杜思宇

【摘 要】一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈作品想要給人留下深刻的印象，首先，就要有一個(gè)個(gè)性鮮明的角色形象來(lái)貫穿整個(gè)舞蹈。本文以當(dāng)代舞《我等你》形象化的舞蹈動(dòng)作語(yǔ)言作為研究對(duì)象。首先，舞蹈編導(dǎo)要有豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和細(xì)膩的情感經(jīng)驗(yàn)的積累，也就是生活體驗(yàn)和情感積累。還要擁有豐富的想象力不能單純拘泥于實(shí)實(shí)在在的寫(xiě)實(shí)還要有創(chuàng)新精神。其次，還需要舞蹈編導(dǎo)去到基層去采風(fēng)，了解作品中想要描述的角色形象的真實(shí)生活寫(xiě)照從中的得到啟發(fā)和靈感，找到作品想要表達(dá)的主題以及中心思想。最后就是結(jié)合上述兩點(diǎn)舞蹈編導(dǎo)的一度創(chuàng)作和舞蹈演員對(duì)舞蹈形象的二度創(chuàng)作，在舞蹈演員充分尊重和理解舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作構(gòu)思為前提，進(jìn)行自己對(duì)作品動(dòng)作、情感和角色形象的二度創(chuàng)作將作品完整的呈現(xiàn)在觀眾面前，闡述了《我等你》舞蹈作品在創(chuàng)作的過(guò)程中典型的軍嫂形象的塑造方法。

【關(guān)鍵詞】舞蹈形象;塑造方法;二度創(chuàng)作

中圖分類(lèi)號(hào)：J7? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）04-0130-02

一、生活體驗(yàn)和情感積累

想要編創(chuàng)出一部?jī)?yōu)秀的感人肺腑的舞蹈作品，首先，就要有一個(gè)生動(dòng)的、個(gè)性鮮明的舞蹈形象的設(shè)立。然而想要?jiǎng)?chuàng)造出這樣的舞蹈形象就要求舞蹈編導(dǎo)要有豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和細(xì)膩的情感積累。并且還要有豐富的想象力。將感性認(rèn)知、理性思考和對(duì)生活的聯(lián)想想象合理有效的結(jié)合在一起才能讓所塑造的角色形象更加飽滿、個(gè)性鮮明。

舞蹈《我等你》起初的創(chuàng)作也是來(lái)于編導(dǎo)對(duì)于軍嫂一種特殊情感，舞蹈編導(dǎo)在了解到軍嫂在家等待自己丈夫回家的期盼心情。作品中的軍嫂她們知道她們不能“自私”的只考慮顧慮自己的感受，為了這個(gè)小家而拋棄大家的“自私”心理。所以，他們只能舍小家來(lái)顧大家，然而這種無(wú)私的想法和精神只能換來(lái)自己無(wú)盡的等待。再堅(jiān)強(qiáng)的人也有柔軟脆弱的一面。正是軍嫂這種偉大無(wú)私的大無(wú)畏的奉獻(xiàn)精神深深地打動(dòng)了編導(dǎo)。舞蹈編導(dǎo)就是將這份人類(lèi)所特有的感性的認(rèn)知加入到舞蹈創(chuàng)編里去，使人物更加個(gè)性鮮明、立體。人物情感更加飽滿、豐富。更加容易使觀眾產(chǎn)生共鳴，給人留下以深刻的印象。

藝術(shù)來(lái)源于生活，一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈作品不僅僅要有感性的一面，還要有對(duì)生活的理性思考的一面。如果，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)編過(guò)程中只是一味地投入感性認(rèn)知而不去考慮現(xiàn)實(shí)的理性的一方面，創(chuàng)作出來(lái)的舞蹈作品就會(huì)給人一種很“假”不聯(lián)系實(shí)際的感覺(jué)。在舞蹈作品《我等你》中前半部分表現(xiàn)的軍嫂坐在凳子上神情和體態(tài)表現(xiàn)出等待丈夫歸來(lái)滿心期待的心情。這樣使舞蹈作品中的故事情節(jié)以及人物形象更加真實(shí)、實(shí)在，給觀眾一種貼近生活的真實(shí)感。

