陳曉曉

（上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，上海 200444）

“評(píng)彈”為“蘇州評(píng)彈”的簡(jiǎn)稱，它始于明末清初，發(fā)源于蘇州，形成至今約有四百年的歷史。 評(píng)彈包括兩個(gè)曲種類(lèi)型，即評(píng)話與彈詞，這兩類(lèi)又被稱作“大書(shū)”、“小書(shū)”。評(píng)話（大書(shū)）題材廣泛，多講述以戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、朝代更替、行俠仗義等為主題的故事。評(píng)話只說(shuō)不唱，道具為一把扇子、一塊醒木。彈詞（小書(shū)）篇幅較短小，有說(shuō)有唱，內(nèi)容多以家庭倫理、夫妻愛(ài)情、家庭的悲歡離合為敘述的主題，情感細(xì)膩且充滿生活情趣。

彈詞表演時(shí)演員一人手拿三弦自彈自唱的形式為單檔；兩人表演為雙檔，雙檔表演時(shí)一般一人彈奏琵琶，另外一人彈奏三弦，據(jù)說(shuō)還有三檔、四檔的表演形式，但較少見(jiàn)。評(píng)彈的伴奏樂(lè)器為琵琶和三弦，這兩種樂(lè)器的結(jié)合達(dá)到了一種和諧。琵琶和三弦演奏時(shí)演員與樂(lè)器造型優(yōu)雅秀麗，樂(lè)器不會(huì)過(guò)分遮擋演員又能體現(xiàn)演員良好的體態(tài)。同時(shí)彈奏時(shí)沒(méi)有夸張的動(dòng)作，輕攏慢捻，一切只在指尖，拿起放下皆自然和順。自然這兩件樂(lè)器成了評(píng)彈伴奏樂(lè)器的絕妙選擇。本文就評(píng)彈的伴奏樂(lè)器與伴奏的藝術(shù)特色進(jìn)行簡(jiǎn)要的論述。

一、琵琶與三弦的簡(jiǎn)述

（一）琵琶

琵琶是中國(guó)傳統(tǒng)的彈撥樂(lè)器，共鳴音箱呈梨形，曲項(xiàng)，四根琴弦，二十四根品，六個(gè)相。關(guān)于琵琶最早的文獻(xiàn)記載出現(xiàn)在漢代劉熙的《釋名·釋樂(lè)器》中：“批把本出于胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時(shí)，因以為名也?！雹儆沂忠赃@種方法彈奏的樂(lè)器都被稱作“批把”，它們形制相似，大小有別，后來(lái)分別演化成了不同的彈撥樂(lè)器。

琵琶的音色為顆粒型音色，圓潤(rùn)透亮，豐富多變，音域廣，音量大，左右手的演奏技法極多，能做出各種不同的音效。琵琶在評(píng)彈伴奏中左手常用的技法有：推、拉、打、泛音、絞弦等；右手常用的技法有：彈、挑、遮、分、輪、滾、摘等。評(píng)彈演員在演奏時(shí)需要坐在高椅上，雙腿疊放，出于美觀和不搶演唱者風(fēng)頭的原因，演奏者右手往往不戴義甲，所以琴弦也選用特殊材質(zhì)，一弦用一定規(guī)格的釣魚(yú)線，二弦用絲弦，三弦、四弦用鋼弦。

（二）三弦

三弦同樣是中國(guó)傳統(tǒng)的彈撥樂(lè)器，又稱“弦子”，三弦柄很長(zhǎng)，有三根琴弦，無(wú)品，音箱呈方圓形，兩面蒙皮。音域?qū)掗?，音色通透、厚重、豪放，善于模仿其他聲音，適合行腔作韻，十分多變。

評(píng)彈伴奏所使用的是“評(píng)彈小三弦”，也被稱為“書(shū)弦”或“曲弦”，它音箱略薄，內(nèi)膛比一般小三弦大，有著濃厚的“膛音”。評(píng)彈小三弦的定弦用“五度定弦法”，同時(shí)采用“不固定音高定弦法”，就是演員可以根據(jù)自己的嗓音配合將琴弦調(diào)高或調(diào)低，用以保護(hù)自己的嗓子，但是琴弦之間的音程關(guān)系必須是五度。評(píng)彈小三弦演奏時(shí)側(cè)抱在懷里，左手有滑、粘、揉、扣等技法，其中“滑”是非常重要的技法，滑可以自由的連接兩個(gè)音并且起到裝飾作用，音響效果詼諧、風(fēng)趣、俏皮，使得音樂(lè)形象更加豐滿、多變。右手有彈、挑、分、滾、掃、砸等技法，同樣不戴義甲。評(píng)彈小三弦的琴弦一般選用尼龍弦而不用鋼絲弦，這是因?yàn)殇摻z弦聲音太過(guò)清亮剛強(qiáng)，配合唱腔略顯突兀。有時(shí)也存在著例外，比如徐調(diào)的創(chuàng)始人徐志云為了突顯自己“糯米腔”的軟糯就故意用鋼絲弦來(lái)與自己的唱腔形成對(duì)比。

二、琵琶與三弦的多聲部織體

琵琶與三弦同屬于彈撥樂(lè)，彈奏方式相似相通，音樂(lè)顆粒性強(qiáng)，音色多變，音域?qū)拸V，這種種音色的相似因素使它們保持著融洽。正是因?yàn)閮烧呦嗨频膶傩?，作為伴奏，琵琶和三弦必須形成?duì)比。

在音樂(lè)上琵琶和三弦很好地呈現(xiàn)出了二聲部的支聲復(fù)調(diào)的關(guān)系，兩個(gè)聲部的音樂(lè)主題均出自于一個(gè)母體，相互之間形成“你簡(jiǎn)我繁、你繁我簡(jiǎn)”的變奏關(guān)系。演奏時(shí)琵琶由于音色較亮，往往加花填空，襯托裝飾。三弦則按照主旋律演奏。

