河南師范大學(xué)文學(xué)院

我們通過對(duì)小說所構(gòu)建的空間意象的挖掘，可以深入探尋文學(xué)空間的創(chuàng)設(shè)對(duì)進(jìn)一步認(rèn)識(shí)小說文學(xué)價(jià)值的重要意義。我們從分析小說中具有獨(dú)特文學(xué)文化意味的若干文學(xué)空間入手，為更好地了解《紅樓夢(mèng)》的思想藝術(shù)成就提供一個(gè)新的路徑。

一、黛玉視角下的賈府

《紅樓夢(mèng)》是一部充滿詩意的小說。小說通過大量具有強(qiáng)烈象征意味的文學(xué)空間的創(chuàng)設(shè)，表現(xiàn)了獨(dú)特的意象化的美學(xué)效果，為作者創(chuàng)作意圖的實(shí)現(xiàn)、思想內(nèi)涵的提升、情節(jié)敘事的演進(jìn)、人物形象的刻畫和小說整體藝術(shù)氣息的散發(fā)提供了重要的支撐。

建筑描寫是《紅樓夢(mèng)》空間構(gòu)圖的基本層次，指故事發(fā)生的賈府和大觀園的空間布局。

《紅樓夢(mèng)》第三回寫：林黛玉進(jìn)賈府首先經(jīng)過賈府的獸頭大門，看見兩頭石頭獅子；然后來到西角門賈母院，進(jìn)入垂花門落轎；那些丫鬟們都從游廊奔走出來迎接林姑娘。林黛玉經(jīng)過穿堂又經(jīng)過三間廳，最后來到了賈母的正房榮慶堂與外祖母相見。見過外祖母后，她從賈母院出來，來到了賈赦院，經(jīng)過了儀們，看見園中的林木山石。從賈赦院出來又來到了賈政院。也是出了儀門，穿過正房、耳房、堂屋、也見識(shí)了榮喜堂，最后經(jīng)過夾道、抱廈廳，影璧來到了賈政的后院。這是林黛玉初進(jìn)賈府所看到的榮國(guó)府的建筑布局。

林黛玉進(jìn)賈府她眼里的建筑觀念表現(xiàn)出了布局的等級(jí)觀。她對(duì)正門的觀感，書中這樣描繪：“匾上大書：“敕造寧國(guó)府”五個(gè)大字。黛玉想到：這必是外祖之長(zhǎng)房了，想著又往西行?！薄６龑?duì)賈赦院的觀感，書中寫：“黛玉度其房屋院宇，必是榮府中花園隔斷過來的。進(jìn)入三層儀門，果見正方廂廡游廊，悉皆小巧別致，不似方才那邊軒俊壯麗。”。這說明賈赦院的規(guī)模比較小，雖然很精致但是不夠宏大，所以位次較低。這對(duì)比賈政院可見，書中描寫賈政院：“四通八達(dá)，軒昂壯麗”。通過建筑空間的高大之貴，我們能夠看到禮制的等級(jí)觀念。

林黛玉的視角集合了建筑、人物活動(dòng)、服飾、色彩、禮儀于一體，是一種共識(shí)性的空間描繪方法，給讀者透露出多種信息，幫助作者建立起小說敘事的基礎(chǔ)和出發(fā)點(diǎn)。

二、賈政視角下的大觀園

大觀園是元妃省親時(shí)所建，它是一座典型的清代園林。在《紅樓夢(mèng)》第十六回有一個(gè)非常難得的細(xì)節(jié)，寫山子野設(shè)計(jì)大觀園。為什么說是難得的細(xì)節(jié)描寫？這是因?yàn)橹袊?guó)士大夫文化輕視工匠建筑師，通常以朝代皇帝命名修建時(shí)間，不提建筑師。這一點(diǎn)與古希臘彰顯建筑師，授予建筑師桂冠不同。所以中國(guó)建筑重視皇族意識(shí)，西方建筑重視個(gè)體意識(shí)在建筑上的表現(xiàn)。

賈政巡覽大觀園幫助我們認(rèn)識(shí)大觀園的布局，賈政巡園依次寫了九個(gè)景點(diǎn)：首先寫了大觀園的正門；然后是曲徑通幽；接著來到了沁芳亭橋；又到了瀟湘館、稻香村；見識(shí)了大觀園的水系，又來到蘅蕪院、正殿建筑群；最后又到了怡紅院。賈政雖然是官宦中人，但他對(duì)園林藝術(shù)卻有極高的鑒賞力。他評(píng)價(jià)曲徑通幽的假山書中言：“非此一山，一進(jìn)來園中所有之景悉入目中，則有何趣?！鼻鷱酵ㄓ膶儆趫@中障景，它起隔斷、影壁、屏風(fēng)的作用。

賈政眼里的建筑觀念體現(xiàn)了文人學(xué)士的審美觀。在游園中我們可以看到園林在時(shí)間上是運(yùn)動(dòng)和流逝的。時(shí)間在觀賞風(fēng)景中流逝。園林在空間上是流動(dòng)和多變，走一處看一景。大觀園的景在賈政等人移步換景的時(shí)間運(yùn)動(dòng)中呈現(xiàn)，展示流變的空間布局。賈政游園構(gòu)建了敘述的空間結(jié)構(gòu)，給紅樓兒女的故事發(fā)生地點(diǎn)構(gòu)建建筑框架。

三、劉姥姥視角下的大觀園

賈政巡院只是為我們構(gòu)建了一個(gè)簡(jiǎn)單的空間框架。在第四十和四十一回中，劉姥姥進(jìn)城來，游覽了大觀園。

劉姥姥游覽大觀園游覽了十處亭臺(tái)樓閣，幫助我們認(rèn)識(shí)紅樓兒女的人居環(huán)境。她到的亭臺(tái)樓閣有：瀟湘館、秋爽齋、蘅蕪苑、綴景閣、櫳翠庵、怡紅院等。通過她的眼光，各個(gè)庭院的陳設(shè)描寫的非常詳盡，展示出房屋主人的性格特征，充實(shí)了賈政巡院建立起來的空框結(jié)構(gòu)。

劉姥姥對(duì)大觀園景色充滿了好奇，也不斷鬧出笑話，給大觀園帶來了生氣，人物對(duì)話也非常生動(dòng)，敘事非?；顫?。書中記載劉姥姥在瀟湘館地上摔了一跤，這也是書中一個(gè)獨(dú)特的細(xì)節(jié)描寫。劉姥姥摔跤和居住環(huán)境是有關(guān)系的，這一描寫說明了地滑：“蒼苔布滿地面”。蒼苔遍布說明來的人少，也可以說明林黛玉比較清高，很少有人到她院子里來。

劉姥姥眼中的建筑理念和賈政、林黛玉的視角不同。她反映的是人的生命存在方式。建筑是人的生命存在方式的表現(xiàn)，人的心性品質(zhì)都依附在建筑上。例如，因林黛玉比較清高，喜歡竹子，所以蘅蕪院用的是斑竹座；而薛寶釵心性教冷，所以蘅蕪院采取冰炸紋造型。由此可見不同的建筑風(fēng)格可以展現(xiàn)人物的不同性格。

四、總結(jié)

曹雪芹通過人物的三次游覽，為讀者描述了《紅樓夢(mèng)》園林建筑圖景。建筑圖景的精心描繪為小說空間結(jié)構(gòu)建立了一定的敘事基礎(chǔ)。敘事從林黛玉進(jìn)賈府、賈政巡院開始，劉姥姥游園得到發(fā)展，這使得園林建筑成為獨(dú)特的審美形象，存在于小說情節(jié)之中。