一個(gè)好的舞蹈作品是需要有一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)來(lái)完成的，然而一個(gè)好的舞蹈編導(dǎo)就要有一個(gè)敢于創(chuàng)新的心思。然而，舞蹈編導(dǎo)韓真就做到了這一點(diǎn)有想法，發(fā)揮奇思妙想。韓真曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)《我等你》舞蹈作品要一改往常她的創(chuàng)作風(fēng)格從“靜”的方面來(lái)講述這個(gè)軍嫂等待丈夫回家的故事。于是韓真便想到要借助道具來(lái)體現(xiàn)“靜”。同時(shí)凳子也是每個(gè)家庭當(dāng)中都有的物件。這把椅子也是起到給軍嫂們一個(gè)心靈情感的寄托，把椅子比喻成一個(gè)“家”。

在整個(gè)舞蹈作品中一直圍繞一個(gè)凳子來(lái)講述整篇故事。其實(shí)凳子不單單只是一個(gè)道具，一個(gè)軍嫂心靈上的情感寄托，還起到一個(gè)諧音的作用?！暗省焙汀暗取倍际恰癲eng”。這種奇妙的想法構(gòu)思運(yùn)用對(duì)生活的聯(lián)想想象給人一種別有洞天、豁然開(kāi)朗的感覺(jué)。其中在整個(gè)作品的中間部分有一段一個(gè)舞蹈演員獨(dú)舞的片段就是編導(dǎo)韓真對(duì)生活的聯(lián)想想象。燈光暗下來(lái)只留一束光給舞蹈演員，音樂(lè)也漸漸的安靜下來(lái)又回歸到嘀嗒嘀嗒的鐘聲整齊排列的凳子想象成家里的沙發(fā)，舞蹈演員背對(duì)觀眾坐在“沙發(fā)”上看電視的場(chǎng)景。到了晚上夜深人靜的時(shí)候自己獨(dú)自一人坐在“沙發(fā)”上看著電視的時(shí)候就想象自己的丈夫在身邊偷偷的親一下自己等等。這一系列都是編導(dǎo)想象出來(lái)的。

二、創(chuàng)作意圖的深入分析

《我等你》這部舞蹈作品在創(chuàng)作的過(guò)程中我們可以感受到編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，即緊緊圍繞著“等”的主題，其中，有對(duì)舞蹈形象原型的了解就是去基層采風(fēng)，了解軍嫂的日常生活以及在家等待丈夫回家的最真實(shí)生活寫(xiě)照。還有在舞蹈作品中一些動(dòng)作的它的內(nèi)在含義及意義以及突出表現(xiàn)舞蹈動(dòng)作的主題來(lái)深入分析舞蹈作品的創(chuàng)作意圖。

為了能夠完成這個(gè)舞蹈作品讓其更加真實(shí)完整我們的編導(dǎo)還專門(mén)基層采風(fēng)，去體驗(yàn)和觀察真實(shí)的軍嫂生活是這樣的。在這里，就讓我們來(lái)具體探析一下《我等你》作品中對(duì)于舞蹈動(dòng)作所表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)涵是如何展現(xiàn)出來(lái)的。

首先作品開(kāi)篇是一群舞蹈演員坐在凳子上后背彎著，雙手肘搭在雙腿膝蓋上的動(dòng)作，給人一種孤獨(dú)的讓人心疼的感覺(jué)，然后就是時(shí)鐘嘀嗒嘀嗒的聲音，舞蹈演員坐在凳子上的一步一步，不僅僅只是一個(gè)簡(jiǎn)單的舞蹈動(dòng)作，當(dāng)時(shí)舞蹈編導(dǎo)想要表達(dá)的是軍嫂在用腳去“丈量”自己和老公之間的距離或者說(shuō)是陸地與海洋之間的距離，此刻演員的腦子里是“空的”她們?cè)跀?shù)著日子的等著丈夫回來(lái)，或者把腳下一步一步艱難的步伐比作時(shí)鐘“嚓、嚓”一針一針就像是一年一年，等待自己丈夫的回來(lái)。

還有就是在舞蹈作品的中間偏后半部分有一段音樂(lè)變得歡快起來(lái)的片段，演員的動(dòng)作也變得輕盈歡快起來(lái)。軍嫂們?cè)诩沂帐巴昙覄?wù)事后開(kāi)始打扮自己，換上好看的衣服，整理一下自己的頭發(fā)換一個(gè)好看的發(fā)型，稍微描描眉毛畫(huà)個(gè)精致的小妝。每個(gè)女人都有一顆愛(ài)美的心，他們通過(guò)這一系列動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)軍嫂們等待自己將要回家來(lái)的丈夫。