譜例1

譜例1是蔣月泉演唱的《鶯鶯操琴》一個(gè)間奏的片段，第一聲部為三弦，第二聲部為琵琶，兩者之間的關(guān)系為支聲復(fù)調(diào)，三弦節(jié)奏寬松，琵琶則用密集節(jié)奏加花變奏。由于如此的處理，兩種樂(lè)器的音色能充分予以展示，各自的樂(lè)器性能、演奏技術(shù)都得到發(fā)揮。

三、伴奏與唱腔的關(guān)系

評(píng)彈中的復(fù)調(diào)因素非常豐富，不僅是在伴奏的樂(lè)器之間，伴奏與唱腔之間多的聲部織體也形成了復(fù)調(diào)關(guān)系。在評(píng)彈的演出過(guò)程中，人聲的音色與兩種主要的伴奏樂(lè)器是截然不同的，因此評(píng)彈的伴奏與演唱時(shí)就充分利用音色的不同而發(fā)揮各自特長(zhǎng)。一般人聲演唱比較難抒情，伴奏則活躍。

譜例2珍珠塔 沈儉安演唱

譜例2是沈儉安演唱的《珍珠塔》中的一個(gè)片段，第一聲部為唱腔，第二聲部為三弦，第三聲部為琵琶。此處的復(fù)調(diào)手法有三個(gè)層次，第一個(gè)層次是三弦與琵琶之間的變奏關(guān)系，三弦是琵琶的簡(jiǎn)化變奏，由于三弦的音色厚于琵琶，因此節(jié)奏處理與琵琶時(shí)同時(shí)不同，給予琵琶有充分的發(fā)揮空間，從而襯托唱腔。第二個(gè)層次是唱腔與琵琶之間的對(duì)比復(fù)調(diào)關(guān)系，兩者之間的對(duì)比性體現(xiàn)在旋律的不同與節(jié)奏的不同。第三個(gè)層次是唱腔與伴奏的整體關(guān)系，即琵琶與三弦的支聲復(fù)調(diào)；唱腔與伴奏的對(duì)比復(fù)調(diào)。

譜例3珍珠塔·二進(jìn)花園 薛小飛演唱

譜例3是薛小飛演唱的《珍珠塔·二進(jìn)花園》中的片段，第一聲部為唱腔，第二聲部為三弦，第三聲部為琵琶。與譜例2不同的是三弦聲部中有大量的休止，而琵琶則使用密集的節(jié)奏緊跟著唱腔的旋律。這樣的處理是因?yàn)檫@個(gè)片段唱腔沒(méi)有使用一字多音，而基本上是一字一音，如果三弦沉厚的音色與琵琶一起緊跟旋律，則會(huì)破壞聽(tīng)眾對(duì)唱詞的注意力。

評(píng)彈的伴奏基本上是以三弦與琵琶為主，盡管只是兩件音色接近的彈撥樂(lè)器，但是在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展進(jìn)程中評(píng)彈藝術(shù)家非常完美演繹了這兩件樂(lè)器的性能與特色。一般而言，三弦與琵琶之間為支聲復(fù)調(diào)，你簡(jiǎn)我繁、我繁你簡(jiǎn)，常常相互謙讓，盡量突出與發(fā)揮各自的特長(zhǎng)。評(píng)彈的唱腔與伴奏之間既有支聲復(fù)調(diào)，也有對(duì)比復(fù)調(diào)，由于唱腔的音色與伴奏的音色完全不同，因此對(duì)比復(fù)調(diào)與支聲復(fù)調(diào)的使用是根據(jù)所表現(xiàn)作品的內(nèi)容與情感而定。

四、結(jié)語(yǔ)

蘇州評(píng)彈是江南地區(qū)歷史悠久，獨(dú)具特色的曲藝，被稱為“中國(guó)最美的聲音”。它廣泛地流傳在江南地區(qū)，用吳語(yǔ)方言表演，一般用琵琶和三弦伴奏。因?yàn)楸硌菪问胶?jiǎn)單、伴奏樂(lè)器便于攜帶，所以評(píng)彈表演深入了街頭巷尾，漁港碼頭。

評(píng)彈的美離不開(kāi)一代又一代評(píng)彈藝人對(duì)技藝的鉆研和對(duì)美好音色、內(nèi)容的追求，盡管他們不懂和聲復(fù)調(diào)，他們還是在實(shí)踐中探索出了伴奏音樂(lè)和語(yǔ)言文字有機(jī)結(jié)合的規(guī)律。三弦和琵琶的伴奏為評(píng)彈的音樂(lè)增添了豐富的色彩，跳動(dòng)的琴弦和吳儂軟語(yǔ)形成了各種美妙的復(fù)調(diào)關(guān)系。在不同的場(chǎng)景和情緒中使用合適的復(fù)調(diào)關(guān)系，充分發(fā)揮伴奏樂(lè)器與人聲的特色和特長(zhǎng)尤為重要。不管是說(shuō)不盡道不完的故事，是溫柔繾綣的情思，還是波瀾壯闊宏大場(chǎng)景，都在琴音和人聲的結(jié)合中鋪陳開(kāi)來(lái)，流淌著前進(jìn)。

吳儂軟語(yǔ)，弦索叮咚，它溫潤(rùn)軟糯也有自己的風(fēng)骨，曼妙如斯，它就這樣一直流淌在時(shí)間歷史里，流淌在江南的流水小巷里，流淌在江南這片土地溫柔的血脈里。

注釋：

① 劉熙.釋名·釋樂(lè)器(卷七)[M].中華書(shū)局出版社,1985:107.