南花鳥畫大膽借鑒、創(chuàng)新“西為中用”的成功范例。

丁紹光的作品多是以具有東方特色的少數(shù)民族少女或者仕女為主體，兼容古代與現(xiàn)代，西方與東方之美。以線條和色塊的疊加分割來表現(xiàn)出豐富的層次感。濃重的裝飾風(fēng)格營造出一種輕松、抒情、浪漫的意境。我們可以清楚地感受到，丁紹光的作品中既有東方的藝術(shù)審美特點，又融合了西方的美學(xué)構(gòu)成原理；既借鑒了傳統(tǒng)壁畫的表現(xiàn)形式，又結(jié)合了現(xiàn)代裝飾畫的風(fēng)格；既是具體生動的形象，又經(jīng)過了抽象、變形等藝術(shù)提煉加工。

近年來，越來越多的畫家以云南自然資源和人文資源為基礎(chǔ)，創(chuàng)作了大批優(yōu)秀的花鳥畫作品。例如張志平、孫建東、劉涌、楊衛(wèi)民、郭巍、吉瑞森等一批活躍在當(dāng)今花鳥畫壇上優(yōu)秀的畫家。他們在師承前人的基礎(chǔ)上繼續(xù)開拓，持續(xù)地進(jìn)行著各種藝術(shù)上的探索，不斷豐富著云南花鳥畫的語匯，促進(jìn)著現(xiàn)代中國花鳥畫的不斷發(fā)展。

（責(zé)任編輯：牧鑫）

注 釋：

①袁曉岑（1915-2008年），雕塑家、中國畫畫家。生于貴州省普定縣。曾參與組織谷風(fēng)畫社。受到徐悲鴻指點，擅畫孔雀、仙鶴、馬。

②王晉元（1939-2001年），河北省樂亭縣人，1961年考入中央美術(shù)學(xué)院國畫系，師從李苦禪、郭味蕖、田世光。1964年到云南省群藝館工作。

③丁紹光（1939- ）山西運城人，1962年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，1962-1980年任教于云南藝術(shù)學(xué)院，1980年赴美定居，以現(xiàn)代重彩畫聞名于世。

參考文獻(xiàn)：

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[6]中國花鳥畫問題思考[J].王晉元.美術(shù).1992（12）

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[8]中國美術(shù)家的第三次出國潮與丁紹光西行[J].鄭重 武廣漢.中國書畫.2005（09）