王敏 張康夫

摘要：眾所周知的“大膽、叛逆、怪誕、前衛(wèi)、黑暗”風(fēng)格的亞歷山大.麥昆的設(shè)計(jì)，除了造型獨(dú)特多變，其色彩的應(yīng)用在這種風(fēng)格的塑造成型中功不可沒。文章將對秀場服裝進(jìn)行色號提取，再用餅圖和PCCS色調(diào)圖等工具，分階段案例分析麥昆一生中設(shè)計(jì)用色的特點(diǎn);探尋這位時(shí)尚界鬼才的色彩表達(dá)規(guī)律和技巧，以期對現(xiàn)代獨(dú)特另類風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)在色彩上能作參考之用。

關(guān)鍵詞：亞歷山大.麥昆 服裝色彩 風(fēng)格

中圖分類號：J05文 獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1003-0069（2019）01-0068-04

Abstract： Alexander McQueen， known for his bold， rebellious， bizarre， avant-garde， dark style.In addition to its unique and changeable shape， the design color plays an important role in the shaping of this style.To explore the color expression rules and techniques of this genius in fashion world， so as to make reference to the modern clothing design in color， the article will carry on the color code from the show， analyze the characteristics of design color in the whole life of McQueen by stage case through the pie chart and PCCS color chart tools.

Keywords： Alexander McQueen Clothing color Style

引言

標(biāo)新立異并不代表天馬行空，它是在具有深厚的專業(yè)功底的基礎(chǔ)上，加以巧妙的創(chuàng)新，最終給人以或新奇或驚艷的感受，甚至成為一種時(shí)代性或流派性的代表;在麥昆看似隨意大膽的用色背后，一些美的原則也有跡可循。業(yè)界學(xué)者把亞歷山大麥昆一生的創(chuàng)作階段劃分為灰暗叛逆的早期、浪漫復(fù)古的中期和折中百變晚期，這里將取麥昆的作品按三個(gè)階段分別進(jìn)行用色分析。

一、灰暗叛逆時(shí)期的服裝色彩特色（如圖1）

（一）麥昆早期設(shè)計(jì)風(fēng)格概述

麥昆早期（1992-1998）創(chuàng)作總體以為血腥暴力、死亡恐怖等為主題，在其中融入宗教、維多利亞哥特式等元素，配合以相應(yīng)文化內(nèi)涵和心理影響的色彩，設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出一種陰森詭異的暗黑風(fēng);早期創(chuàng)作設(shè)計(jì)中花色較少，除了基本的黑白搭配以各種夸張的造型，還大面積地使用紅色、藍(lán)色等色相的灰色，形成麥昆那一時(shí)期驚世駭俗的叛逆設(shè)計(jì)風(fēng)格。

（二）研究方法及過程展示

除了奇特的造型外，麥昆的創(chuàng)作是怎樣用色而給到人以這些奇特又深刻的心理感受的呢？對于麥昆早期作品的，本文通過提取每年秀場發(fā)布的服裝色彩的色號，最終分別統(tǒng)計(jì)出其從1992年到1998年間春夏和秋冬秀場發(fā)布服裝的用色中的冷暖占比、明度比、純度比以及PCCS色調(diào)情況，一部分過程和得到的結(jié)果（如圖2、3、4）：

