丁瑛 何瑜婷 姚凌雯

摘要：衣袖作為服裝零部件之一在服裝整體造型中起到重要的作用，袖型的設(shè)計(jì)變化能完善整體、體現(xiàn)創(chuàng)意及展現(xiàn)流行趨勢等。文章以分割線為研究對象，通過對袖型類型的界定，選取裝袖為主體，分析其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及變化因素，采用實(shí)物制作和作品案例的方法，從造型變化、裝飾特點(diǎn)和設(shè)計(jì)應(yīng)用三方面分析了分割線在女裝袖型結(jié)構(gòu)變化中的設(shè)計(jì)及應(yīng)用，總結(jié)出分割線賦予袖型豐富的設(shè)計(jì)內(nèi)涵和造型表現(xiàn)力。掌握分割線在袖型結(jié)構(gòu)變化中的設(shè)計(jì)及應(yīng)用，才能更好地把握袖型變化，達(dá)到設(shè)計(jì)創(chuàng)新的目的。

關(guān)鍵詞：分割線：袖型：袖型結(jié)構(gòu)變化；女裝；設(shè)計(jì)；應(yīng)用

中圖分類號：TS941.2? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：B? 文章編號：1001-7003( 2019) 09-0074-10

引用頁碼：091202

在現(xiàn)代成衣設(shè)計(jì)中，衣袖作為服裝零部件之一，不但美化和修飾服裝整體，展現(xiàn)出服裝的風(fēng)格，同時(shí)蘊(yùn)含豐富的設(shè)計(jì)內(nèi)涵。近年來服裝袖型的變化豐富多元，成為流行趨勢的重點(diǎn)，體現(xiàn)出時(shí)代的流行風(fēng)貌和著裝心理，因此對袖型設(shè)計(jì)的研究具有一定的意義。以往的研究側(cè)重袖型的分類、不同袖型結(jié)構(gòu)梳理和展示等方面的研究，缺少對袖型基本概念明確及對袖型變化產(chǎn)生決定性作用因素的研究和探討。本文在對基本袖型分類梳理的基礎(chǔ)上，通過理論和實(shí)踐將分割線在袖型結(jié)構(gòu)變化中的設(shè)計(jì)及應(yīng)用做重點(diǎn)分析和探討，以此認(rèn)識到袖型設(shè)計(jì)的關(guān)鍵之所在，為分割線的應(yīng)用和發(fā)展提供一定的參考。

1 關(guān)于袖型

1.1 袖型分類

衣袖從結(jié)構(gòu)形質(zhì)上區(qū)分主要分為連身袖和裝袖兩大類，俗稱中式和西式。裝袖即組裝袖子，“裝”有“绱”和“組裝”的意思，是指衣身和袖身斷開，形成衣身袖窿（即肩點(diǎn)到腋下點(diǎn)）和袖山（袖山弧線至袖肥線）兩部分，衣身與袖片分別裁剪后通過分割線（即拼縫）連接而成(圖1(a))。裝袖是西式袖，依據(jù)人體肩部與手臂的結(jié)構(gòu)形態(tài)，強(qiáng)調(diào)三維立體的空間構(gòu)筑，造型具有立體感，具有塑造肩部和袖身的特點(diǎn)，是現(xiàn)代成衣設(shè)計(jì)中最具實(shí)用功能和創(chuàng)意造型的袖子(圖1(b))。普通裝袖采用標(biāo)準(zhǔn)的弧形分割線連接衣身肩部和袖頭，袖身為筒狀，由于各自獨(dú)立，衣身造型和袖身的變化更自由，袖型的設(shè)計(jì)也具更多變化和創(chuàng)意，在現(xiàn)代成衣設(shè)計(jì)中是服裝整體設(shè)計(jì)的重要組成部分。連身袖衣身的肩與袖不斷開，是一個(gè)整體并沒有分割線的袖型，肩端點(diǎn)順人體肩部自然圓順，模糊結(jié)構(gòu)面而圓潤柔和。裝袖塑造肩部，連身袖模糊肩部，一個(gè)是西式三維立體的結(jié)構(gòu)形制，一個(gè)是東方寫意式的平面形制。

1.2 影響袖型變化的因素

袖型變化即指袖型結(jié)構(gòu)變化，本文特指裝袖結(jié)構(gòu)的變化。裝袖由于衣身和袖身的斷開，形成單獨(dú)的衣身和袖片，因此裝袖由袖頭、袖身、袖口三部分組成，三部分的結(jié)合構(gòu)造，元素之間連接和構(gòu)筑組成結(jié)構(gòu)的單元，構(gòu)成塑造形體的空間體系。裝袖變化即指袖頭、袖身、袖口三者為一體的結(jié)構(gòu)變化而產(chǎn)生的整體袖子形狀的變化，影響裝袖變化的因素主要有物理結(jié)構(gòu)因素和心理人文因素。

