蔡子榮

【摘 要】在我國粵劇體系之中，打擊樂有著重要地位，和武場、文場的管弦樂維持相對關(guān)系，其中文場包含高胡、月琴、二胡、喉管、揚(yáng)琴等傳統(tǒng)樂器，而武場則可以衍生出鼓、板、鑼、鈸等打擊樂器。本文則旨在結(jié)合豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，探討粵劇打擊樂在伴奏中的運(yùn)用細(xì)節(jié)。

【關(guān)鍵詞】粵劇;打擊樂;伴奏;運(yùn)用細(xì)節(jié)

中圖分類號：J825 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0042-01

戲曲打擊樂類型多元，分別包括鼓、木魚、高邊鑼、鈸等。而粵劇打擊樂則屬于本土、外省戲曲融合的產(chǎn)物，其中除了文鑼、大鈸、單打等本土樂器之外，還融入了鑼邊花、四鼓頭、水底魚等不一樣的演奏模式，以及套路。正因?yàn)槿绱耍叛苌龀錆M韻味又動聽的粵劇伴奏，既渲染出強(qiáng)烈的曲藝場景氛圍，又令戲曲當(dāng)中各類角色呈現(xiàn)出應(yīng)有的特色。

一、戲曲表演節(jié)奏的掌控

粵劇節(jié)奏控制過程中，需要關(guān)注多重細(xì)節(jié)，既包括打擊樂和管弦樂的抑揚(yáng)頓挫，又需要表演成員擁有精湛的技藝，經(jīng)過彼此協(xié)調(diào)作用后，才可以贏得更加理想化的舞臺效果。通常來講，打擊樂器可以細(xì)化為鼓板、鐃鈸、大小鑼等基礎(chǔ)性部分。其中鑼鼓往往呈現(xiàn)出較強(qiáng)的節(jié)奏感、釋放出富有個性和穿透力的聲音，選擇在粵劇曲目中的武戲和文戲中融入，既能夠生動演繹出小鳥依人、心思細(xì)膩的少女形象，又可以呈現(xiàn)出彪形大漢的英偉氣勢;而大鑼在粵劇伴奏中發(fā)揮著中流砥柱的作用，包含高中低等不同音色，特別是在和其余樂器合奏過程中，會自然呈現(xiàn)出有氣勢又響亮的聲音，所以在粵劇中每當(dāng)有大將上場或是戰(zhàn)爭爆發(fā)時，都會選擇在伴奏中融入大鑼這類打擊樂器，旨在烘托現(xiàn)場大氣的場面和特殊氛圍;至于鐃鈸則能夠靈活地應(yīng)用在粵劇合奏和伴奏活動中，除了能夠呈現(xiàn)出獨(dú)特的音質(zhì)，還可以達(dá)到烘托氛圍的效果;鼓板的存在意義，就是集中性掌控戲曲的節(jié)奏，因?yàn)檫@類打擊樂器通常聲音響亮又擁有較強(qiáng)的穿透力，所有只要演奏人員擊打過程中確保短促有力，就可以發(fā)揮出準(zhǔn)確控制戲曲節(jié)奏和拓展情節(jié)的功效。歸結(jié)來講，將一系列必要的粵劇打擊樂器融合起來，再經(jīng)過演奏人員精心擊打，就會衍生出非常獨(dú)特的節(jié)奏，在令曲目快、慢節(jié)奏的協(xié)調(diào)性得以強(qiáng)化之后，維持伴奏曲目的完整統(tǒng)一狀態(tài)。

二、舞臺感染力的強(qiáng)化

將打擊樂融入到粵劇伴奏之中，可以令舞臺現(xiàn)場感染力和感召力同步強(qiáng)化，否則只有演員一味地唱著對白，勢必會顯得有些蒼白無力。實(shí)際上，武場的產(chǎn)生，就是對粵劇伴奏中打擊樂作用的最佳詮釋，在粵劇武打戲環(huán)節(jié)中，參與對戰(zhàn)的人并不會有太多的語言交流，通常都注重表現(xiàn)不同類型的動作，如若其間沒有打擊樂進(jìn)行生動性渲染，那么整個武打場面就會變得沒有趣味性。所以在武打戲表演期間，包括角色的心理變化動態(tài)、對戰(zhàn)的表現(xiàn)方式、動作細(xì)節(jié)等，都需要配合打擊樂，特別是鑼鼓加以襯托。當(dāng)鑼鼓越急促，呈現(xiàn)出的聲音就會越有力，現(xiàn)場場面就會更加激烈一些;而在鑼鼓低沉?xí)r，就反映出主角在對戰(zhàn)中處于劣勢境遇。

三、角色形象的生動性呈現(xiàn)

之所以要將打擊樂融入到粵劇伴奏當(dāng)中，還有一類目的，就是集中性、生動性地呈現(xiàn)出各類角色形象。諸如角色的心花怒放、怒發(fā)沖冠、娛樂嬉戲等思想行為狀態(tài)，都可以分別利用歡快活潑、頓段長鳴、明亮跳躍等各式各樣的打擊樂聲效加以把控。就好比是在進(jìn)行粵劇作品《趙子龍保主過江》伴奏過程中，尤其是甘露寺那一場戲當(dāng)中，周瑜巧設(shè)美人計(jì)令劉備前去招親，實(shí)際上卻是在甘露寺設(shè)置埋伏以圖加害劉備，而忠心不二、英勇無比的趙子龍，為保護(hù)劉備安全又不會惹怒于周瑜，便決意單槍匹馬護(hù)送劉備過江。在這唱戲當(dāng)中，既包括說又有做，唱的內(nèi)容主要是節(jié)奏自由的包槌滾花，而在鑼邊大滾花還未出場時，擁有強(qiáng)烈聲音表現(xiàn)力的高邊鑼就可以在霎那間吸納觀眾的注意力。即在“嗆嗆嗆”三聲作用下，引出趙子龍配著先鋒鈸、手持寶劍而快步直沖的情景，并且在“喳喳嗆”的打擊樂伴奏下映射出主角英威帥氣、勇敢剛強(qiáng)的出眾形象。尤其是在趙子龍被埋伏的周瑜軍隊(duì)包圍時，趙子龍便手按青峰、腳踏鑼鼓點(diǎn)，他們兩人一前一后，一左一右，怒氣鄙人，將伏兵全數(shù)嚇退，令現(xiàn)場所有觀眾都感受到一種勢不可擋的氣勢之余，深刻驗(yàn)證打擊樂伴奏便是呈現(xiàn)粵劇中角色形象的最佳助力媒介。歸根結(jié)底，只有確保演奏者與演員傾心配合，戲曲中的角色形象才得以生動化凸顯，再加上動作變化和打擊樂節(jié)奏的統(tǒng)一波動，使得整個戲劇變得愈加協(xié)調(diào)和完整，更令舞臺表現(xiàn)力和感染力變得不凡。

綜上所述，選擇在粵劇伴奏中融入打擊樂，既可以生動地呈現(xiàn)出多元化的角色形象，又可以強(qiáng)烈烘托出不同場景的氛圍。希望日后在進(jìn)行粵劇表演時，參與演奏和表演的工作人員，能夠傾力配合，令動作節(jié)奏和打擊樂節(jié)奏自然地交織在一起，全程吸納觀眾的注意力并贏得更多熱烈的喝彩聲。長期堅(jiān)持下去，為我國粵劇等傳統(tǒng)戲曲文化的可持續(xù)傳承、深入性發(fā)展，提供不竭的支持服務(wù)動力。

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