第一部分，主要是講述軍嫂們?cè)诘却煞蚧丶仪暗纳顮顟B(tài)。燈光隨著音樂(lè)響起漸漸變亮，呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的是一個(gè)斜線的隊(duì)形排列是為了突出在不同的家庭里軍嫂在等待自己丈夫回家的各種狀態(tài)。雖然是不同的家庭但大多數(shù)都基本是一樣的生活狀態(tài)。都是在白天一個(gè)人撐起整個(gè)小家，洗衣、做飯、照顧老人和孩子，到了晚上夜深人靜的時(shí)候又獨(dú)自一人開(kāi)始無(wú)限的想念自己的丈夫早日歸來(lái)。這些都是突出體現(xiàn)軍嫂在等待丈夫回家之前的“等待”的狀態(tài)。

第二部分，音樂(lè)節(jié)奏開(kāi)始加快，整個(gè)舞蹈動(dòng)作也又開(kāi)始的沉重變得輕快活潑起來(lái)。主要是體現(xiàn)在軍嫂得知自己丈夫?qū)⒁丶业呐d奮的心情。主要體現(xiàn)在軍嫂把家里打掃干凈之后開(kāi)始梳洗打扮自己的一些照鏡子、換衣服、梳理頭發(fā)和畫(huà)眉等等一系列動(dòng)作都是表達(dá)軍嫂在得知自己丈夫?qū)⒁丶襾?lái)的喜悅心情。

第三部分，音樂(lè)再次變得沉重，燈光也變得暗下來(lái)，整個(gè)氣氛又變得低沉下來(lái)。軍嫂們坐在凳子上眺望著、揮著手、流著淚等等這一系列動(dòng)作都是體現(xiàn)軍嫂對(duì)丈夫再次離開(kāi)家去保衛(wèi)祖國(guó)的一種依依不舍的感受。但是，她們滿含淚水的臉上，依舊對(duì)生活充滿了期待，對(duì)丈夫的歸來(lái)充滿了希望，就像那一把椅子，那就是“家”的象征。她們依舊會(huì)堅(jiān)定地在“家”里，等待丈夫的歸來(lái)。

三、演員對(duì)舞蹈形象的二度創(chuàng)作

想要給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈作品，不僅需要一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)的巧妙地構(gòu)思及編創(chuàng)。同時(shí)，還需要一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈演員作為舞蹈的“載體”在舞臺(tái)上呈現(xiàn)給觀眾。怎樣才算是一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈演員？不僅要有扎實(shí)的基本功，更要有很好的理解能力用來(lái)理解舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作構(gòu)思，還要有隨機(jī)應(yīng)變的超強(qiáng)反應(yīng)力，也就是舞蹈演員對(duì)舞蹈作品的二度創(chuàng)作。舞蹈演員想要很好的詮釋舞蹈作品就要從動(dòng)作、情感以及角色形象上進(jìn)行二度創(chuàng)作。

舞蹈動(dòng)作的二度創(chuàng)作還是要求舞蹈演員在充分尊重舞蹈編導(dǎo)對(duì)動(dòng)作要求的基礎(chǔ)上所進(jìn)行的二度創(chuàng)作。無(wú)論舞蹈演員需要進(jìn)行怎樣的二度創(chuàng)作都要遵從舞蹈編導(dǎo)的一度創(chuàng)作的構(gòu)思，不能自己私自篡改舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖。如，趴在地上擦地、洗衣服、晾衣服、擦窗戶，擦窗戶有低處的窗子。還有一些偏高處的窗子需要借助輔助工具才能夠得著;還有在作品中出現(xiàn)的軍嫂擦汗、累的彎腰的動(dòng)作也都是要演員進(jìn)行二次創(chuàng)作的，以及在作品后面出現(xiàn)的軍嫂得知自己丈夫?qū)⒁貋?lái)時(shí)所表現(xiàn)的那種喜悅的心情，在家里鏡子前換著不同的衣服，真理好看的發(fā)型還要畫(huà)一個(gè)精致的妝容來(lái)迎接自己的丈夫回來(lái)。最經(jīng)典的就是作品中出現(xiàn)的一個(gè)畫(huà)眉毛的動(dòng)作讓人印象深刻，這些都是舞蹈演員在舞蹈編導(dǎo)想要體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)生活的動(dòng)作基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作表現(xiàn)出來(lái)的。這些寫(xiě)實(shí)的動(dòng)作經(jīng)過(guò)舞蹈演員的二度加工會(huì)給觀眾一種動(dòng)作銜接很舒服連貫，并且仔細(xì)回味后又豁然開(kāi)朗的感覺(jué)。