1.2.1 物理結(jié)構(gòu)因素

裝袖作為立體造型，其變化的實(shí)質(zhì)主要來源于物體結(jié)構(gòu)的空間造型變化，即袖頭、袖身、袖口的綜合變化。首先是袖頭的變化，袖頭包括袖山弧線和袖山高部分，袖頭的變化即袖山高部分的切展變化及袖山弧線的長短、形狀變化，這種變化可以形成泡泡袖、羊腿袖：同時(shí)袖頭是直接和衣身肩連接的部分，肩的寬、窄、抬高、下落等都會(huì)影響到袖頭的變化，由此所得到的袖型有人肩袖、蓋肩袖、寬肩袖、落肩袖、插肩袖、翹肩袖等。其次是袖身的變化，袖身指袖山高以下的袖長到袖口以內(nèi)的部分，依據(jù)人體手臂的自然形態(tài)特點(diǎn)以包裹手臂塑造手臂為目的，通常是立體的圓筒狀，依據(jù)手臂松量的不同可緊身、合體或?qū)捤?，因此袖身大小變化可得到緊身袖、合體袖、寬松袖：袖身可單片或分片裁剪，因此又可有一片袖，兩片袖之分；同時(shí)袖身切展起皺、抽縮、垂墜、系扎等造型變化可得到膨體袖、燈籠袖、垂褶袖、藕節(jié)袖、抽褶袖。最后是袖口的變化，袖口即袖的底部，其依據(jù)人體手臂的根部、手肘及手腕等部位的狀態(tài)大小不同而變化，有收緊式和開放式之分，開放式袖口按展開量的大小可以有喇叭袖：收緊式袖口有收口袖等。

袖頭、袖身、袖口三者的綜合變化有主次和側(cè)重點(diǎn)之分，袖頭夸張后可弱化袖身和袖口：強(qiáng)調(diào)袖口可以弱化袖頭和袖身等?？鋸埖男漕^使用合適的袖身和袖口配合：合體的袖身、袖口使用夸張的袖頭配合等，三者變化相輔相成，相互制約。

1.2.2 心理人文因素

心理人文因素指人的著裝心理和社會(huì)文化觀念及流行趨勢等，衣袖作為服裝的零部件，其始終以整體為中心進(jìn)行變化，服裝的款式和風(fēng)格投射著社會(huì)的變化和時(shí)代的特色，受社會(huì)觀念及流行趨勢的影響。西方服飾自文藝復(fù)興時(shí)期出現(xiàn)依據(jù)人體結(jié)構(gòu)特征而裁剪的裝袖，即衣身和袖身分開獨(dú)立，裝袖的發(fā)明不但是立體構(gòu)造思維和裁剪技術(shù)上進(jìn)步的結(jié)果，同時(shí)也是特定的時(shí)代背景下人們追求著裝的夸張以取悅大眾，展現(xiàn)個(gè)性特色及體現(xiàn)身份和地位的心理特征的反映。文藝復(fù)興時(shí)期至19世紀(jì)末歐洲服飾廓形夸張的X型和T型等，以及局部領(lǐng)子和裙體的夸張都是重點(diǎn)，而袖子為配合整體造型成為最富有變化的部件之一，不同造型的袖子與衣身搭配以形成不同效果，羊腿袖、泡泡袖、喇叭袖、燈籠袖、藕節(jié)袖等悉數(shù)登場，展現(xiàn)出時(shí)代的特定風(fēng)貌[1]。20世紀(jì)初至21世紀(jì)，衣袖作為服裝重要的部分深受時(shí)代背景、社會(huì)思潮等觀念和人文因素的影響而呈現(xiàn)出多元的風(fēng)貌。比如20世紀(jì)初戰(zhàn)爭和社會(huì)變革使得H型和T型式樣的中性風(fēng)格服裝造型出現(xiàn)，這一時(shí)期出現(xiàn)的袖型以簡潔實(shí)用的直身合體袖為主，具有將女性從傳統(tǒng)的造型桎梏中解放出來的深刻含義，體現(xiàn)出女性參與社會(huì)活動(dòng)并逐漸確立身份的意義。20世紀(jì)60-80年代，社會(huì)大發(fā)展使服裝向?qū)嵱幂p便型方向發(fā)展，女性解放運(yùn)動(dòng)等一系列社會(huì)活動(dòng)和個(gè)性心理特征使得著裝成為權(quán)力與身份的象征，配合寬肩式樣的合體并富有功能性的袖型極為流行，體現(xiàn)出女性追求自由平等、權(quán)利及重塑自身形象的心理意愿。20世紀(jì)中后期至21世紀(jì)初，后現(xiàn)代時(shí)期各種思潮、人文因素及科技的發(fā)展，生活方式的改變影響著服裝的創(chuàng)意，使得設(shè)計(jì)朝解構(gòu)、重組等方向發(fā)展，現(xiàn)代與未來的碰撞和對傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)使得袖型的變化不再拘泥于固定的形式，表現(xiàn)形式更豐富并和時(shí)代潮流、著裝心理緊密相連（圖2）。

