徐倩

〔摘 要〕《菩薩蠻》是電視劇《后宮·甄嬛傳》中的插曲，是中國(guó)古典詩(shī)詞歌曲的代表作。這首歌曲曾被諸多人翻唱，其中以姚貝娜、劉歡所演唱的版本最具特色。在演唱風(fēng)格方面姚貝娜版清靈柔婉、劉歡版沉郁深情。在演唱技巧方面姚貝娜是民族唱法與通俗唱法跨界演唱的典型代表，擅長(zhǎng)氣聲和真假聲轉(zhuǎn)換處理，聲音清澈柔美；劉歡聲音渾厚剛勁，慣用“哭泣式”鼻腔音氣息沉穩(wěn)冗長(zhǎng)，揮灑自如的演唱極富感染力。同詞同曲，卻因歌者自身對(duì)歌曲不同的解讀，音樂(lè)技巧不同的表達(dá)和對(duì)音樂(lè)情緒不同的傾瀉，使歌曲的演繹碰撞出絢爛多元的火花。

〔關(guān)鍵詞〕《菩薩蠻·小山重疊金明滅》；劉歡；姚貝娜；演唱技巧；演唱風(fēng)格

歌曲《菩薩蠻》的歌詞是唐代溫庭筠的代表詞作《菩薩蠻·小山重疊金明滅》。這著名的花間詞作，由劉歡譜曲作為電視劇《后宮·甄嬛傳》中的插曲由姚貝娜原唱并收錄在《甄嬛傳原聲大碟》專輯中。這首歌曲十分具有感染力為大眾所喜愛(ài)，被眾多歌手翻唱。姚貝娜版清靈柔婉、劉歡版沉郁深情。姚貝娜是民族唱法與通俗唱法跨界演唱的典型代表，擅長(zhǎng)氣聲和真假聲轉(zhuǎn)換處理，聲音清澈柔美；劉歡聲音渾厚剛勁，慣用“哭泣式”鼻腔音氣息沉穩(wěn)冗長(zhǎng)，揮灑自如的演唱極富感染力。下面就作品與兩個(gè)版本的呈現(xiàn)特點(diǎn)做些分析。

一？《菩薩蠻》追本溯源覓真意

溫庭筠以詞著稱被尊為“花間詞”派之鼻祖，他是第一位專力于“倚聲填詞” 的詩(shī)人。其詞多寫花間月下、閨情綺怨，詞風(fēng)濃綺艷麗、辭藻華麗、語(yǔ)言工煉、格調(diào)清俊，外表綺麗華美，表情隱約細(xì)致?！镀兴_蠻·小山重疊金明滅》是晚唐著名詩(shī)人詞人溫庭筠的代表作。

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。

新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

這首詞歷來(lái)有不同說(shuō)法，其主要的分歧集中在于“小山”這一詞的解釋上面，并出現(xiàn)了諸多解法。“屏山說(shuō)”吳小如先生“據(jù)日本今天所保存的唐代習(xí)俗，斷為此實(shí)為床頭枕后之小屏風(fēng)，‘小山乃屏上所繪之圖案?！贝睬捌溜L(fēng)彎彎曲曲， 重重盛盛， 清晨的陽(yáng)光透過(guò)小軒窗在照射在香閨中的屏風(fēng)上閃閃發(fā)光。繡榻前放置的博山爐，熒熒內(nèi)曜，芬芳外揚(yáng)，絲絲縷縷青煙在陽(yáng)光下升騰。在曙光中兀自酣睡的女子惺忪未醒， 她的頭微動(dòng)， 那長(zhǎng)長(zhǎng)的鬢發(fā)便像流云飄過(guò)雪山一般拂過(guò)她白皙嬌美如雪香腮。閨房?jī)?nèi)香氣縹緲，美人云鬢，雪腮皆香氣浸染。她疏懶地描畫著自己的眉毛。梳洗完畢后， 女子開(kāi)始照鏡， 打量起自己來(lái)，低頭望見(jiàn)衣服上繡的那對(duì)金鷓鴣，鷓鴣雙雙，自身卻孤寂一人！ 從外表到內(nèi)心， 無(wú)一不流露著哀怨纏綿的唯美動(dòng)人的色彩。對(duì)外在事物入微的觀照與臨摹， 寓情感于景物之中， 由外在烘托的氛圍直抵人物內(nèi)心最隱秘的一面， 讓嬌婉含蓄的個(gè)人情致得以完美地顯露出來(lái)。鷓鴣成雙成對(duì)，反襯女子的孤獨(dú)；衣飾華美的描寫，反襯女子內(nèi)心的寂寞空虛，拂開(kāi)薄紗之后有另一種綺怨的意味在其中，格調(diào)顯得哀婉凄約，發(fā)掘出潛藏于女性美麗外表下難以言說(shuō)的幽怨，塑造出一個(gè)形象飽滿、情感豐沛的思婦形象。

