王惟惟

【摘 要】曲藝音樂(lè)屬于傳統(tǒng)文化中的重要組成部分，也是比較特殊的一種藝術(shù)形式，具有較高的藝術(shù)價(jià)值及藝術(shù)地位，更好地發(fā)展曲藝音樂(lè)也就具有重要的作用及意義。在曲藝音樂(lè)研究過(guò)程中，十分重要的一點(diǎn)就是應(yīng)當(dāng)對(duì)曲藝音樂(lè)進(jìn)行合理鑒賞，真正理解及掌握曲藝音樂(lè)的藝術(shù)特點(diǎn)及思想情感，從而才能夠更好地發(fā)展曲藝音樂(lè)，使其能夠得到更滿意的發(fā)展成果。

【關(guān)鍵詞】曲藝音樂(lè);鑒賞;音色

中圖分類號(hào)：J643.9 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）07-0080-01

在當(dāng)前中華民族偉大復(fù)興的背景下，繼承并發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化具有重要作用及意義，而曲藝音樂(lè)就是傳統(tǒng)文化中的重要組成部分，在傳統(tǒng)文化中占據(jù)重要地位。作為文化工作者，應(yīng)當(dāng)對(duì)曲藝音樂(lè)的發(fā)展加強(qiáng)重視，對(duì)于曲藝音樂(lè)鑒賞加強(qiáng)研究，掌握曲藝音樂(lè)的藝術(shù)特點(diǎn)及內(nèi)涵，從而更好地推動(dòng)曲藝音樂(lè)的發(fā)展。本文主要就曲藝音樂(lè)鑒賞進(jìn)行分析，從而為更好地進(jìn)行曲藝音樂(lè)鑒賞提供依據(jù)及支持。

一、曲藝音樂(lè)鑒賞中的師承因素

在曲藝音樂(lè)鑒賞過(guò)程中，師承屬于首要因素。曲藝音樂(lè)作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)，其形態(tài)具有獨(dú)特的表達(dá)方式及習(xí)慣，具備傳統(tǒng)審美的特點(diǎn)，并且具有現(xiàn)代人們能夠認(rèn)同的相關(guān)文化及聯(lián)系，因而曲藝音樂(lè)對(duì)于師承也就比較注重。就曲藝音樂(lè)鑒賞角度而言，曲藝音樂(lè)的學(xué)習(xí)過(guò)程就是對(duì)基本練聲練氣方法、曲藝行為及表達(dá)習(xí)慣等進(jìn)行全面繼承學(xué)習(xí)以及不斷內(nèi)化升華的一個(gè)過(guò)程。目前，比較優(yōu)秀的曲藝音樂(lè)演員均有較好的師承，他們就傳統(tǒng)劇目及唱段進(jìn)行學(xué)習(xí)，注重行腔吐字以及局部傳統(tǒng)審美相關(guān)舞蹈形態(tài)及表演，表現(xiàn)出深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)韻味及特點(diǎn)，被人們廣泛接受并喜愛(ài)。這些曲藝演員在進(jìn)行舞臺(tái)表演過(guò)程中能夠體現(xiàn)出由于傳統(tǒng)藝術(shù)常年浸潤(rùn)而產(chǎn)生的一種古典美及中國(guó)美，每一個(gè)唱腔及動(dòng)作，均體現(xiàn)出中華民族獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)方式及審美意趣。對(duì)于曲藝音樂(lè)而言，其不同于歐洲古典音樂(lè)體系，曲藝音樂(lè)具備自身比較完整且能夠持續(xù)發(fā)展的相關(guān)傳承體系。在對(duì)曲藝音樂(lè)進(jìn)行鑒賞的過(guò)程中，十分重要的一點(diǎn)就是應(yīng)當(dāng)注意需要具備規(guī)范及系統(tǒng)的傳承，通過(guò)優(yōu)秀教師不斷感染及影響，曲藝演員的藝術(shù)水平也就能夠不斷提升，并且能夠?qū)崿F(xiàn)全面發(fā)展，因而在實(shí)際鑒賞過(guò)程中對(duì)于這一點(diǎn)應(yīng)當(dāng)充分注意及重視[1]。