以2005-2008年為起始的近十年來，科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展帶給時(shí)裝全新的變化，時(shí)尚表現(xiàn)為多元混搭，服裝整體廓形變化鮮明，袖型的新結(jié)構(gòu)和新輪廓為整體廓形的塑造發(fā)揮著重要的作用，成為體現(xiàn)流行趨勢展現(xiàn)設(shè)計(jì)風(fēng)格的亮點(diǎn)。比如翹肩袖和寬肩袖，其結(jié)構(gòu)變化和造型技術(shù)在之前基礎(chǔ)上不斷拓展，以更夸張更戲劇化的姿態(tài)出現(xiàn)，袖身合體或?qū)捤?，突出肩部特點(diǎn)，中性化的女裝輪廓迎合時(shí)代的審美風(fēng)潮和著裝心理，體現(xiàn)出漸趨鋒利的女性力量和高調(diào)且華麗的氣勢。2010年開始，大廓形流行，橫向延伸的肩線創(chuàng)造前所未有的未來主義輪廓，袖型配合拉寬的肩線在設(shè)計(jì)上相應(yīng)簡潔，整體展現(xiàn)出現(xiàn)代摩登的風(fēng)格。2015-2019年，中西文化不斷融合碰撞，對本土文化的關(guān)照及人文心理的關(guān)懷使得人們渴望從繁忙緊張的現(xiàn)代環(huán)境中解脫出來，延展的肩線開始往下傾斜，落肩袖流行，服裝造型從直線硬朗往弧線柔和方向發(fā)展，袖型更圓潤飽滿，突出舒適和休閑，體現(xiàn)出人性化和追求舒適愜意的心理需求?？v觀近十年的袖型變化，翹肩袖、寬肩袖、落肩袖表現(xiàn)得尤其突出，是因其背后的人文思想和心理因素主導(dǎo)著變化的發(fā)展。設(shè)計(jì)始終以人為本，以夸張、含蓄或?qū)嵱?、美觀為動(dòng)機(jī)，反復(fù)交替為規(guī)律，迎合時(shí)代的變化和著裝心理需求（圖3）。

2 分割線概念及類型

本文所指的分割線即衣身與袖片分別裁剪，連接衣身袖窿和袖山的拼縫。袖頭直接和衣身肩部產(chǎn)生聯(lián)系，即袖山弧線，袖山弧線與衣身的袖籠弧線對接，對接的拼縫產(chǎn)生分割線，包括分割起始點(diǎn)至袖籠腋下點(diǎn)的連貫組成部分。

分割線的類型按形態(tài)分主要有縱向分割、橫向水平分割、斜向分割、弧形分割、曲線分割、多元組合分割等。分割線類型的不同取決于分割起始點(diǎn)位置的不同，常規(guī)的分割起始點(diǎn)在人體的肩端點(diǎn)，改變分割起始點(diǎn)的位置可以得到不同類型的分割線，不同類型的分割線會(huì)對裝袖的外觀和功能帶來變化，是袖型設(shè)計(jì)變化的關(guān)鍵要素[2-4]。比如插肩袖，插肩袖的袖頭沿著肩端點(diǎn)延伸到衣身中．成為衣身的一部分，即改變裝袖常規(guī)分割起始點(diǎn)。分割起始點(diǎn)設(shè)置在肩部二分之一、衣領(lǐng)領(lǐng)弧處和衣身中心線處，形成不同傾斜度的斜向分割和水平橫向分割，然后通過此類型分割線與衣身相連，具體指肩部二分之一至袖籠、衣領(lǐng)領(lǐng)弧至袖籠、前后中心線至袖籠的分割線，使造型立體規(guī)范，同時(shí)具有肩部柔和的特點(diǎn)（圖4）。

衣身和袖頭拼合的分割線即是功能性的拼縫線又是裝飾性的設(shè)計(jì)線，功能性的拼縫線即拼合連接形成的線跡，裝飾性的設(shè)計(jì)線即在分割線的基礎(chǔ)上通過添加其他裝飾元素或填充材料使單一變多元、平面變立體，以改變分割線的線性形態(tài)而產(chǎn)生視覺上的變化，從而達(dá)到裝扮美化的目的。裝袖設(shè)計(jì)常將兩者有效結(jié)合，在達(dá)到塑型功能時(shí)強(qiáng)化其裝飾效果，起到局部畫龍點(diǎn)睛的作用（圖5）。

