袁子健

《流浪地球》的一鳴驚人，讓中國(guó)電影行業(yè)沉寂已久的科幻電影題材再度受到關(guān)注與期待。

一度難以破冰的中國(guó)科幻

回顧中國(guó)電影的發(fā)展史，幾十年的歷程當(dāng)中不乏有許多優(yōu)質(zhì)的電影?！杜P虎藏龍》將中國(guó)武俠和功夫在銀幕上展現(xiàn)給世界，更讓許多外國(guó)友人被“功夫”折服；《唐山大地震》用一個(gè)家庭的愛恨矛盾闡述出災(zāi)難面前情感的溫度；《那些年》將青春的美好、情竇初開的夢(mèng)幻再次從觀眾的心中激活……這些電影都成功地讓影院中的觀眾穿越時(shí)間和空間的桎梏，品味人生。與此同時(shí)，好萊塢的諸多特效科幻巨作亦在各大影院用極致的視聽盛宴讓觀眾為之震撼，在震撼之余，一個(gè)疑問也在中國(guó)觀眾的心中慢慢浮現(xiàn)——“為什么中國(guó)少有優(yōu)質(zhì)的科幻電影呢？”

在2019年之前，中國(guó)式科幻片一直難以破冰。中國(guó)電影在幾個(gè)主要的類型電影（如喜劇片、愛情片、驚悚片、動(dòng)作片等）生產(chǎn)上都積累了不錯(cuò)的制作經(jīng)驗(yàn)和團(tuán)隊(duì)。無論是周星馳的喜劇片、成龍的動(dòng)作片、王家衛(wèi)的愛情片都在一定的時(shí)間段內(nèi)取得了不錯(cuò)的成績(jī)，但科幻片這一題材卻在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都處于空白。

順著科幻電影的產(chǎn)業(yè)鏈，追溯其本源——?jiǎng)?chuàng)意與劇本。“中國(guó)科幻小說的作家們一直是一個(gè)相對(duì)封閉的小圈子，很少有人能夠真正進(jìn)入流行或暢銷書作者行列。”影評(píng)人張小北說，“沒有解決和大眾流行文化對(duì)接的問題，是科幻電影難以實(shí)施拍攝的一大問題所在?！?/p>

《流浪地球》破冰

中國(guó)的科幻文學(xué)在幾年前其實(shí)便有了許多優(yōu)質(zhì)的作品，但是由于中國(guó)科幻電影產(chǎn)業(yè)化還不夠完善，一直沒能將文學(xué)作品中恢弘的場(chǎng)景和人文情懷展現(xiàn)在大熒幕上。2014年10月，電影《三體》項(xiàng)目宣布啟動(dòng)開始，“中國(guó)科幻元年”這個(gè)詞就不時(shí)地出現(xiàn)在受眾的視野中，但隨著《三體》項(xiàng)目的無限延期以及其他高質(zhì)量的作品難以出現(xiàn)，最終“科幻元年”也只化為了一腔怨念。在這種背景下，一部高品質(zhì)的科幻片的出現(xiàn)，對(duì)于整個(gè)科幻片市場(chǎng)而言意義非凡。

在《流浪地球》之前，中國(guó)其實(shí)產(chǎn)出過幾部稱得上是“力作”的科幻電影。

2018年上映的《拓星者》是當(dāng)年最受期待的科幻電影，在整部電影中，可以看到一個(gè)科幻電影應(yīng)該具備的一些基本配置，在特效方面也能看出團(tuán)隊(duì)的用心。尤其是齊溪身著外骨骼動(dòng)力機(jī)甲，在飛船內(nèi)部與外敵開戰(zhàn)的場(chǎng)面，骨骼的機(jī)械感配合音樂，在形成高概念的節(jié)奏感的同時(shí)，也在視聽語言上形成了一種科幻類型特有的燃爽質(zhì)感。但是仍舊有不少觀眾不買賬，甚至有觀眾直接評(píng)價(jià)：“拓星者=瘋狂的麥克斯+火星救援+地心引力+極樂空間?！贝_實(shí)在《拓星者》中能夠找到不少外國(guó)科幻電影的痕跡?？梢哉f《拓星者》片子確實(shí)做到了“用心”，但科幻片與其他類型的影視片不同，不是講好故事就能成功。其實(shí)，《拓星者》在選擇大眾奇幻動(dòng)作片的定位時(shí)，就已經(jīng)偏離了科幻片的核心本質(zhì)，再加上過多的武打場(chǎng)景和畫面，更使得整個(gè)影片偏離了觀眾心中認(rèn)知的科幻片的標(biāo)準(zhǔn)。

