劉愛音

在評劇的舞臺上，唱腔是極其重要的，無論是在敘事時還是抒情時，演員都會用唱腔來表達劇中人物的喜怒哀樂。不同的思想就會產(chǎn)生不同的情感，不同的情感就會用不同的唱腔板式來體現(xiàn)。這樣一來，評劇豐富的唱腔板式就可以體現(xiàn)出自己的價值，演員通過用唱腔來抒發(fā)情感，表達劇中人物的思想感情。同時，在舞臺上展示出了評劇的風格、板式的特點、唱腔的魅力。

如今，評劇的唱腔板式已經(jīng)發(fā)展到了成熟的階段，“三眼”、“二六”、“垛板”、“流水和“散板”等板式都是經(jīng)常出現(xiàn)的，還有一種唱腔板式雖然不經(jīng)常出現(xiàn)，但是在特殊情況需要的時候，它就會挺身而出，為評劇的舞臺增添一份光彩，彰顯它的個性，突出它的作用，讓舞臺上的唱腔更為豐富、絢麗多彩，這個唱腔板式就是“滾板”。

“滾板”則屬于評劇唱腔板式中的主體板，是評劇舞臺中不經(jīng)常見到的一個特殊板式，因為它的敘述方式、表達方式、伴奏方式等方面與經(jīng)常出現(xiàn)的板式有著很大的區(qū)別，無論是板式結(jié)構(gòu)還是節(jié)奏速度都是不一樣的。

“滾板”是評劇傳統(tǒng)的唱腔板式之一，因為這種唱腔有波濤翻騰之感，所以取名“滾板”。它的節(jié)拍形式是四分之一（有板無眼）的，即1/4拍，屬于半唱半白朗誦體清板式的唱腔。由于速度快，曲調(diào)多為一字一音，句間無過門，句尾無拖腔，節(jié)奏緊促，旋律線條起伏較大，具有一氣呵成的氣勢。這種板式對于表現(xiàn)激昂和急促的情緒有獨特的作用，一般都出現(xiàn)在大段敘述唱腔之后，運用“滾板”板式節(jié)奏的變化把情緒推向唱腔的最高峰。

在《乾坤帶》一戲中，打破了傳統(tǒng)唱腔的形式，并沒有把“滾板”放在敘述唱腔后，而是直接運用“三錘”的節(jié)奏，結(jié)合文樂的旋律作為過門，迅速把舞臺的氣氛和人物的情感推向頂峰。這是劇情的需要，也是劇中人物的需要。銀屏公主得知兒子秦英打死詹洪太師后，將他綁上金殿，交給父王處置，但秦英仍然不知悔改，頂撞母親銀屏公主時唱了四句散板：“兒不曾把什么國法犯，金水橋垂釣與他何干，老賊死怎能把兒來埋怨，皇姥爺面前我要評理一番?！边@時，銀屏公主罵了聲：“奴才！”叫板起唱：“小冤家、欠教管，違背母命膽欺天……”。

例：《乾坤帶》銀屏公主唱：小冤家欠教管

當年，《乾坤帶》一戲中的銀屏公主是由著名評劇表演藝術(shù)家新鳳霞飾演的，司鼓是由著名鼓師夏有才擔任的，板胡則是由著名琴師徐文華演奏的，而且這出戲的唱腔也是徐文華和賀飛等老師設(shè)計的。從以上舉例可以看出，這段“滾板”唱腔是1/4記譜的，每分鐘以300小節(jié)的速度來演唱，速度是極快的，節(jié)奏也是鮮明的。并且，這段‘滾板”唱腔要比同樣是1/4記譜的“流水”的節(jié)奏和速度快了很多。雖然這段唱腔的旋律比較簡單，但是演員要以說唱為主，有些個別的地方干脆就是說，而且它是帶著節(jié)奏的，和普通的念白是有很大區(qū)別的。這段唱腔的速度不僅快，而且唱詞也很多，有些地方需要連續(xù)換氣，有些地方則是一口氣連著唱好幾句，這樣對演員嘴皮子功夫和偷氣換氣的功夫要求也很高。

對于司鼓來說要求更高，思想意識中要有文戲武打的概念。演奏時要按照演員演唱時的節(jié)奏來伴奏，不但唱詞要熟，唱腔也要熟，而且還要根據(jù)唱詞句頭的輕重緩急來合情合理的安排鼓套子。在演員演唱的同時，司鼓要默契的配合演員把銀屏公主唱腔中的抑揚頓挫，以及唱腔中強調(diào)的唱詞和重要的唱詞，通過加強鼓鍵子的力度來體現(xiàn)銀屏公主憤怒的情緒。這樣，更好的體現(xiàn)出司鼓文戲武打的作用，也能讓演員在舞臺上把人物情感發(fā)揮得淋漓盡致。

《乾坤帶》“小冤家”這段唱腔雖然屬于敘事性的，但是從劇情到人物的唱詞，如果用“三眼”、“二六”或是“流水”等板式來表達這段唱腔，從舞臺的氣氛和人物的情感出發(fā)，情緒和力度肯定都是不夠的，所以用“滾板來滿足舞臺上的需求，把這段唱腔推向了這出戲的一個高潮，既彌補了其它板式的不足，又展示出了“滾板”的特點和作用，并且豐富了這出戲的唱腔和板式。現(xiàn)如今，“小冤家”這段唱腔已經(jīng)成為了“滾板”的代表作和代名詞。

綜上所述，在評劇的舞臺上，“滾板”以說唱為主，唱詞多、行腔少，曲調(diào)多為一字一音，句間無過門，句尾無拖腔，節(jié)奏速度快等諸多特點，包括在伴奏時只用板鼓和大梆子同時伴奏，其他樂器全部休息的特殊伴奏方式。在評劇《乾坤帶》的眾多唱腔板式中，“滾板”體現(xiàn)出了這一唱腔板式的獨特魅力！