（三）研究分析結(jié)果

1.麥昆早期秋冬秀場用色特點(diǎn)及案例

從數(shù)據(jù)結(jié)果看出，這七年間麥昆秋冬秀場用色中，整體多灰暗色調(diào)，少量的強(qiáng)烈色調(diào);在色彩冷暖比例上，黑色使用占比最大，其次是灰色，再下來是暖色調(diào)色彩，冷色調(diào)相對較少，白色使用最少;其中黑色占了約三分之一;黑白盡管是各大品牌的基本用色，但是用到三分之一這樣的比例著實(shí)鮮見，由于亞歷山大.麥昆的時(shí)尚設(shè)計(jì)充滿了對黑暗、孤獨(dú)的獨(dú)特的美學(xué)闡釋，這樣比重的黑色的運(yùn)用，與麥昆早期的暗黑風(fēng)格有直接聯(lián)系;在1997/1998年秋冬“弱肉強(qiáng)食的地方（It's a jungle out there）”系列中，黑色在整場秀中甚至占據(jù)將近半壁江山，以表現(xiàn)其主題中地獄、宗教等氣息;因?yàn)楹谏旧砭徒o人一種沉重感受，并且黑色在羅馬天主教會中代表死亡的悲哀和墳?zāi)沟暮诎?而麥昆早期所有秋冬設(shè)計(jì)中很少用到白色，且其白色在作品中多是與藍(lán)色和黑色組成花色點(diǎn)綴出現(xiàn)，一方面使整個(gè)畫面不至于太壓抑;另一方面由于白色在西方象征著純潔、歡樂和光榮，與麥昆秋冬秀場黑暗主題不符;但是在1997年秋冬秀場上出現(xiàn)幾款白色毛皮的服裝，那溫暖的皮草搭配美好又明亮的白色，與整常秀中多黑色、灰暗色調(diào)對比似乎顯得有些格格不入，但這正是麥昆表達(dá)其在黑暗恐怖的現(xiàn)實(shí)中對美好的向往，讓人們在深淵看到希望的設(shè)計(jì)理念;而使用較多的紅色系中，或加了大量黑色，使明度和純度都降低，以至于一種玄色的色相，呈現(xiàn)出一種凝固發(fā)黑的血液那樣恐怖的視感;或配合有光澤的面料和亮片，使紅色看起來鮮艷欲滴，那暄囂又可怖的色澤正是象征著主題中透露出的血腥和暴力;另外，大量使用了明度較低藍(lán)色;藍(lán)色原本給人在心理上以純凈、晶瑩、寒冷、冷靜、理智、廣闊、平和、憂郁等感受，而在麥昆靈感來自于中世紀(jì)佛蘭德繪畫的1996/1997秋冬秀場“但?。―ante）”系列上的藍(lán)色，卻給人一種病態(tài)的、陰郁的感受;低純度與光滑面料、或強(qiáng)烈色調(diào)與丹寧面料配合下的藍(lán)色讓“包屁者”bumsters）超低腰褲的設(shè)計(jì)充滿情欲色彩，造成更為轟動的效果。

2.早期春夏秀場麥昆的用色特點(diǎn)及其案例

（如圖5）和（如圖6）是麥昆早期春夏秀場服裝色彩的分析統(tǒng)計(jì)結(jié)果;從結(jié)果可看出，麥昆在春夏秀場上使用的色彩在色調(diào)跨度上很大，其中灰色調(diào)使用與秋冬秀場相比明顯減少，暗黑色調(diào)與亮白以及鮮艷色調(diào)交替出現(xiàn)，給人視覺上很大的落差和刺激感受;黑色同樣占有很大比例，使用白色占比相較于秋冬秀場有所增加;整體使用暖色系較多，冷色系和灰色使用較少，但麥昆的暖色系并不是給人溫暖活潑的印象，而是多由明度和純度都較高的鮮紅色給人強(qiáng)烈的視覺沖擊感;如1995/1996年春夏的“鳥群（The Birds）”和1996/1997年春夏“血魔（The Hunger）”系列，大面積的紅色或搭配黑色和白色，配合裂口、露乳等古怪造型，表現(xiàn)一種狂野叛逆的情緒和電影靈感來源中的吸血鬼的主題;白色在中期春夏秀場上高頻出現(xiàn)，麥昆對于白色的運(yùn)用，比較新穎的是用白色透明的PVC面料服裝直接套在沒有穿內(nèi)衣的模特身上那似有若無的效果讓人耳目一新;而時(shí)尚是有周期的，隨著潮流的回歸，這種“透明塑料布”在近兩年又開始大放異彩，在2017和2018年國際時(shí)裝周中，各大國際品牌如CalvinKlein、Chanel、BURBERRY、Valentino等在時(shí)裝周中運(yùn)用了大量的PVC材質(zhì)的設(shè)計(jì)，再次引起時(shí)尚界的轟動;可見，麥昆的設(shè)計(jì)是非常具有時(shí)尚前瞻性的，并且經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn);另外，在麥昆整個(gè)早期春夏秀場上，除了無彩色外大部分都是較高明度的色彩配合光澤面料，比如熒光藍(lán)和絲綢光澤面料的軍綠色、橋黃色，液態(tài)金屬材料的銀色等在大量黑色出現(xiàn)過后，以一種迷幻耀眼的方式刺激著人們的感官，令人著迷又有些不敢直視。