在《我等你》這個(gè)舞蹈作品中不僅僅是舞蹈編導(dǎo)要去到基層去采風(fēng)尋找創(chuàng)作靈感，韓真為了讓舞蹈演員們能夠更真實(shí)的、更好的將《我等你》這個(gè)作品完美的呈現(xiàn)在觀眾面前，還帶領(lǐng)著一群舞蹈演員也去到基層也就是軍嫂們的生活中去，去體驗(yàn)、去感受軍嫂們的真實(shí)生活。讓舞蹈演員真真正正的將自己投身到軍嫂當(dāng)中去，讓舞蹈演員也能經(jīng)過(guò)這次實(shí)地考察和情感體驗(yàn)。因?yàn)槲璧妇帉?dǎo)在結(jié)合舞蹈動(dòng)作和內(nèi)心情感編排出來(lái)的舞蹈作品屬于一度創(chuàng)作，而最終將舞蹈作品呈現(xiàn)在舞臺(tái)上使讓觀眾產(chǎn)生共鳴的“媒介”是舞蹈演員。所以，舞蹈演員在表演舞蹈作品的時(shí)候，要在充分理解和尊重舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)編時(shí)的一度創(chuàng)作的基礎(chǔ)上舞蹈演員進(jìn)行對(duì)舞蹈作品的理解分析的情感上的二度創(chuàng)作。

舞蹈編導(dǎo)想要表達(dá)的軍嫂堅(jiān)韌不拔、堅(jiān)強(qiáng)勇敢的一面需要由舞蹈演員運(yùn)用自身的專業(yè)的基本素養(yǎng)來(lái)進(jìn)行二度創(chuàng)作就是舞蹈演員干凈利落、鏗鏘有力的舞蹈動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)舞蹈角色的賤人的一面。還有一面是自己獨(dú)自一人在寂靜的夜里想念自己的丈夫在身邊的情景時(shí)那種孤獨(dú)、脆弱的一面，這時(shí)就考驗(yàn)舞蹈演員在舞臺(tái)上的表演能力了。需要舞蹈演員表演演繹出軍嫂脆弱孤獨(dú)的一面。舞蹈人物形象塑造在描繪中，既要有作為舞蹈作品生產(chǎn)者主體的編導(dǎo)在情感體驗(yàn)下的一度創(chuàng)作，還要有作為舞蹈藝術(shù)特殊載體的舞者所進(jìn)行的二度創(chuàng)作，只有編導(dǎo)與舞者的情感產(chǎn)生藝術(shù)共鳴，只有二者間積極地相互作用，才能創(chuàng)造出成功的人物形象。

四、結(jié)語(yǔ)

筆者結(jié)合自身對(duì)敘事性舞蹈的實(shí)踐排練以及創(chuàng)作實(shí)踐，通過(guò)對(duì)《我等你》這部舞蹈作品的人物形象的塑造，包括生活體驗(yàn)的情感積累、創(chuàng)作意圖的深入分析，演員對(duì)舞蹈形象的二度創(chuàng)作等。先要?jiǎng)?chuàng)造出個(gè)性鮮明、生動(dòng)形象并且具有代表性的舞蹈形象，就要尊重現(xiàn)實(shí)生活規(guī)律聯(lián)系實(shí)際生活中的經(jīng)驗(yàn)，緊緊圍繞“等”這個(gè)主題并且結(jié)合編導(dǎo)的創(chuàng)造力，豐富的想象力和敢于突破自我勇于創(chuàng)新的精神。只有單一的編導(dǎo)絞盡腦汁編創(chuàng)出的精妙絕倫的優(yōu)秀作品沒(méi)有優(yōu)秀的舞蹈演員來(lái)演繹也是無(wú)濟(jì)于事的，所以還要有熱愛(ài)藝術(shù)的專業(yè)的舞蹈演員經(jīng)過(guò)二度創(chuàng)作將優(yōu)秀的作品呈現(xiàn)在觀眾面前。

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