柳林 楊秋璐

摘要：構成藝術是源于俄國構成主義，構成藝術在舞臺設計應用體現(xiàn)在立體聲光空間效果，而新媒體藝術實現(xiàn)了舞臺設計的燈光與空間、裝置與演員動作的虛擬藝術效果。本文主要論述構成藝術的形成及在舞臺應用設計背景，以構成藝術融入舞臺設計案例，探討構成藝術在新媒體舞臺設計形式和方法，以推進構成藝術在新媒體舞臺設計應用。

關鍵詞：構成藝術;新媒體;舞臺設計;聲光空間

中圖分類號：J504文獻標識碼：A文章編號：1672-8122（2019）02-0094-03

構成藝術早期在舞臺應用設計主題表現(xiàn)在燈光與空間襯托場景，依靠燈光變化，來達到舞臺空間的視覺立體效果。隨著新媒體技術在舞臺設計中的融入，如在劇院舞臺設計、游覽環(huán)境搭建舞臺設計、特制場景舞臺設計中加強了構成藝術的立體聲光空間在舞臺設計應用，實現(xiàn)了舞臺設計的燈光與空間、裝置與演員動作的虛擬藝術效果。構成藝術由于強調(diào)技術和藝術結合，燈光、影像、聲音、運動、虛擬空間的舞臺效果，使觀眾的舞臺視覺體驗進入到一個嶄新空間。新媒體技術構筑的虛擬世界，為構成藝術在舞臺設計提供了新的思維方式，真實與非真實的，難辨真假的場景模擬畫面。人們不僅與聲光互動，還可以和演員表現(xiàn)的過程對接，使觀眾通過看戲與互動產(chǎn)生共鳴。

一、構成藝術形成及在舞臺設計應用

20世紀初（1913～1917年）在立體主義和抽象主義的影響之下，誕生了構成主義，又稱結構主義，或者構成藝術，主要從立體主義中發(fā)展而來，最早出現(xiàn)在雕塑藝術之中，隨后應用到繪畫，以及產(chǎn)品設計和舞臺設計領域，是西方現(xiàn)代藝術流派之一。以俄國為代表的構成主義（The Russian Constructivism），是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料組構結合成的雕塑，強調(diào)空間體積量感。采用立體派的拼裱和浮雕技法，同時也吸收了絕對主義的幾何抽象理念，甚至運用到懸掛物和浮雕構成物，對現(xiàn)代雕塑有決定性影響[1]。構成主義認為“結構”是設計的起點，強調(diào)技術和藝術不可分，因此，構成藝術在舞臺設計應用偏向技術、材料與立體、色彩表現(xiàn)效果。

1922年俄國著名設計師波波娃設計的《慷慨的烏龜》，是構成藝術早期在舞臺設計應用代表性作品，舞臺設計沒有多余的裝飾，沒有大幕和側幕僅用一堵磚墻作背景，舞臺環(huán)境沒有顯示某個特定地點，只為演員表演動作提供可以隨意穿梭舞動的支架，舞臺上大量運用幾何造型元素，各部分通過線條的連接，并采用線穿插組合成立體幾何形式，制造舞臺的空間感。這個經(jīng)典案例說明，構成藝術融入舞臺設計，能夠幫助演員脫離二維式的表演空間，而形成一種浮雕式的立體感。另外一個案例，由愛克斯特與泰洛夫合1916年共同設計的《豎琴師法米拉》舞臺作品，通過色彩、線條和抽象造型物體，加強舞臺設計空間的三維視覺空間效果。舞臺背景棕色的圓柱體代表柏樹，藍色的臺階代表河流，色彩艷麗紋樣抽象的服裝，增強演員人物舞臺穿插活躍節(jié)奏感，利用電子技術使臺階上升或者下降變換產(chǎn)生一定的運動效果。整體舞臺場景大型幾何造型襯托出演員像一個活動的雕塑，使觀眾能夠集中于演員的表演。構成藝術應用于舞臺設計，形成舞臺演員表演在立體空間背景襯托下的光線色彩組合，這是構成藝術在舞臺表演中的一些嘗試，并促進構成藝術在以后舞臺設計應用全面展開。時至今日，構成藝術在新媒體舞臺設計應用無疑具有了更加寬廣表現(xiàn)空間。

二、構成藝術在舞臺設計應用優(yōu)勢

構成藝術的立體幾何舞臺造型和機械設置，配合新媒體技術的燈光、影像、聲音，形成更具視覺沖擊性的舞臺效果，改善了觀眾的舞臺視覺體驗。如2014年索契冬奧會開幕式描寫十月革命內(nèi)容，導演利用構成藝術和新媒體技術結合表現(xiàn)了一個未來主義的工業(yè)模式場景?？罩胁紳M鋼梁，各種機械組件，使整個場景表現(xiàn)了工業(yè)化大生產(chǎn)的來臨，以簡單而抽象的幾何形體以黑白或鮮亮色彩，展現(xiàn)了強烈的視覺效果。構成藝術區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫的畫布顏料作畫，而是采用不同材料進行創(chuàng)作，制作成立體感和空間感作品。新媒體舞臺設計跳出二維的畫布式布景，以立體燈光裝置空間形式。如《Vanishing Point》作品，利用光線作為透視效果，光束從一個任意的消失點發(fā)射出來，將一整個空間分割創(chuàng)造出不同的體積。人置身于這個空間中，有一種時空穿越的感覺，增強了作品空間造型的表現(xiàn)力。再如《Parallels》創(chuàng)作從二維到三維的視覺幻象，運用構成藝術的幾何形式，用非具象矩形和直線構成，將燈光表現(xiàn)成幾何形式，投射光影隨著幾何形變幻構成虛擬幻想空間。