（四）麥昆早期設(shè)計(jì)用色小結(jié)

早期的麥昆設(shè)計(jì)色彩不花哨，較單一而不單調(diào)，在秋冬秀場用單一反復(fù)強(qiáng)調(diào)渲染氣氛，而春夏的用色在單一中賦予變化和創(chuàng)新。虛幻與真實(shí)、莊重與放蕩、傳統(tǒng)與革新都是他的標(biāo)簽，這種對于時(shí)代主流價(jià)值觀的矛盾思想并不是一味反對，而是更加深層次的思索，所以隨著麥昆對于生命和時(shí)尚的深度思考，他的設(shè)計(jì)和用色也在相應(yīng)發(fā)生階段性的變化。

二、浪漫復(fù)古時(shí)期的服裝用色（如圖7）

（一）麥昆中期創(chuàng)作特點(diǎn)概述

從2005年開始麥昆的秀場上開始出現(xiàn)男裝，但這一階段男裝的設(shè)計(jì)和色彩風(fēng)格特點(diǎn)與女裝無甚差別，所以這里將男裝和女裝一起統(tǒng)計(jì)分析。通過與分析麥昆早期服裝色彩相同的工具和手法，發(fā)現(xiàn)亞歷山大.麥昆中期（1998-2007）創(chuàng)作不管在造型還是服色上整體都不再那么叛逆和駭人，并且有愈趨于主流審美但又不落俗套的傾向;這一時(shí)期前五年麥昆入駐紀(jì)梵希，在設(shè)計(jì)上雖稍有收斂自己的任性和張狂，但仍然保持著自己鮮明而極端的設(shè)計(jì)特點(diǎn);而2002年離開紀(jì)梵希以后麥昆的設(shè)計(jì)更是開始更加注重融入藝術(shù)表現(xiàn)手法，服裝給人一種藝術(shù)的，無與倫比的美的享受的同時(shí)，不禁要贊嘆設(shè)計(jì)師的驚人的天賦和才華，而不僅僅像早期設(shè)計(jì)那樣讓人因?yàn)樵馐芤曈X和精神上的沖擊從而被吸引并發(fā)出感慨。

（二）反映麥昆中期特色及典型作品案例分析

1.中期秋冬秀場的藝術(shù)表現(xiàn)手法

1999年春夏秀場上的壓軸作品“天鶴之死（The Dying Swan）”，由模特著白衣優(yōu)雅旋轉(zhuǎn)的同時(shí)，兩旁的機(jī)器手臂用高明度低純度的黃綠色和黑色油漆現(xiàn)場噴繪完成，如果直接展示黃綠加黑色配色的成品會給人色彩臟掉的印象，但用這種動態(tài)現(xiàn)場上色的展示方式讓人們看到潔白優(yōu)雅“天鵝”被中傷和抹黑直至“死亡”的過程，這種手法貝I」可以傳遞出一種凄美和傷逝的效果，引發(fā)觀眾的同理心;整個(gè)秀場從舞臺、燈光、模特妝容、表情、動作、服飾和道具都給受眾強(qiáng)烈的震撼力，通過外在的表現(xiàn)形式揭示設(shè)計(jì)師對于表與本、美與丑以及生命的哲學(xué)思考。在整個(gè)中期作品中，秋冬秀場仍然以無彩色為主打，但白色的比例相比早期增加了許多，這使整個(gè)時(shí)期作品不再陰森可怖;由于模特造型和舞臺布置效果，其中也不乏又一些詭異的、戲謔氣氛的設(shè)計(jì)，如2001/2002年秋冬“旋轉(zhuǎn)木馬（What a Merry-Go-Round）系列”，舞臺中央的骷髏和旋轉(zhuǎn)木馬道具，模特的小丑妝容著黑和灰色服裝，搭配亮片裙子和鮮艷發(fā)色鮮明對比，表現(xiàn)出一種怪誕畫面和譏諷的情緒，給人深刻的印象;除少量這種負(fù)面情緒的設(shè)計(jì)，麥昆其他大部分作品開始趨于積極和溫柔浪漫。

