解 翔

（太原市文化藝術學校，山西 太原 030012）

《卡特小提琴協(xié)奏曲》第一樂章的曲式結構框架為：A、B、C、D(展開)、E、F六個段落，以下是對各段落的分析。

一、A段

共25小節(jié)，分為三部分。

（一）引子（5小節(jié)）。樂曲開頭情緒十分激動，仿佛在“爭吵”，整個樂隊fff。木管組和弦樂組使用了交錯律動，并且在5小節(jié)的過程中，木管組的織體密度與弦樂組相比，逐漸降低，給小提琴獨奏的進入預留空間。

（二）a部分（6-15），獨奏小提琴正式進入，與引子的嘈雜形成反差，顯得十分淡然，此外，solo選擇在不引人注意的中低音區(qū)進入。之后，樂隊速率逐漸降低，只剩solo。

（三）b部分（16-25）solo織體漸漸加密，將音樂情緒推起，橫向速率呈拱形狀，與引子形成呼應。

譜例（21-24小節(jié)）

二、B段

共31小節(jié)，分為a、b、c、d四部分，音樂銜接（材料、音色）十分緊密。

（一）a（26-36）。26小節(jié)第，木管組的織體與A段引子中弦樂組的織體一樣，仿佛再次出現(xiàn)了“爭吵”場面。

（二）b（37-46）。獨奏小提琴再次出現(xiàn)小華彩，與A段方式一樣，橫向速率通過不同的節(jié)奏達到速度的變化，呈拱形狀。

（三）c（47-51）。solo與木管組對話模式，在整個B段當中略顯平靜。

（四）d（52-56）。弦樂組用顫音方式演奏連續(xù)的三十二分音符，在最后3小節(jié)掀起高點，預示第三次“爭吵”開始。

三、C段

本段結構為一小節(jié)的“爭吵”段落加上a、b、c、d共五部分。在B段末尾的預示下，本段57小節(jié)出現(xiàn)了整個作品的第三次“爭吵”，與A段引子的音高和織體十分相似，銅管與木管全部摘掉弱音器，木管組與弦樂組的律動比率仍然是6∶5。a部分中，整體為平靜狀態(tài)，58小節(jié)solo再次進入，兩個三音和弦與A段第16小節(jié)的結構完全一樣，似乎有再現(xiàn)的感覺。

總之，C段具有三部性結構原則，但并不是傳統(tǒng)的呈示、對比、再現(xiàn)，而是動態(tài)結構表現(xiàn)，從開始的平穩(wěn)，經(jīng)歷了中間零碎的對比，又回到平穩(wěn)狀態(tài)?？梢姮F(xiàn)代音樂也具有傳統(tǒng)的結構定力。

四、D段

120-148小節(jié)一氣呵成，中間沒有可分之處，類似于傳統(tǒng)曲式中的展開部。這里，展開手法不同于傳統(tǒng)音樂對材料的處理，而是將特性音程用不同的節(jié)奏型在不同樂器中表現(xiàn)出來。

120小節(jié)中，九個四分音符給出的特性音程為：大二度、純四度、大三度、大六度。

譜例（120小節(jié)）

之后，特性音程共16次出現(xiàn)在不同聲部。緊接著在121小節(jié)中，圓號使用五連音來發(fā)展特性音程。

譜例（121小節(jié)）

此處的音程有：純四度、小三度、小二度、大三度。

五、E段

149-165小節(jié)，分為“爭吵”和獨白兩部分。

（一）在兩小節(jié)的“爭吵”中，樂隊全奏，但力度為pp，顯得十分收斂。圓號繼續(xù)用五連音演奏特性音程，緊接著小號打破了如歌的美好，木管組以連續(xù)十六分音符的六連音表現(xiàn)“爭吵”場面，此刻的弦樂組卻顯得格外安靜。

（二）第二部分（151-165），樂隊用ppp力度進行著微弱的伴奏，展現(xiàn)的是小提琴獨奏。獨奏在151小節(jié)進入，力度為pp，用連奏方式表現(xiàn)安靜的情緒。小提琴獨奏以四分音符為核心時值，并使用節(jié)奏伸縮，自然地將氣息較長的音樂流動起來。

六、F段

166-212小節(jié)是本樂章最后一個段落，樂隊中每組樂器都在表達自身個性，音樂情緒達到高點。從整體樂隊看，織體為短氣息的蠕動，每件樂器的節(jié)奏都不同，但核心時值都是四分音符，這些體現(xiàn)出傳統(tǒng)音樂對立和統(tǒng)一原則?？ㄌ氐膹驼{(diào)思維在這一段中充分體現(xiàn)，幾乎所有的音樂空間中占據(jù)著無主題同步陳述的音樂線條。

本段的音樂結構以樂器組作為劃分依據(jù)，各部分銜接緊密，木管組與弦樂組的穿插十分頻繁，曲式圖如下：

166-170小節(jié)，樂隊合奏，體現(xiàn)“爭吵”，共出現(xiàn)三次。分別為兩小節(jié)mf〈f、兩小節(jié)f〈ff、一小節(jié)ff〈fff，三次力度逐勢上漲，情緒非常激動。

（一）織體上，木管組是十六分音符的六連音，大提琴和木管組的織體一樣并且在低音區(qū)使用，弦樂組（除大提琴外）是十六分音符的五連音，五連音與六連音交錯形成了復雜的音響。

（二）銅管組中，圓號仍然使用八分音符的五連音，小號的織體也以八分音符為主，因此，銅管組材料集中，音響效果統(tǒng)一，在樂隊中將銅管組的爆發(fā)力很鮮明地表現(xiàn)出來，音樂情緒達到高點。

（三）小提琴獨奏從171小節(jié)進入延續(xù)到結束，木管組和弦樂組一呼一應，織體非常密集，solo穿梭其中。同時，木管組與弦樂組的織體十分相似，所以從音響上很難分辨，兩者融合十分巧妙。

F段中，運用了交錯律動、節(jié)奏對位，但所有樂器的基本時值為四分音符，體現(xiàn)出對立和統(tǒng)一。

七、結語

楊儒懷《曲式結構理論》一書中將曲式分為四種：規(guī)范、變體、邊緣、自由。當分析作品的曲式時，主要把握幾種原則：并列、再現(xiàn)、循環(huán)、變奏和奏鳴原則，在此原則上做出分析后，再將其裝入四種曲式結構中。

這一章音樂的曲式最大特點就是“爭吵”部分反復出現(xiàn)，體現(xiàn)出循環(huán)原則，類似于回旋曲。不同的是，這里所謂的主部（“爭吵”）十分短小，且分別置于各個段落中，體現(xiàn)出現(xiàn)代音樂與傳統(tǒng)的融合。