3 分割線在袖型結(jié)構(gòu)變化中的設(shè)計(jì)及應(yīng)用

分割線作為具有拼縫功能的結(jié)構(gòu)線和裝飾作用的設(shè)計(jì)線，體現(xiàn)出其技術(shù)和設(shè)計(jì)的雙重特性，具體指造型變化的技術(shù)處理、裝飾特點(diǎn)的風(fēng)格展現(xiàn)及設(shè)計(jì)創(chuàng)新的挖掘等。袖型設(shè)計(jì)變化是指袖頭、袖身、袖口為一體的結(jié)構(gòu)變化，也包括不同袖型展開的細(xì)節(jié)變化。目前已有的袖型已經(jīng)基本定型，設(shè)計(jì)變化也是在袖原型基礎(chǔ)上展開，因此裝袖的創(chuàng)新設(shè)計(jì)主要在細(xì)節(jié)上突破，分割線的設(shè)計(jì)和應(yīng)用即細(xì)節(jié)的變化和突破。

3.1 造型的作用和設(shè)計(jì)變化

造型即以物質(zhì)材料創(chuàng)造可視空間，即構(gòu)筑物質(zhì)形體，造型的本質(zhì)在于空間的立體塑造，點(diǎn)、線、面是構(gòu)筑空間的元素，空間的構(gòu)筑需要元素之間的組合、連接穿插、重疊相離等。人體的結(jié)構(gòu)特征決定了造型圍繞物質(zhì)載體，裝袖立體空間的塑造圍繞人體肩、手臂展開，塑型的關(guān)鍵在于修飾和表現(xiàn)人體，從而達(dá)到美化的作用。

3.1.1 余量收取的造型作用

人體是設(shè)計(jì)的對象和載體，是服裝結(jié)構(gòu)的依據(jù)和造型的基礎(chǔ)，因此熟悉人體特征是袖型結(jié)構(gòu)變化設(shè)計(jì)的前提。人體是一個(gè)復(fù)雜的曲面起伏的立體，曲面高低起伏的結(jié)構(gòu)特征決定了面料包裹人體時(shí)空間的塑造會(huì)出現(xiàn)一定的浮余量，而去除浮余量的方法則是通過省道、分割線等形式，從而完成空間的構(gòu)筑達(dá)到塑型的目的。服裝中分割線的出現(xiàn)主要是基于人體曲面高低起伏的結(jié)構(gòu)特征而展開處理圍度之間的落差，將落差出現(xiàn)的余量合縫收取，即“收量”，起到塑型的效果，使服裝不僅立體也更加合體[5-8]，設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)造型時(shí)考慮用省道或分割線來解決各種差量，如胸腰差、臀腰差、肩部和手臂差等。沒有拼縫的衣和袖是一個(gè)整體，即連身袖的狀態(tài)，在衣身前后正面看不到袖子與衣身組合的分割線(圖6(a))。由于沒有分割線，衣身和袖體寬大，衣袖相連的腋下會(huì)形成余量，即指衣袖結(jié)合部位多出來的區(qū)域面積(圖6(b))。盡管有腋下插角等技術(shù)處理可以使衣身和袖身同時(shí)合體，但袖身和衣身互相牽連，造型設(shè)計(jì)上具有一定的局限性。而分離之后的衣身和袖身單獨(dú)裁剪，形成衣身袖籠弧線和袖山弧線，兩者的對接合縫將多出的區(qū)域面積進(jìn)行收取，從而取得衣身肩部和袖的合體(圖6(c))。衣身袖籠弧線形成的袖籠形態(tài)大?。葱浠\深）和袖山弧線的形狀及長短變化是分割線造型的基礎(chǔ)，作用主要是使裝袖能更加符合人體的結(jié)構(gòu)特征和活動(dòng)機(jī)能，實(shí)現(xiàn)服裝對人體的塑形作用。余量如何產(chǎn)生取決于人體的構(gòu)造，這些“量”對應(yīng)人體各部位的特征和功能，因此適當(dāng)?shù)靥幚碛嗔?，直接影響到款式服用功能性和觀賞性。袖立體造型是對人體部位形態(tài)的歸納，歸納的方法不同，即可呈現(xiàn)多種不同的立面形態(tài)，使造型形式豐富多彩。