二、曲藝音樂(lè)鑒賞中的嗓音條件

對(duì)于曲藝音樂(lè)表演人員而言，嗓音條件對(duì)其基本音色具有決定性作用，這在曲藝音樂(lè)鑒賞過(guò)程中也是十分重要的一個(gè)因素，但在一般曲藝音樂(lè)鑒賞中對(duì)于這一點(diǎn)關(guān)注比較少，這主要是由于音樂(lè)在歐洲古典音樂(lè)體系中為聲音訓(xùn)練范疇，對(duì)于任何嗓音條件，均需要依據(jù)統(tǒng)一聲音標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行訓(xùn)練，音樂(lè)表達(dá)并非通過(guò)音色變化得以體現(xiàn)。然而，在曲藝音樂(lè)中，音色在音樂(lè)韻味的展示方面屬于核心要素，中國(guó)音樂(lè)與歐洲音樂(lè)在審美上存在的重要差異就是對(duì)不同音色所產(chǎn)生的藝術(shù)體驗(yàn)進(jìn)行欣賞。由于這一特點(diǎn)的存在，使得傳統(tǒng)聲音訓(xùn)練理念受到重要影響，也就是不對(duì)演員的天然嗓音進(jìn)行改造，而是鼓勵(lì)每個(gè)人依據(jù)自身嗓音條件加以發(fā)展，從而使具有個(gè)人特色的表演得以形成，這一點(diǎn)在中國(guó)音樂(lè)流派形成方面也是重要因素。就曲藝音樂(lè)表演而言，由于音色差異而產(chǎn)生的藝術(shù)審美差異十分普遍，如京韻大鼓中的劉派與白派。另外，在曲藝音樂(lè)表演中，不但個(gè)體聲音條件造成音色上的審美差異，在曲藝音樂(lè)建設(shè)中也有微妙差異，而地域特色就是其中比較重要的影響因素，其不但體現(xiàn)在地方方言特色方面，同時(shí)也體現(xiàn)在地方曲種整體韻味中，而何種地方韻味并非完全依靠演員技巧表達(dá)體現(xiàn)，更重要的就是地方文化的影響以及人文情懷，在實(shí)際鑒賞中對(duì)于這一點(diǎn)也應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)重視[2]。

三、曲藝音樂(lè)鑒賞中的演唱技巧因素

在曲藝音樂(lè)鑒賞過(guò)程中，還應(yīng)當(dāng)注重對(duì)不同演唱技巧進(jìn)行欣賞，在音樂(lè)品鑒及音樂(lè)風(fēng)格感受方面也是十分重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。在曲藝音樂(lè)表演人員進(jìn)行藝術(shù)形態(tài)呈現(xiàn)方面，演唱技巧屬于重要途徑及媒介，而這一點(diǎn)在曲譜中無(wú)法進(jìn)行記錄及表達(dá)。就我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)而言，僅僅在傳統(tǒng)器樂(lè)表演中對(duì)具有一定符號(hào)體系的演奏方法進(jìn)行記錄，但是需要演奏人員進(jìn)行詮釋。曲藝音樂(lè)屬于更具民間性及自由性的一種藝術(shù)形式，需要表演人員自身體會(huì)及運(yùn)用表現(xiàn)出演奏技巧，而在演唱技巧的簡(jiǎn)繁方面主要就是發(fā)聲技巧及音樂(lè)表達(dá)技巧。在表演過(guò)程中，演奏人員通過(guò)老師教學(xué)及自身探索，均能夠掌握相關(guān)發(fā)聲技巧，在掌握這些發(fā)聲技巧的基礎(chǔ)上，才能夠更好地進(jìn)行曲藝音樂(lè)表演，使曲藝音樂(lè)表演能夠體現(xiàn)，使觀眾能夠獲得更好的感受，同時(shí)也應(yīng)當(dāng)對(duì)音樂(lè)表達(dá)技巧加強(qiáng)注意，通過(guò)音樂(lè)表達(dá)技巧，可更好地詮釋曲藝音樂(lè)內(nèi)涵。所以，在實(shí)際鑒賞過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)對(duì)這兩個(gè)方面加強(qiáng)注意[3]。

四、結(jié)語(yǔ)

曲藝音樂(lè)作為傳統(tǒng)文化在文化產(chǎn)業(yè)中屬于重要組成部分，在目前文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，繼承并發(fā)展曲藝音樂(lè)已經(jīng)成為必要任務(wù)，因而掌握曲藝音樂(lè)鑒賞也就十分必要。在曲藝音樂(lè)鑒賞過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)從不同方面入手對(duì)曲藝音樂(lè)進(jìn)行鑒賞，從而對(duì)曲藝音樂(lè)進(jìn)行全面了解及認(rèn)識(shí)，為更好地發(fā)展曲藝音樂(lè)提供支持。

參考文獻(xiàn)：

[1]柯琳.中國(guó)少數(shù)民族曲藝的歷史、現(xiàn)狀與研究?jī)r(jià)值[J].曲學(xué)，2017（5）：1-40.

[2]莊永平.曲學(xué)之曲藝音樂(lè)研究——“南腔北調(diào)”論[J].曲學(xué)，2017（5）：111-130.

[3]于林青.曲藝音樂(lè)的“說(shuō)”與“唱”——對(duì)曲藝音樂(lè)藝術(shù)特征的再認(rèn)識(shí)[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（04）：1-10.