雒嬋玉

【摘 要】革命電影歌曲作為中國(guó)藝術(shù)歌曲中不可或缺的一筆，內(nèi)容多是藝術(shù)家為表達(dá)感情而創(chuàng)造的歌曲，是詩(shī)與曲的結(jié)合。電影歌曲更是將畫(huà)面與音樂(lè)糅合在一起，讓人置身于充滿靈感的氛圍中，有著更為直接的感觸?！惰F蹄下的歌女》更是革命電影歌曲的典范。本文通過(guò)對(duì)具體作品歌曲演唱形式的把握作出了較為詳細(xì)的闡述。

【關(guān)鍵詞】《鐵蹄下的歌女》;聶耳;革命電影音樂(lè);演唱情感

中圖分類(lèi)號(hào)：J643 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）07-0072-01

一、革命電影歌曲的創(chuàng)作背景及發(fā)展歷程

近代中國(guó)正處于舊社會(huì)時(shí)期，封建軍閥常年混戰(zhàn)，外國(guó)列強(qiáng)胡作非為，人民的民族精神和反封建斗爭(zhēng)情緒日益高漲。1927年后，白色恐怖籠罩著大小城鎮(zhèn)，工農(nóng)革命運(yùn)動(dòng)被日漸削弱。反之鴛鴦蝴蝶派文學(xué)日漸興盛。1930年3月2日在上海成立了“中國(guó)左翼作家聯(lián)盟”。聯(lián)盟積聚了各種優(yōu)秀的文藝骨干，使這種文化風(fēng)氣日漸壯大起來(lái)。左翼電影工作者充分利用電影這一新的視覺(jué)技術(shù)的政治與革命潛力，試圖把它發(fā)展成為自覺(jué)的批評(píng)社會(huì)的大眾藝術(shù)。從上世紀(jì)20年代到新中國(guó)成立，這時(shí)期的影視作品與音樂(lè)舞蹈緊密相連，走民族化道路。反映了人民群眾的革命斗爭(zhēng)生活并成為了中國(guó)通俗音樂(lè)的主流。

二、《鐵蹄下的歌女》演唱情感與方式分析

（一）作品演唱情感分析。藝術(shù)歌曲幾乎都是獨(dú)唱，要求演唱者有很高的演唱技巧。歌曲節(jié)拍為4/4拍，以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，大調(diào)式的色彩很濃厚。全曲共三個(gè)樂(lè)段，每個(gè)樂(lè)段有四個(gè)樂(lè)句。歌曲的前奏便是兩個(gè)沉重低音又是下行旋律，更是奠定了歌曲悲傷且低沉的基調(diào)。尤其是前奏的尾音，落在了主和弦上并加以延長(zhǎng)，更能使歌曲的情感得以累計(jì)。

前奏結(jié)束后，主歌開(kāi)始。歌聲以弱拍弱音開(kāi)始，“我們到處賣(mài)唱”“到處”兩字都在高音上還有著較長(zhǎng)的時(shí)值，且“處”有裝飾音，使情感更加細(xì)膩流暢。接著第三樂(lè)句節(jié)奏加快，樂(lè)句短小緊湊，力度加強(qiáng)顯得氣氛極為緊張。第四樂(lè)句“為什么被人當(dāng)做商女”反問(wèn)句語(yǔ)氣哀怨，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種質(zhì)問(wèn)與對(duì)生活的憤懣。第二樂(lè)段間奏，力度減弱，節(jié)奏減慢，旋律下行，為了第二樂(lè)段的樂(lè)句鋪下了悲涼的感情基調(diào)。前兩樂(lè)句“為了饑寒交迫，我們到處哀歌”樂(lè)句以弱拍起，音時(shí)值短，力度由弱到中強(qiáng)更加具有詩(shī)句的誦讀性，感情哀怨深沉。第三樂(lè)段的樂(lè)句在節(jié)奏和力度上有很大的變化，尤其是“嘗盡了人生的滋味”，這句節(jié)奏不強(qiáng)不弱，給人一種柔緩悠長(zhǎng)之感。隨后單突出“滋”一個(gè)字，強(qiáng)音強(qiáng)拍，“味”一字是弱音，情感變化由強(qiáng)變?yōu)槿?，使舞女?nèi)心的憂傷與悲哀表現(xiàn)地淋漓盡致。