3.1.2差量處理的造型變化

分割線出現(xiàn)的初衷主要是由于造型的需要而達(dá)到功能性的拼縫對接作用，但當(dāng)功能性的需求滿足之后，設(shè)計(jì)造型的意識開始加強(qiáng)，于是改變分割線的形態(tài)、位置、方向、長短、曲率大小等，使衣身和袖身發(fā)生聯(lián)系的裁片之間的量產(chǎn)生變化，比如袖借身的量、身借袖的量，裁片形狀出現(xiàn)細(xì)微變化，從而產(chǎn)生新的造型。立體的構(gòu)形體現(xiàn)在由裁片的形狀來解決各種差量，不同造型的裝袖拆解后體現(xiàn)在平面上是不同形狀的裁片，做造型時(shí)如何運(yùn)用這些量是關(guān)鍵。分割線包含了為處理入體體態(tài)特征、活動(dòng)性等原因而設(shè)計(jì)的“量”，正是這些量形成不同形狀的裁片，裁片與裁片的組合形成立體的造型，去適應(yīng)、塑造人體（圖7）[9]。

造型的目的是塑造不同的型，造型變化則取決于元素的選擇和組合，因此在空間造型上分割線的縱橫、傾斜、曲率大小及位置、方向等都會(huì)對袖型的空間塑造產(chǎn)生影響，充分體現(xiàn)出服裝立體面的造型功能。比如入肩袖和寬肩袖，依據(jù)肩線的長短變化，從而分割起始點(diǎn)也發(fā)生變化，入肩袖的袖子和衣身分割點(diǎn)進(jìn)入肩端點(diǎn)一定范圍內(nèi)，由于在肩端點(diǎn)以內(nèi)，常規(guī)的分割線成略往里傾斜的縱向分割，形成上大下小的平直袖籠形態(tài)，進(jìn)入肩部的袖山線延長（即借肩量），延長的袖山弧線通過省道或抽褶來處理，形成袖頭立體的造型(圖8(a))。而如果將分割的斜線改成曲線，則可以取得不同的造型效果，袖頭的變化配合曲線分割的柔和圓滑采用立體飽滿的泡泡袖，整體具有雕琢的造型特征(圖8(b))。寬肩袖提高或延長肩線，由于肩線的加寬或抬高，分割點(diǎn)起始部位發(fā)生變化，從正面看連接袖身和肩部的分割線成略往外傾斜的斜向形狀，形成上小下大的近橢圓形的袖籠形態(tài)(圖8(c))。由于肩線的延長強(qiáng)化了肩部的特征，寬肩袖袖頭通常為規(guī)變化或切展處理，袖身常采用合體簡潔的造型以突出肩袖的延展特征，整體風(fēng)格中性硬朗，塑造出現(xiàn)代摩登的造型(圖8(d))。

隨著造型技術(shù)的不斷發(fā)展，分割的形式也變得多元，通過不同的組合分割來滿足造型需求。比如翹肩袖，其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)為寬且上翹的肩，運(yùn)用幾何體的構(gòu)筑，糅合現(xiàn)代與未來的造型特征。翹肩袖的原理是衣身借肩量和翹高量，借肩量的部分切展起翹，形成銳利的三角形，和衣身連接，連接的分割線呈傾斜銳利的直線形態(tài)。袖頭部分由于肩部的翹高量，袖山高度抬高，袖山弧線呈高聳的弧線形狀，和肩部三角合縫對接，同時(shí)和衣身腋下袖籠弧線連接圓順取得造型的結(jié)果(圖9(a))。由于袖頭的夸張變化，袖身常采用合體型，簡潔鋒利的造型具有強(qiáng)勢且夸張的華麗，成為設(shè)計(jì)特色的亮點(diǎn)(圖9(b))。

造型的基本形式體現(xiàn)在塊面與塊面之間“量”的分配，即裁片大小形狀的變化，正是這些量，決定了他們組合起來能形成一個(gè)立體造型。適用形體的差量處理裁片而塑造人體，體現(xiàn)立體造型的結(jié)構(gòu)，從而產(chǎn)生不同造型變化達(dá)到立體造型目的。

3.2 風(fēng)格塑造的裝飾特點(diǎn)

分割線的設(shè)計(jì)性主要體現(xiàn)在裝飾特點(diǎn)，款式的風(fēng)格特征也是做這類線條設(shè)計(jì)時(shí)要考慮的重點(diǎn)。風(fēng)格即風(fēng)度格調(diào)，服裝風(fēng)格的形成取決于設(shè)計(jì)主題及形（形態(tài)）、色（色彩）、質(zhì)（材質(zhì)）綜合所展現(xiàn)整體作品的精神面貌，比如古典、浪漫、優(yōu)雅、前衛(wèi)、華麗等。服裝風(fēng)格的塑造需要綜合元素的互相配合、協(xié)調(diào)，局部服從整體，整體突出細(xì)節(jié)。衣袖分割線的設(shè)置在服裝整體設(shè)計(jì)中屬于細(xì)節(jié)部分，但對服裝整體造型和風(fēng)格產(chǎn)生重要的影響。如前文所述，衣袖分割線既是功能性的拼縫線又是裝飾性的設(shè)計(jì)線，當(dāng)分割部位確定時(shí)，線跡的呈現(xiàn)就不僅是功能性拼縫對合的直線或曲線，而是蘊(yùn)含了設(shè)計(jì)師對服裝的感知度，這時(shí)的線即“設(shè)計(jì)”。線的形狀、寬窄、長短、曲直等在服裝細(xì)節(jié)變化中產(chǎn)生視覺審美的表現(xiàn)，改變分割線的線性形態(tài)或單一到多元、平面到立體等，從而產(chǎn)生視覺上的變化，在對服裝整體風(fēng)格充分把握的基礎(chǔ)上做到合理規(guī)劃，塑造出帶有鮮明特色的造型形態(tài)。