2018年至2019年，有不少的中國(guó)科幻片已經(jīng)或?qū)橹袊?guó)科幻電影事業(yè)的發(fā)展持續(xù)發(fā)力，如《瘋狂外星人》《上海堡壘》《兩萬里計(jì)劃》等。不少國(guó)內(nèi)的大片導(dǎo)演紛紛試水科幻片。

《上海堡壘》將在2019年上映。其改編自江南的同名小說，自身也擁有較為龐大的書迷，這也是這部作品從宣布被改編開始就一直受關(guān)注的主要原因。該片由舒淇和鹿晗主演，滕華濤執(zhí)導(dǎo)，講述外星人入侵，上海成為人類最后據(jù)點(diǎn)，一群熱血青年反抗外來侵略者的故事?！渡虾１尽返膬?yōu)勢(shì)在于無論是原著還是主演都具有強(qiáng)大的IP效應(yīng)，而反抗外來侵略者的故事脈絡(luò)在許多好萊塢大片如《復(fù)仇者聯(lián)盟》等巨作中都有過呈現(xiàn)。目前《上海堡壘》定位于硬科幻還是軟科幻尚未可知，在擁有強(qiáng)大IP效應(yīng)的優(yōu)勢(shì)下，若能故事清晰、特效精美，或許也能取得不錯(cuò)的成績(jī)。

已經(jīng)上映的《瘋狂外星人》與同期上映的《流浪地球》屬于同一題材、同一原作者的兩部作品，自然而然易被拿來做對(duì)比。相較于《流浪地球》所創(chuàng)造的中國(guó)式科幻片品牌、比較硬核的科幻內(nèi)容，《瘋狂外星人》在表現(xiàn)力上略顯不足，這一點(diǎn)通過對(duì)比票房便可得知。相較于40億元票房的《流浪地球》，20億元票房的《瘋狂外星人》顯得不那么突出。在輿論報(bào)道方面，《流浪地球》的“硬殼科幻”與“大國(guó)風(fēng)范”幾乎成為全民爭(zhēng)議焦點(diǎn)，直到大年初八，關(guān)于《瘋狂的外星人》的特效制作等報(bào)道，才零星出現(xiàn)幾篇。

相較于近幾年上映或即將上映的中國(guó)科幻電影，《流浪地球》在影片制造、文化內(nèi)涵以及品牌打造上做到了前所未有的突破和投入?！读骼说厍颉分镁罢归_面積達(dá)到10萬平方米，相當(dāng)于15個(gè)足球場(chǎng)。他們做了1萬件道具；后期的特效制作有3000多人參與其中，整個(gè)制作過程有7000多人參與。在故事結(jié)構(gòu)和定位方面，《流浪地球》所透露出的充滿未來感卻又不令人感覺脫離實(shí)際的單兵裝備、行星推進(jìn)器讓整部影片充滿著傳統(tǒng)好萊塢硬科幻電影帶來的觀影體驗(yàn)。

未來中國(guó)科幻電影的拍攝還需有所準(zhǔn)備

《流浪地球》的出現(xiàn)，確實(shí)讓科幻電影題材在中國(guó)活了起來，至少不再“死氣沉沉”。從商業(yè)、特效、劇本等各個(gè)方面，《流浪地球》都給那些對(duì)科幻電影題材充滿情懷的中國(guó)導(dǎo)演開了一個(gè)好頭。僅僅是在《流浪地球》首映后的幾天，便接連不斷有更多中國(guó)科幻電影籌拍的消息傳出。越來越多的中國(guó)導(dǎo)演愿意涉足這一題材，確實(shí)將對(duì)中國(guó)科幻電影的發(fā)展起到推動(dòng)作用。但正如張小北所說的：“未來中國(guó)科幻電影的拍攝還需有所準(zhǔn)備?！?/p>

不論什么題材的電影，要合格、甚至成功都需要在前期工作、中期拍攝、后起宣傳上有所準(zhǔn)備。一部好的電影，首先需要有合格的前期項(xiàng)目開發(fā)、合格的電影制作以及合格的電影營(yíng)銷和發(fā)行工作，最后需要有“合格”的觀影基礎(chǔ)?！读骼说厍颉穼?dǎo)演郭帆解釋說：“所謂‘合格的觀影體驗(yàn)，便是解決電影的首要問題——‘是否好看，在好看的基礎(chǔ)上再去將各種題材融入其中?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2019/03/26/qkimageszgmpzgmp201903zgmp20190319-2-l.jpg"/>