這首《菩薩蠻·小山重疊金明滅》是專門給那些在歌筵酒席間歌唱的美麗女子所寫的歌，為了適應(yīng)宮廷歌伎的聲口，也為了點(diǎn)綴皇宮里的生活情趣，把女子的容貌描寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態(tài)也寫得十分嬌柔，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。精美的閨房、美麗的女子與無(wú)限凄婉傷感的情感形成了鮮明的對(duì)比。

這一畫面也正好是《后宮·甄嬛傳》中后宮三千佳麗生活的真實(shí)寫照。

劉歡是集作詞作曲、編曲、制作、演唱和音樂(lè)教育于一身的音樂(lè)人。2011年創(chuàng)作完成古裝后宮題材劇原聲音樂(lè)《甄嬛傳原聲大碟》共計(jì)十五首劉歡為其量身定做的配樂(lè)，以充滿另類色彩的中國(guó)古典風(fēng)格系列音樂(lè)作品淋漓盡致地傳達(dá)出后宮世界的無(wú)限意味和佳麗們的復(fù)雜情感世界，讓這部電視劇具有大氣悲切、不落窠臼的獨(dú)特韻味?！镀兴_蠻》便是其中之一的插曲。作曲部分選擇的是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)方式，但在和聲和轉(zhuǎn)調(diào)上又有些離經(jīng)叛道，全部用管弦樂(lè)加民樂(lè)的編曲方式，音樂(lè)形式極具“劉氏”特色。

劉歡和姚貝娜所演唱的《菩薩蠻》歌詞相同旋律相同，全曲由較單純的音樂(lè)材料組成，曲式為并列三段式：A8（a4+a4）+A8（a4+a4）+A8（a4+a4）。調(diào)式上較為復(fù)雜：F角五聲調(diào)式（4小節(jié)）+C角五聲調(diào)式（4小節(jié)）+G宮五聲調(diào)式（2小節(jié)）F角五聲調(diào)式（2小節(jié)）+B雅樂(lè)七聲羽調(diào)式（8小節(jié)）+B商五聲調(diào)式（4小節(jié)）。

二？姚貝娜版：清靈飄逸如天籟

姚版清靈柔婉，適中的音量平穩(wěn)輕柔，細(xì)細(xì)聽(tīng)來(lái)讓人仿佛置身云端似有縷縷微風(fēng)穿過(guò)耳畔。姚貝娜是民族唱法與通俗唱法跨界演唱的典型代表，能完美將美聲唱法、民族唱法、通俗唱法糅合于一體。她是中國(guó)音樂(lè)學(xué)院聲歌系科班出身，師承董華、馬秋華。2005年與主演音樂(lè)劇《金沙》中女主角金。聽(tīng)過(guò)姚貝娜的演唱就能感受得到她是擁有非常扎實(shí)的音樂(lè)演唱功底的，是經(jīng)過(guò)嚴(yán)格系統(tǒng)的聲樂(lè)訓(xùn)練的，具有非?？茖W(xué)的發(fā)聲方式的。

她將氣聲唱法運(yùn)用得爐火純青，在《菩薩蠻》一曲中體現(xiàn)得淋漓盡致，樂(lè)曲在古箏流動(dòng)的撥奏和古琴的輕點(diǎn)之聲交織中緩緩展開(kāi)，姚貝娜輕柔的聲音層層疊入，“小山”的“小”字聲音開(kāi)的非常小，慢慢地把“山”牽出來(lái)，咬得非常“甜” ，似在耳邊親密的耳語(yǔ)?！棒W云”此處的氣聲運(yùn)用的十分的恰當(dāng)，演唱“鬢”字時(shí)，先將氣息吸足，聲帶放松，深吸慢放，先氣后聲，氣的比例稍多，營(yíng)造出縹緲空靈的音響效果。更妙的是“云”字和“欲度香腮雪”的“欲”字，“云”字上它的音值有三拍，通常的處理會(huì)將前兩拍聲音唱滿再后一拍的二八節(jié)奏，姚貝娜她別出心裁地將氣息控制把“云”音量漸收聲斷氣不斷，在二八節(jié)奏“fa，sol”處突做漸強(qiáng)然后立馬收束，緊接“欲”字其對(duì)應(yīng)的音高是小字一組的“re，mi”和小字組的“l(fā)a”，她在“re，mi”大二度上行音量做漸強(qiáng)，小字一組“mi”小字組的“l(fā)a”純五度下行驟收。這兩字之上的張弛收束如云海中翻起的波浪，在這平穩(wěn)恬靜的旋律中增色不少，細(xì)微之處的處理可見(jiàn)她對(duì)音樂(lè)理解的透徹和細(xì)致。而且此處姚貝娜對(duì)音樂(lè)的處理完美契合了詞文本的意境，柔美清細(xì)的聲線就如神來(lái)之筆細(xì)細(xì)勾勒將芳香繚繞下的晨光春閨圖展現(xiàn)出來(lái)。