3.2.1 分割線線性形態(tài)的考慮

女性化服裝和休閑裝通常會(huì)選擇曲線分割，比如加大分割線的曲率和弧度，或者直線分割和曲線分割組合等。分割線由于起始點(diǎn)的不同，線型可以有很多變化，比如以分割線設(shè)計(jì)為典型的插肩袖，可以在分割線上做很多變化。常規(guī)和非常規(guī)都具有可塑性，將分割點(diǎn)從衣領(lǐng)領(lǐng)弧至袖籠的常規(guī)斜線縮短至小段，進(jìn)入衣身的袖頭部位做U型曲線分割，同時(shí)與領(lǐng)弧的斜線相連，曲線變異的夸張和柔美與袖型的結(jié)構(gòu)特征相互兼容，兼具造型和美化的功能，既達(dá)到服裝衣袖的合體，又起到美化修飾的功能。分割線的起伏轉(zhuǎn)折、方位變化和組合運(yùn)用具有鮮明的設(shè)計(jì)效果，與服裝整體造型統(tǒng)一，取現(xiàn)代時(shí)尚的服裝風(fēng)格。相對于其他的分割，這種分割更具有個(gè)性化意識和造型風(fēng)格特征（圖10）。

3.2.2 單一到多元的改變

不同線性形態(tài)的分割線能起到一定的裝飾效果，比如分割線寬度的變化，從單線過渡到雙線，線加寬形成一定寬度的裝飾邊。裝飾邊的材質(zhì)、顏色依據(jù)服裝整體色調(diào)和裝飾效果變化，通常采用較重的深色，以達(dá)到強(qiáng)化細(xì)節(jié)的目的，使服裝整體呈現(xiàn)浪漫休閑的裝飾風(fēng)格(圖11(a))。也可以做顏色、肌理、材質(zhì)上的裝飾變化，比如緝明線，添加金屬拉鏈等，以豐富分割線的局部裝飾效果。單明線或雙明線的添加，細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)顯得更規(guī)范、端莊，服裝整體呈現(xiàn)硬朗的現(xiàn)代都市風(fēng)(圖11(b))；金屬拉鏈的添加會(huì)增加局部的亮點(diǎn)，服裝整體呈現(xiàn)休閑摩登的格調(diào)(圖11(c))。同時(shí)也可以在分割部位添加波浪褶或抽縮褶，波浪褶和抽縮褶本身具有一定的體量感，視覺上具有夸張醒目的特點(diǎn)，立體褶飾的添加在造型上不但豐富了分割線的層次，而且強(qiáng)化局部的造型感和豐富度，柔美夸張或硬朗中性等，整體使女裝呈現(xiàn)出浪漫甜美或現(xiàn)代夸張的建筑風(fēng)貌(圖ll(d)(e））。作為服裝局部的設(shè)計(jì)，始終服務(wù)于整體，局部細(xì)節(jié)與主體構(gòu)成一個(gè)完整的造型，為服裝風(fēng)格的塑造起到關(guān)鍵作用。

分割線線性形態(tài)的考慮和單一到多元的改變充分體現(xiàn)出設(shè)計(jì)構(gòu)思的巧妙，分割線分割的不僅是衣身和衣袖，也是美化裝飾局部，為塑造服裝整體風(fēng)格而添光加彩。在分割線變化上做嘗試，將造型功能和裝飾功能完美融合，獲得個(gè)性化的服裝風(fēng)格。

3.3 設(shè)計(jì)應(yīng)用的具體表現(xiàn)

設(shè)計(jì)的目的在于創(chuàng)新，在中西文化融合碰撞的當(dāng)下，設(shè)計(jì)的表現(xiàn)更多地體現(xiàn)出回歸本土文化的人文關(guān)照，而以袖型結(jié)構(gòu)變化為依托的分割線的設(shè)計(jì)應(yīng)用，在對中西袖型結(jié)構(gòu)形制深入挖掘的基礎(chǔ)上試圖找到中西結(jié)合的最佳點(diǎn)，同時(shí)結(jié)合現(xiàn)代審美的需求，在細(xì)節(jié)上不斷深入，把握整體風(fēng)格特征達(dá)到設(shè)計(jì)創(chuàng)新的目的。