構成藝術在舞臺設計應用，形成了舞臺與演員的互動，舞臺設計配合演員的動作而變化，形成新的空間形態(tài)。美國視覺藝術家班杰明·米爾派德為巴黎歌劇院設計的《Clear， Loud， Bright， Forward》舞臺，創(chuàng)建了一個能夠編排光線構成的幾何空間舞臺，舞臺燈光裝置通過編程控制，燈光隨著舞者的表演路徑變換透射，造成觀眾欣賞表演時所產(chǎn)生的心理預期，即對表演后續(xù)發(fā)展的猜測。舞蹈《連接2011》，舞臺中央懸掛著一個幾何形式的巨型雕塑，由幾百個木塊組成，這些木塊由多個輪軸和輪子連接，每個零件之間經(jīng)過精細的設計，完成互相之間的耦合運動，它能夠自由升降，每一個框架結構形狀的改變都能影響主體的平面結構。這個舞臺裝置體現(xiàn)了構成藝術特點，追求自由的單純結構與功能，實現(xiàn)了技術與藝術的完美結合，實現(xiàn)舞臺裝置與演員的互動，也增強了觀眾參與舞臺的體驗感。

三、構成藝術在新媒體舞臺空間設計應用形式

今天新媒體舞臺設計融合多種計算機技術，為舞臺表演環(huán)境營造出視覺氛圍。對比于現(xiàn)代電子技術的光電舞臺設計，新媒體交互技術和3D投影實現(xiàn)的舞臺空間更具有渲染力，拓展了演員在舞臺表演的動態(tài)、虛擬效果。人機交互技術作為數(shù)字媒體藝術的一個重要技術基礎，已經(jīng)快速運用在藝術設計領域，也為舞臺設計提供了一種新的思維理念[2]。

新媒體舞臺設計則包括演員、表演內(nèi)容、形體、舞臺造型、燈光、聲音諸多元素，因此，構成藝術在新媒體舞臺設計應用，追求空間的多變性與自由性，充分利用圓形、矩形、線條等幾何造型，來塑造獨具意義的舞臺造型。燈光與聲音是新媒體舞臺空間造型元素，燈光可以形成視覺假象，形成不一樣的空間感。明亮的燈光給人以溫暖感覺，黑暗則給人陰暗和狹小的感覺，聲音元素能夠擴大有限的舞臺空間。奧運會開幕式是一個國家文化藝術的最好展示，索契冬奧會開幕式，通過舞蹈、音樂、影像等形式，結合現(xiàn)代技術光、形、色的整體組合，帶給觀眾更強的視覺沖擊力。平面的色彩方塊交錯搭疊，形成交錯的視覺感，其中紅色占據(jù)了舞臺色彩的主要位置，使舞臺呈現(xiàn)出以紅色統(tǒng)領全局的秩序感[3]。新媒體舞臺設計虛擬空間效果，可以實現(xiàn)演員舞臺表演肢體活動的自由，通過虛幻產(chǎn)生真實肢體運動連續(xù)變換效果。在動作空間中舞臺被劃分成功能不同的部分，使這些區(qū)域形成不同功能的是舞臺的裝置。構成藝術裝置對于區(qū)域的劃分以及動作空間的擴展可以形成不同的效果，可以將舞臺區(qū)分成兩個以上區(qū)域，采用不同幾何背景裝飾，或者燈光照射，表達不同的情緒體驗。舞臺裝置可以突出表演空間的區(qū)域化，每一個區(qū)域或者區(qū)域組合，不僅可以表現(xiàn)同一種行為動作，還可以表現(xiàn)若干種表演行為。在每一個區(qū)域里，空間與動作是緊密結合的，在光的節(jié)奏中，可以將空間極力縮小，營造出狹窄擁擠的空間效果，演員在狹窄的空間可以表現(xiàn)出緊繃掙扎的肢體語言。

新媒體舞臺設計體現(xiàn)在虛擬演播室技術通過攝像機、空間場景、燈光陰影等效果處理，創(chuàng)造出了真實的、難辨真假的舞臺場景畫面，能夠使演員感覺自己處在一個多維圖像的虛幻空間中，但卻獲得一種可能存在的真實的虛幻世界。自2013年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會，春晚舞臺上不斷涌現(xiàn)多個立體旋轉的虛擬大紅燈籠、福字體，以及與節(jié)目內(nèi)容相關的幾何形體的光、色彩、圖形，以虛擬效果貫穿整個舞臺晚會。新媒體虛擬圖像取代機械時代的感光制作，這是技術與藝術結合創(chuàng)造出的多維的、虛幻的舞臺設計，也給舞臺設計創(chuàng)想提出新的挑戰(zhàn)。

四、結語

從以上描述可以看出，構成藝術在新媒體舞臺設計應用，仍然煥發(fā)其勃勃生機，能夠增加新媒體舞臺表演的藝術表現(xiàn)力。構成藝術和新媒體相互融合，可以使舞臺設計表現(xiàn)效果更加靈活多變。從新媒體舞臺設計看，動態(tài)虛擬舞臺設計打破了只是利用光效技術，包括舞臺背景投影、貼圖、燈光照明、渲染手段，新媒體舞臺空間造型和舞臺虛擬空間表現(xiàn)，可以說，構成藝術在新媒體應用光線的幾何圖視、環(huán)境空間幾何塑造，以及幾何色調(diào)、圖形的連續(xù)性融合，使舞臺設計在表現(xiàn)形式上具有了時間和空間概念。

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[責任編輯：李婷]