2.中期秋冬秀場用色的浪漫復(fù)古表現(xiàn)

1999年秋冬秀場就開始出現(xiàn)駝色系皮草和皮革、橋色毛衣和白色羽絨服，中純度高明度和暖色系給人冬日里以溫暖和柔和的向往;整片的奪目的紅色逐漸退出麥昆中期秋冬秀場設(shè)計(jì)，取而代之的是少量的低純度的穩(wěn)重而內(nèi)涵的酒紅色和棗紅色，修身袒領(lǐng)的酒紅色皮革連衣裙在2002/2003年秋冬“難以置信（Supercalifragilisticexpialidocious）”系列中女人味得令人“難以置信”。而2003年秋冬秀場上的紅色以不同純度與明度分別與白色變化花紋配合都營造出了一種動感和活力，也表現(xiàn)出麥昆與早期相比思想上的更積極和活潑的一面。另外，麥昆最具中期的浪漫和復(fù)古風(fēng)格代表的是2006/2007秋冬“克洛登的寡婦（Widows of Culloden）系列”;整個(gè)系列除了黑白就全是灰色調(diào)，略顯凄涼和憂傷的色調(diào)正是表現(xiàn)出主題中對受霸凌的異族女性的同情和對歐洲文明進(jìn)程中這種現(xiàn)象的反思與控訴。另外，秀場上暗紅與黑色相間的蘇格蘭紋、黑色中世紀(jì)蕾絲和駝色復(fù)古紋樣表現(xiàn)復(fù)古情懷;白色的紗質(zhì)和蕾絲的荷葉邊以及模特頭頂各色羽毛元素裝飾表現(xiàn)出浪漫和凄美。他的這種時(shí)裝設(shè)計(jì)風(fēng)格不斷地挑戰(zhàn)人們對于時(shí)尚和美的理解，使人們能夠看到褪去浮華與美艷之后最真實(shí)的悲傷與恐懼。

3.中期春夏秀場用色開始豐富

麥昆中期創(chuàng)作春夏秀場服裝用色不再似早期那樣色調(diào)跨度極大，這一時(shí)期的春夏秀場上多了許多柔和的灰色;同時(shí)色彩搭配上逐漸豐富起來;躍動的紅白和色和醒目的紅黑色在2002春夏“扭曲的斗牛舞（The Dance of the Twisted Bull），，系列中深受麥昆的喜爰，高明度和高純度的紅色再次被麥昆擺上舞臺以表現(xiàn)主題中的激情和活力。另外，麥昆在2003年春夏秀場運(yùn)用了豐富和艷麗的色彩表現(xiàn)“爰爾蘭人”，除了深棕色皮革的夾克、皮裙和筒靴的酷酷的海盜風(fēng)，還有高彩度的藍(lán)色、黃色、綠色、紅黃搭配、紅、藍(lán)、黃搭配和彩虹色堆疊裙等，表達(dá)出麥昆對爰爾蘭人的印象是那樣的鮮艷美好、熱情活力。

（三）麥昆中期用色小結(jié)

麥昆在中期的設(shè)計(jì)用色，秋冬同樣偏爰無彩色，但在春夏秀場已經(jīng)開始嘗試多彩色搭配的創(chuàng)作。這個(gè)時(shí)期他的作品常以狂野的方式表達(dá)情感力量、天然能量、浪漫但又卓越的現(xiàn)代感，具有很高的辨識度。