3.3.1 文化內(nèi)涵的情感表達(dá)

設(shè)計(jì)是表達(dá)和傳播文化的載體，具有物質(zhì)和精神的雙重作用，即以物表意、以物傳情，是服裝的物理功能需求轉(zhuǎn)向更高層次的精神需求的體現(xiàn)。造型元素是表達(dá)思想感情的手段和媒介，是人類情感的對象化，色彩、線條、材質(zhì)等都具有傳達(dá)情感的作用。人類經(jīng)過數(shù)千年認(rèn)識自然和改造自然的實(shí)踐過程，逐步掌握了大自然“形”的規(guī)律，長期積淀的視覺經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)換成人心理的形式和情感。線的曲直、傾斜、縱橫，以及疏密、對接、方向、節(jié)奏、韻律等形式變化都會(huì)影響人的心理。形式與情感結(jié)合，使設(shè)計(jì)內(nèi)涵得到充分的展現(xiàn)[10]。分割線如連貫的旋律，通過位置、數(shù)量、形態(tài)的變化傳遞特殊的情感訊息，使設(shè)計(jì)背后的人文精神和情感色彩超越設(shè)計(jì)表層的實(shí)用功能。

人的著裝心理是設(shè)計(jì)情感表達(dá)的切人點(diǎn)，且不同群體具有一定的心理差異，與人的年齡、生活環(huán)境、文化背景等有關(guān)。設(shè)計(jì)需要了解群體需求，從文化、心理，著裝習(xí)慣等方面深層次挖掘，以情感表達(dá)為目的。形狀的形式情感與用途是互相統(tǒng)一的，比如縱向分割線端莊、規(guī)范且富有機(jī)能性的造型符合人們?nèi)粘５闹b心理和審美需求：斜向分割線則具有延展的凌厲和動(dòng)感，表現(xiàn)出中性化或具有力量感的存在，展現(xiàn)出女性追求獨(dú)立和自信的著裝心理：曲率優(yōu)美的弧線所表現(xiàn)出的柔和隨性，具有舒適愜意的慵懶散漫，體現(xiàn)出在緊張的工作生活環(huán)境下人們尋求貼近自然、追求身心放松的著裝心理追求，亦或是回歸本土文化強(qiáng)調(diào)身心合一的文化訴求。比如蓋肩袖和落肩袖，一個(gè)水平分割，一個(gè)曲線分割，共同點(diǎn)是衣身肩點(diǎn)下落，即改變分割起始位置點(diǎn)，由此對袖頭產(chǎn)生影響，從而使袖型變化。蓋肩袖即蓋住肩，衣身部分取袖頭的一部分量，袖山高部分裁去蓋肩部分，連接衣身和袖身的分割線由于袖籠形態(tài)和袖山弧線的變化，其位置和形狀也發(fā)生變化，分割起始點(diǎn)兩端在肩點(diǎn)以下，呈水平橫向分割(圖12(a))。水平線舒展寧靜，搭配合體的直袖身或?qū)捤?、夸張的膨體袖身，塑造整體的柔和自然(圖12(b))。落肩袖即肩點(diǎn)下落，肩線延長，衣身借部分袖山的量，連接衣身和袖身的分割線根據(jù)分割起始點(diǎn)的不同（即落肩量的多少）可以自由設(shè)計(jì)，線型以曲線為主，或曲率大小變化，形成半圓弧的形態(tài)，袖身依據(jù)衣身造型的效果搭配設(shè)計(jì)，寬松簡潔或者立體飽滿(圖12(c)(d))，相對于銳利的直線、斜線分割，這兩種分割線的形式更具有簡約人性化的特點(diǎn)。