演唱功底的深厚和技巧的嫻熟，體現(xiàn)在姚貝娜真假聲之間的轉(zhuǎn)換運(yùn)用。真聲演唱以獲得一種自然、親切、貼近之感，假聲演唱控制使得部分聲帶發(fā)生震動(dòng)發(fā)聲，則給人晶亮透明，輕盈之感。在假聲高位置發(fā)聲，于換聲點(diǎn)處理好真假聲比例唱出柔和細(xì)膩的混聲。姚貝娜此技運(yùn)用的游刃有余，“花面交相映，新帖繡羅襦”“映”到“新”從小字組的“si”到小字一組“si”純八度的大跳，將真假聲切換自然，過(guò)渡平滑無(wú)痕，如行云流水般揮灑自如。結(jié)尾重復(fù)三次“雙雙金鷓鴣”期盼著成雙成對(duì)，最后一句欲語(yǔ)還休，有著道不盡的凄婉傷感

姚貝娜的聲音不似王菲那般遺世獨(dú)立不食人間煙火的空靈，她是有著煙火氣息的卻蘊(yùn)含著超脫世俗的豁達(dá)在其中的，是山間澄澈清靈的甘泉，是天使吟唱出的天籟，如山巒間輕攏的浮云，如博山爐中升起的裊裊青煙，輕輕淺淺的馨香環(huán)繞鼻尖久久不散，又如順滑的絲綢滑過(guò)你的心房，不是濃墨重彩的一筆，卻絲絲入扣讓人久久難以忘懷。

三？劉歡版：內(nèi)斂深情扣心弦

劉版沉郁深情，一改往常激越、豪邁的唱腔，如泣如訴，溫柔繾綣如古琴一般醇厚，讓人感受到不一樣的鐵漢柔情。劉歡是一個(gè)演唱風(fēng)格多元化的歌手，擁有別人難以比擬的出眾的天賦嗓音條件，也有著能夠直達(dá)人內(nèi)心的、沖擊人心靈的音樂(lè)情感表達(dá)能力。他有科學(xué)的發(fā)生方式，有非常良好的“咽腔狀態(tài)”，有深的吸氣狀態(tài)，在鼻腔發(fā)聲狀態(tài)運(yùn)用較多，不管在低音區(qū)還是在高音區(qū)都有良好的共鳴狀態(tài)。他的聲音張弛有度、收放自如，中低音渾厚，具有金屬質(zhì)感，高音高亢嘹亮，響遏行云。

他別具一格演唱技巧，“哭泣式”的頭鼻腔高位置的呼吸和哼鳴，“小山重疊金明滅”中“小山重疊”四字，以冗長(zhǎng)的氣息支撐將四個(gè)音斷唱，呈現(xiàn)粗線條的聲線，剛韌，蒼勁，沉穩(wěn)且渾厚卻又不失柔情與溫暖。“花面交相映”“雙雙金鷓鴣”劉歡的咬字，字正腔圓，有中國(guó)傳統(tǒng)戲曲蒼勁有力的特點(diǎn)。“新帖繡羅襦”之“新”字唱的閉口音，又注重頭鼻腔的哼鳴十分具有“劉氏”特色?！盎娼幌嘤?，新帖繡羅襦”“映”到“新”從小字組的“si”到小字一組“si”純八度的大跳，他擁有近乎三個(gè)八度的嗓音卻并沒(méi)有如往常一般直接響遏行云的唱響高音，而是另辟蹊徑采用真假混聲，他對(duì)音量的控制到達(dá)爐火純青的境界“弱而不虛，強(qiáng)而不沖”用情感由內(nèi)而外的來(lái)詮釋音樂(lè)，有一種隱忍內(nèi)斂的柔情。劉歡的演唱不似姚貝娜表達(dá)的就是那詞中人那深宮紅墻之內(nèi)的女子的寂寥閨怨，他就好似是一個(gè)局外人，看著花開(kāi)花落，看著紅顏的變換，似乎一下子就跳出了那個(gè)時(shí)代，有一種回望歷史的感覺(jué)。

同樣的歌詞同樣的旋律，因歌者不同技巧運(yùn)用，不同的情感的表達(dá)，營(yíng)造了不同的音樂(lè)氛圍，塑造了不同的音樂(lè)形象。為音樂(lè)注入了不一樣的鮮活的靈魂，綻放出各自不同的絢爛色彩。

（責(zé)任編輯：蔣晗玉）

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