接著就是樂(lè)曲的高潮部分，第三樂(lè)段。此樂(lè)段速度加快，上行旋律力度也越來(lái)越強(qiáng)，與前面樂(lè)段形成強(qiáng)烈的對(duì)比。“誰(shuí)甘心做人的奴隸，誰(shuí)愿意讓鄉(xiāng)土淪喪”連續(xù)弱拍起的節(jié)奏，使樂(lè)句急湊緊張，同時(shí)兩個(gè)反問(wèn)句，加重了語(yǔ)氣，更使感情到達(dá)頂峰。第三樂(lè)句“可憐是鐵蹄下的歌女”是感情最豐富的樂(lè)段，不僅是最高音，最低音也在此段中，情緒波動(dòng)非常強(qiáng)烈，從第二樂(lè)句緊湊的節(jié)奏到以抒情為主的第三樂(lè)句，節(jié)奏突然轉(zhuǎn)變，歌女們的對(duì)自己身世的悲憤以及不平之感躍然而出。第四樂(lè)句“被鞭撻的遍體鱗傷”更是寫(xiě)出了當(dāng)時(shí)女性對(duì)社會(huì)不公的聲聲控訴。

（二）作品的演唱方式分析。《鐵蹄下的歌女》歌曲是描述一位歌女的內(nèi)心情感，從歌曲中可以看出她富有愛(ài)國(guó)熱情，但備受黑暗社會(huì)蹂躪折磨與歧視，有強(qiáng)烈的戲劇性，歌曲深情悲痛。 歌曲的前奏是加重音符號(hào)的下行低音，給整個(gè)歌曲就充分圍繞了沉痛的氣息。歌曲弱起開(kāi)始跟前奏形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，并且在樂(lè)句開(kāi)始之前便有了一個(gè)延長(zhǎng)的休止，所以演唱時(shí)要投入更多的感情。 有很多樂(lè)句是弱起，所以要注意重音的后移，這在樂(lè)句音節(jié)多、快時(shí)尤為突出。作品中沒(méi)有很多的技巧方面的要求，因?yàn)楦枨w音域不寬，演唱者需要有豐富的感情，要注意氣息的巧妙運(yùn)用，一定要流暢。作品通過(guò)許多弱起節(jié)奏表達(dá)內(nèi)心的情緒與情感，演唱時(shí)尤其需要注意節(jié)奏的準(zhǔn)確把握，大體上我們能看到很多強(qiáng)弱符號(hào)夾雜在作品中，這點(diǎn)需要尤為注意。在此基礎(chǔ)上來(lái)進(jìn)行人物形象的塑造，渲染歌曲的氛圍，不僅能使主人公的情感得以抒發(fā)，同時(shí)還能表現(xiàn)出作品的風(fēng)格特色。

三、結(jié)語(yǔ)

在革命電影歌曲中，不僅僅有充滿力量進(jìn)行曲，還有著比其更加打動(dòng)人的部分，就是抒情曲?！惰F蹄下的歌女》便是其中的典型。抒情歌曲中，主人公大多是以悲情的形象為主，歌曲旋律整體流暢、舒緩，情感基調(diào)沉重且富有感染力。《鐵蹄下的歌女》篇幅短小，但是十分準(zhǔn)確地刻畫(huà)了一個(gè)舊中國(guó)飽受壓迫和苦難的婦女形象。革命電影歌曲表達(dá)的思想感情很深刻，它善于站在普通人民的角度表達(dá)問(wèn)題，通過(guò)不同的情感變幻反應(yīng)出勞苦人民的生活，催人淚下的音樂(lè)旋律再加上電影中充滿沖擊力的視覺(jué)效果來(lái)使畫(huà)面更具有感染力。革命電影音樂(lè)是推動(dòng)社會(huì)革命進(jìn)程的重要因素，其內(nèi)容充滿著革命意義，同時(shí)也是革命歷史的見(jiàn)證。其不僅在無(wú)產(chǎn)階級(jí)音樂(lè)方面有著巨大的成就，更是為我國(guó)的革命事業(yè)做出了卓越的貢獻(xiàn)。

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