3.3.2中西合璧的交融

西式裝袖立體構(gòu)筑形式具有塑造人體的雕琢感，中式連身袖平面形制、模糊結(jié)構(gòu)面、追求圓潤柔和的自然隨性。如何在回歸傳統(tǒng)的心理需求下嫁接起將中西兩者有效結(jié)合是設(shè)計(jì)思考的問題。在多種袖型中，蓋肩袖、落肩袖、插肩袖都具有模糊肩線的造型特征，兼具西式服裝的立體和中式服裝的柔和自然，因此選取這三種袖型，寬版H型為廓形，從袖型結(jié)構(gòu)變化人手，以曲線分割為主，展現(xiàn)新式中國風(fēng)?！皥A”具有飽滿完整、緊密充實(shí)之感，簡潔富有韻律，既抽象又具體，既開明又含蓄蘊(yùn)藉，是中國文化重要的精神原型，女性具有的溫潤細(xì)膩與圓的光潤柔和特質(zhì)相似。因此，作品以“圓”為概念運(yùn)用弧形切割的理念將肩袖連接的接縫做曲率加大處理，有意識地改變曲線的常規(guī)形態(tài)，將整圓進(jìn)行部分切割形成半弧形，然后連接自然的曲線。分割線的起始位置點(diǎn)依據(jù)不同的下落肩點(diǎn)設(shè)置，線型采用上弧或下凹，或者上弧下凹組合的形式，正、背、側(cè)面都著重體現(xiàn)曲線的凹凸產(chǎn)生的視覺效果。由于分割線弧度加大和曲度方向的變化，衣身袖籠形態(tài)發(fā)生變化，袖頭的塑造需配合衣身袖籠曲率的變化而變化，通過切展收省，袖頭達(dá)到立體飽滿的狀態(tài)，和衣身袖籠連接自然，形成圓順的拼縫線，袖身上大下小，外輪廓飽滿自然，和服裝整體效果統(tǒng)一(圖13(a))。另外一種形式是采用蓋肩的袖型，大曲面和小曲面連接，上弧下凹的曲線組合，使造型形態(tài)富有變化。袖頭部分和袖籠連接，袖身采用圓弧形，收口式袖口，整體達(dá)到立體效果(圖13(b))。最后插肩袖的設(shè)計(jì)，分割點(diǎn)從領(lǐng)弧頸側(cè)點(diǎn)起始，采用連接至袖籠的斜向曲線分割，為體現(xiàn)外觀圓潤飽滿的設(shè)計(jì)效果，延伸到衣身中的袖頭及袖身往外擴(kuò)展，采用夸張的圓弧形，使外在造型上形成圓潤的弧形而起到局部強(qiáng)調(diào)的作用。為突出袖身的夸張袖口做捏褶收口處理，整體中細(xì)節(jié)和主體統(tǒng)一，形成完整的造型(圖13(c))。曲線的曲率走向直接影響人的情感認(rèn)知，分割線的橫弧曲斜與力度的起伏、轉(zhuǎn)折及節(jié)奏的輕重緩急變化微妙且豐富，一方面因?yàn)樵煨凸δ艿男枰?，另一方面結(jié)合設(shè)計(jì)主題和服裝整體造型，于細(xì)節(jié)處表達(dá)出設(shè)計(jì)背后的文化情感。通過對曲線的情感把握，訴諸受眾群，提升作品的造型特征和視覺效果，從而體現(xiàn)設(shè)計(jì)的價(jià)值(圖13(d))。

綜上所述，分割線以其特有的造型性、裝飾性和情感性賦予裝袖豐富的設(shè)計(jì)內(nèi)涵和造型表現(xiàn)力。在裝袖設(shè)計(jì)變化中，其屬于細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，分割線位置和形狀的設(shè)置必須建立在人體結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，以局部服務(wù)整體為前提，結(jié)合立體塑型手法，以形式美為手段，構(gòu)思巧妙，運(yùn)用合理。同時(shí)，遵循分割線的設(shè)計(jì)原則，本著以人為本的目的，在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出功能性與裝飾性、技術(shù)革新與藝術(shù)創(chuàng)新的完美融合。

4 結(jié)語

服裝造型的變化是在修飾與自然之間的轉(zhuǎn)換，袖型的設(shè)計(jì)變化也一直是在強(qiáng)調(diào)與淡化之間循環(huán)交替。裝袖的結(jié)構(gòu)形制使得連接肩和袖的分割線成為造型的重點(diǎn)，是可以不斷去挖掘其創(chuàng)新可能性的細(xì)節(jié)，其在造型變化、裝飾特點(diǎn)和設(shè)計(jì)應(yīng)用三方面具有一定的應(yīng)用價(jià)值，并始終以服裝整體為主展開設(shè)計(jì)變化。掌握分割線的設(shè)計(jì)及應(yīng)用，才能更好地樹立造型意識，把握設(shè)計(jì)創(chuàng)新的根本而推陳出新。隨著造型技術(shù)的發(fā)展、材料的更替及設(shè)計(jì)理念的拓展，裝袖設(shè)計(jì)體現(xiàn)出更多創(chuàng)意，分割線的線性形態(tài)和塑形特征都出現(xiàn)不同程度的微妙變化，在功能性塑型的同時(shí)更加體現(xiàn)出其設(shè)計(jì)的內(nèi)涵。在未來的時(shí)尚潮流中，袖型結(jié)構(gòu)變化將繼續(xù)圍繞人體特征、設(shè)計(jì)原則，朝更具人性化和現(xiàn)代創(chuàng)意的方向發(fā)展，展現(xiàn)出豐富多彩的造型。

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