三、折中百變時(shí)期的服裝色彩搭配特點(diǎn)（如圖8）

（一）麥昆晚期用色特點(diǎn)及案例

亞歷山大麥昆在晚期（2008-2010）的創(chuàng)作中，女裝色彩搭配的豐富和變化是其設(shè)計(jì)中最鮮明的特點(diǎn)，而男裝則通過用無彩的黑色和灰色以及紅色黃色色相的灰色搭配紋理或大花紋，或由黑白以及低純度的黃色紅色大面積色塊插入式的搭配，表現(xiàn)男性的低調(diào)沉穩(wěn)而富有內(nèi)涵;另外，春夏和秋冬秀場上出現(xiàn)冷暖色調(diào)比例相當(dāng)?shù)默F(xiàn)象;晚期的設(shè)計(jì)色彩總體上豐富起來，但一款設(shè)計(jì)上多種色彩的情況主要表現(xiàn)在春夏秀場，秋冬秀場基本是三種及以下的配色;而三種及其以下的色彩組成的花色圖案多整齊和規(guī)則或者色塊面積分布較均勻;如2009/2010年秋冬“豐收號角（The Horn of Plenty）”中類似千鳥格紋樣的黑白花紋系列，由黑白紅三色搭配的款式在圖案上就不再規(guī)整，但是作為主色的紅色在色彩面積分配上比較卻是均勻，位置分布上也比較規(guī)律。在多彩的春夏秀場，呈現(xiàn)色彩小面積化的特點(diǎn);即使是單一的顏色也被分割成細(xì)碎的花紋;在多色彩系列中，冷暖色調(diào)高低明度的色彩出現(xiàn)在同一畫面里，麥昆則使色彩純度基本一致以保持和諧，用律動的組合圖案來保持節(jié)奏，讓豐富多彩的畫面不至于讓人眼花繚亂。對于對比色和互補(bǔ)色的搭配，麥昆通常使用較大面積的有彩灰來過渡以達(dá)到和諧效果。麥昆第三階段被評價(jià)為“折中百變”，我們可以從被英國著名設(shè)計(jì)師阿曼達(dá).維克利（Amanda Vickery）稱為麥昆職業(yè)生涯巔峰之作的2010春夏“柏拉圖的亞特蘭蒂斯”（Platos Atlantis）中看出，即使是一組黃色和綠色這種類似色的搭配，也通過使半身色彩細(xì)碎分割組合，半身大色塊組合這樣的疏密效果來使色彩看起來變化萬千。使用同色系色彩細(xì)密的交替組合成排列的、放射的圖案，中間或點(diǎn)綴少量的黑白、有彩灰甚至補(bǔ)色以豐富畫面，或搭配明度差距很大的較大面色塊來使花哨的畫面有視覺重點(diǎn)而不凌亂。

（二）麥昆晚期用色小結(jié)

沉穩(wěn)柔和的男裝用色和豐富多彩的女裝配色共同形成了麥昆晚期“折中百變”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

結(jié)語

從麥昆生平創(chuàng)作中，在有彩色部分，除了棕色駝色這種有近乎和黑白色一樣普遍和基礎(chǔ)的服裝暢銷色彩、有彩灰和2008年春夏秀場上的玫紅和紫色以及其他秀場上極少量的橋色、橙色、粉色，麥昆基本上都使用正色，然后在正色的明度純度上做變化再使用;紅色系和藍(lán)色系一直頗受麥昆喜爰，這正是麥昆狂熱的內(nèi)心和冷靜的理智并存的矛盾個(gè)體的表現(xiàn)。標(biāo)新立異需要的不僅是勇氣，而更是一種“敢為人先”的魄力;盡管對麥昆一生的作品的評價(jià)存在爭議，評價(jià)如他的作品風(fēng)格一般，呈現(xiàn)兩個(gè)極端的現(xiàn)象;但不可否認(rèn)的是，這位致力于時(shí)尚創(chuàng)作的設(shè)計(jì)師短暫的一生都備受全世界的矚目，他的作品猶如時(shí)尚界上空一顆耀眼的明星劃破天際;他對時(shí)尚設(shè)計(jì)的理解和表達(dá)能力以及對藝術(shù)創(chuàng)作的執(zhí)著精神，值得后人的頂禮膜拜。

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