在談到中國(guó)科幻電影具體需要做哪些準(zhǔn)備時(shí)，張小北把中國(guó)科幻電影的發(fā)展分為6個(gè)階段——演員、制作技術(shù)、藝術(shù)技巧、故事創(chuàng)新、標(biāo)桿和價(jià)值觀。當(dāng)將《流浪地球》套入這六個(gè)階段時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)，這部被稱之為“中國(guó)第一部科幻片”的優(yōu)秀作品幾乎做了充分的準(zhǔn)備工作。在演員方面，吳孟達(dá)、吳京、屈楚蕭、李光潔等人的出色演繹都為角色的性格塑造和情節(jié)推動(dòng)起到了相當(dāng)重要的作用。電影的制作技術(shù)亦是可圈可點(diǎn)。影評(píng)人周黎明說：“當(dāng)主角劉啟第一次從地下城來到地面，在冰天雪地里駕駛時(shí)，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭慢慢拉開最后將整個(gè)地球在宇宙中‘航行展現(xiàn)出來，這個(gè)畫面無論是剪輯還是特效對(duì)于中國(guó)科幻電影來說是令人震撼的?！?/p>

《流浪地球》最令人驚訝的在于其不同于傳統(tǒng)好萊塢科幻電影的故事情節(jié)，正如張小北所說：“故事環(huán)節(jié)是電影準(zhǔn)備階段相對(duì)比較復(fù)雜的一環(huán)。不過中國(guó)的科幻電影有一個(gè)天賜之人，那就是劉慈欣?！眲⒋刃缹?duì)于科幻似乎總有著不一樣的理解，無論是《三體》中的“黑暗森林法則”還是《流浪地球》中帶著地球進(jìn)行末日逃亡的想法，都足以讓觀眾驚嘆于故事的宏偉。不可否認(rèn)，《流浪地球》的確在很大程度上為中國(guó)的科幻電影起到了一個(gè)標(biāo)桿作用，這使得未來中國(guó)科幻電影需要準(zhǔn)備的重點(diǎn)落到了價(jià)值觀上來。

“其實(shí)說白了，電影的價(jià)值觀，核心問題就是誰給予這部電影靈魂?！睆埿”痹谒囊欢斡霸u(píng)中這樣說。電影在“好看”以外，最終區(qū)分其是否高級(jí)主要在于其“價(jià)值觀”的傳遞，這一點(diǎn)在以“看得爽”為主要賣點(diǎn)的特效科幻電影上亦是適用。反觀《流浪地球》，其價(jià)值觀的傳遞是對(duì)傳統(tǒng)科幻電影的一次創(chuàng)新，抑或說是轉(zhuǎn)變。在電影中，反個(gè)人英雄主義的情節(jié)貫穿著整部電影，真正地將“全人類自救”這一主題不再寄托于關(guān)鍵人物的個(gè)人發(fā)揮，從文學(xué)的角度對(duì)“人類命運(yùn)共同體”做了闡述。同時(shí)極具“家”情懷的“地球流浪”也在一定程度上刻上了中國(guó)式科幻片的品牌烙印。

相對(duì)于《瘋狂的外星人》與《飛馳人生》的前期宣傳投資，《流浪地球》在前期的宣傳投資并不算很大，這一方面在首映前導(dǎo)致了《流浪地球》熱度不如同期電影，但也沒有在觀眾心中將影片的預(yù)期值拉得太高，反而當(dāng)影片真正放映后給人以一種“開箱的驚喜”。《流浪地球》的宣傳，用的是所有宣傳方式中最為普通也是最為有效的一種——口碑宣傳。在大年初一影片上映后，依靠過硬的產(chǎn)品質(zhì)量，獲得了影院觀眾的一致好評(píng)，再在大年初二加大宣傳力度，從而使得電影在強(qiáng)大口碑支持下進(jìn)行了第二次的廣泛宣傳，使得其優(yōu)質(zhì)的品牌形象在不經(jīng)意之間得以建立。正如同郭帆說的：“宣傳只是一種輔助手段，如何以高品質(zhì)的電影回饋觀眾，才是重中之重?！边@也是中國(guó)科幻電影在未來發(fā)展當(dāng)中，進(jìn)行品牌建設(shè)需要關(guān)注的一環(huán)。值得注意的是，《流浪地球》在國(guó)內(nèi)取得春節(jié)檔連續(xù)17天票房冠軍的優(yōu)秀成績(jī)之后，開始逐步朝著打開國(guó)際市場(chǎng)邁進(jìn)。中國(guó)的優(yōu)質(zhì)科幻電影能夠走出國(guó)門，這對(duì)于中國(guó)科幻電影的品牌建設(shè)以及品牌影響力的擴(kuò)大而言，能夠起到不小的推動(dòng)作用。

中國(guó)式科幻片在歷經(jīng)了數(shù)十年的停滯之后，終于有所起色。但這只是開始，未來的中國(guó)式科幻片如何形成自己的風(fēng)格、打響自己的品牌的確還需努力。期待著中國(guó)式科幻片能夠在這條道路上，如《流浪地球》中劉培強(qiáng)駕駛國(guó)際空間站沖向焰火時(shí)一樣，喊出那句：“前進(jìn)三！”