巴靖雯

【摘 要】當(dāng)?shù)乩砩系摹叭搴边M(jìn)入文化序列，引申出來“江湖”這一對特定環(huán)境所作出的指涉，而當(dāng)這一意涵進(jìn)入影視，又喚起無數(shù)電影人爭相對“江湖”的影像化描摹。本文將以《江湖兒女》為例，以“像化江湖”和“鏡化人情”為切入點(diǎn)，探討賈樟柯導(dǎo)演內(nèi)心對于“江湖”和“江湖觀”的建構(gòu)。

【關(guān)鍵詞】《江湖兒女》;賈樟柯;江湖

中圖分類號(hào)：J905 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）07-0137-01

賈樟柯導(dǎo)演于其自述中如此定義“江湖”：危機(jī)四伏的環(huán)境、錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系、四海為家的生活、保持不滅的情義。《江湖兒女》的故事如此簡單，一雙男女，從落寞的舊江湖邁入物欲橫流的新時(shí)代，時(shí)空變幻莫測，江湖兒女卻仍能肝膽相照，心意相通，或執(zhí)念離去、或堅(jiān)守情義，共同成為經(jīng)濟(jì)消費(fèi)時(shí)代下江湖人的精神寄寓。

一、像化江湖：復(fù)雜、浪漫、落寞

在賈樟柯導(dǎo)演的世界中，江湖是復(fù)雜的。新舊之交的年代，社會(huì)秩序極其混亂，江湖舊大哥轉(zhuǎn)身就被新晉小混混捅了一刀。葬禮上，跳的又是象征國際化、優(yōu)雅時(shí)髦的國標(biāo)舞，荒誕而諷刺。這個(gè)社會(huì)一切都在“變”，被“新勢力”包圍在皇冠汽車內(nèi)的舊老大斌哥，操著夾雜洋文的香港口音坐在一群山西口音棋牌室中間的“大學(xué)生”，都紛紛暗指這是一個(gè)將要被替換的時(shí)代。

江湖也是浪漫的，大同火山上的大全景，一片油綠盎然，斌哥為巧巧講述“有人的地方就有江湖”時(shí)，心懷憧憬;奉節(jié)廣場上，被籠子圈禁的老虎獅子，導(dǎo)演用被囚禁的動(dòng)物世界暗喻現(xiàn)實(shí)社會(huì)中“我們都是這個(gè)世界的囚徒”;在洪安礦長大的女孩巧巧面對火山灰將其解讀為“高溫歷練后的最純凈”，這些都成為了賈樟柯導(dǎo)演序列中個(gè)人化浪漫主義情愫的標(biāo)志。

但當(dāng)真正進(jìn)入經(jīng)濟(jì)消費(fèi)時(shí)代，江湖又成為了一種“失落文化”，多種攝影機(jī)的變化賦予畫面鏡頭一種“無法回避”的時(shí)代感，各種視覺元素的變化，溝通洪安礦到市區(qū)的公交車、綠皮火車、輪渡，再到動(dòng)車、高鐵……手機(jī)更新，服飾變化無一不在透露出時(shí)間的流逝。彼時(shí)在棋牌室象征黑社會(huì)地位的斌哥再出現(xiàn)時(shí)已坐上輪椅，新的小弟不認(rèn)識(shí)過去的大哥，導(dǎo)演通過展示斌哥眉宇間的的精神狀態(tài)間接向觀眾描述了他這些年的生活，爭吵時(shí)的一句“你讓位吧”一語雙關(guān)，這也正是這個(gè)時(shí)代對待舊江湖文化的態(tài)度。

二、鏡化人情：尊嚴(yán)、俠義、情懷

江湖上的兒女信奉的就是“情義”二字，女人要“情”，男人講“義”，欠債的男人不認(rèn)槍，就認(rèn)擺出來的那一樽關(guān)老爺像。有人把電影中的“槍”解讀為男性的陽具，其實(shí)它在本片中指代的更是尊嚴(yán)、是江湖人的地位。被一群小混混圍攻的斌哥被按在車前“戴皇冠”，導(dǎo)演給了巧巧面部特寫，當(dāng)著一個(gè)女人的面砸她男人的臉，無疑是在踐踏這個(gè)女人的尊嚴(yán)，所以巧巧舉著槍下車了，她開槍保護(hù)了自己的尊嚴(yán)，卻讓自己的男人沒有了“尊嚴(yán)”。

這個(gè)出場自帶“黃飛鴻音樂”的女人被導(dǎo)演有意識(shí)地塑造成“江湖女俠”的形象，和《天注定》中舉刀反抗的小玉十分相似，似乎在賈樟柯的江湖中，女性就是集智慧與義氣于一身的俠客。出獄后自稱“不再是江湖人”的斌哥，卻在跨過火盆后失聲痛哭，在江湖人看來，唯有跨過火盆才算被“接回家”，盡管他在努力拋離舊身份去追尋時(shí)代的腳步，但骨子里也仍然保留著江湖人的執(zhí)念與堅(jiān)守，因此在他回到山西老家后沒多久也自感無趣地落寞離去。

除了尊嚴(yán)和狹義，江湖兒女還講“情”。奉節(jié)廣場，巧巧津津有味地聽著跑調(diào)的老歌，她聽的是故事，是情懷;去往烏魯木齊的火車上，和陌生人的擁抱，巧巧只想尋找一個(gè)依靠，并不在乎對方是否只有一個(gè)小賣部。空無一人的新疆小鎮(zhèn)，巧巧一個(gè)人下了火車，抬頭漆黑的夜空中出現(xiàn)了UFO，這是江湖女人歷經(jīng)磨難仍然保持著對自己“宇宙觀”的一份相信。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，巧巧個(gè)人的情義就如同她讀解到的“火山灰”——經(jīng)過高溫歷練才是最純凈的。

三、結(jié)語

在賈樟柯導(dǎo)演的世界，一條街可以變成一幫人，一座縣城可以變成一個(gè)江湖，他用影像構(gòu)筑起獨(dú)特的中國邊緣歷史文化景觀，整部電影呈現(xiàn)一個(gè)環(huán)形，由麻將室開始，由麻將室結(jié)束，當(dāng)獨(dú)身一人的巧巧出現(xiàn)在攝像頭二次框定的畫面內(nèi)時(shí)，才真正體現(xiàn)出“世界的囚徒”感，攝像頭為新舊時(shí)代畫上分節(jié)點(diǎn)，在此漫長流逝中不變的情義初心才更顯彌足珍貴。

若問江湖存在于哪里，江湖其實(shí)存在于人心。