王丹迪

【摘要】在中華傳統(tǒng)文化的歷史傳承的過(guò)程中，竹制家具在其中有著不可忽視的地位。然而在現(xiàn)代化發(fā)展的今天，家具行業(yè)的多樣化，使得竹制家具逐漸淡出了人們的視野，長(zhǎng)期發(fā)展下去我們的竹文化很難得到可持續(xù)化的發(fā)展，所以，有必要針對(duì)竹制家具造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)新性進(jìn)行探究。文章先闡述了竹制家具的創(chuàng)新時(shí)代必要性，進(jìn)一步探討了其基本原則與創(chuàng)新性設(shè)計(jì)的方法，希望通過(guò)本文的觀點(diǎn)論述能夠使我國(guó)竹制家具得到更進(jìn)一步的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】竹制家具? 造型設(shè)計(jì)? 創(chuàng)新性? 探究

在社會(huì)經(jīng)濟(jì)不斷得到快速的發(fā)展與進(jìn)步的環(huán)境下，人們的生活方式發(fā)生了多元化的轉(zhuǎn)變，消費(fèi)者在生活水平不斷得到提升的同時(shí)，對(duì)于生活品質(zhì)的要求也越來(lái)越高，尤其是在日常生活用品方面的要求不斷提高。在家具方面的需求人們不再僅僅追求其具有的功能性，而是建立在家具自身基本功能的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)了對(duì)家具形態(tài)的美學(xué)追求。因此，對(duì)現(xiàn)代的竹制家具產(chǎn)品的造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)新進(jìn)行探究是有必要的，對(duì)于竹制家具的發(fā)展更是具有非凡意義的。

一、竹制家具的創(chuàng)新時(shí)代必要性

（一）竹制家具造型創(chuàng)新性設(shè)計(jì)的目的

家具的造型可以隨著風(fēng)格進(jìn)行千變?nèi)f化的，而它所包含的風(fēng)格也是多樣化的。每一種風(fēng)格都深受其特定人群的喜愛(ài)，但是當(dāng)前選擇古樸傳統(tǒng)的竹制家具的消費(fèi)群體卻逐漸減少，竹制家具屬于一種生態(tài)環(huán)保性的家具，本應(yīng)該備關(guān)注而不是被人們所忽略。造成這種情況的主要原因在于生產(chǎn)竹制家具缺乏先進(jìn)的設(shè)備，使得只做出來(lái)的家具的做工非常粗糙，同時(shí)造型方面較為單一，在質(zhì)感方面也給人以低廉的感覺(jué)，使其在追求多元化風(fēng)格的環(huán)境中適應(yīng)發(fā)展，因此，要想使竹制家具在當(dāng)前風(fēng)格多樣化的家具市場(chǎng)中占有一席之地，必須對(duì)其造型進(jìn)行創(chuàng)新性的設(shè)計(jì)，促使竹制家具的造型能夠獨(dú)具一格，從而實(shí)現(xiàn)重新得到人們喜愛(ài)的目的。

（二）竹制家具造型設(shè)計(jì)創(chuàng)新性的意義

竹制家具在我國(guó)有著悠久的發(fā)展歷史，在我國(guó)古代使其變已經(jīng)出現(xiàn)了并得到了發(fā)展與流傳，尤其是在明清時(shí)期，在造型與生產(chǎn)工藝方面的發(fā)展都已經(jīng)非常的成熟，并且能夠大規(guī)模的進(jìn)行生產(chǎn)，這種家具的價(jià)格要比木質(zhì)的家具低廉，所以在古代時(shí)期幾乎是每家每戶都能見(jiàn)到它的身影的，但是到現(xiàn)在能保存下來(lái)的竹制家具已經(jīng)非常的稀少，有大部分的竹制家具已經(jīng)消失了。竹制家具是我們中華民族祖先智慧的結(jié)晶，是他們留給我們一筆珍貴的財(cái)富，但是由于其年代久遠(yuǎn)，所以難以在新時(shí)代的環(huán)境里生存，要想使其能夠適應(yīng)新時(shí)代的發(fā)展潮流，必須要與時(shí)俱進(jìn)，緊隨科技發(fā)展的潮流，來(lái)進(jìn)行竹制家具造型的創(chuàng)新。創(chuàng)新對(duì)于竹制家具而言，既是其在家具造型設(shè)計(jì)本質(zhì)方面的要求，同時(shí)也是其能夠順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的重要要求，缺乏創(chuàng)新會(huì)使一個(gè)民族毫無(wú)活力，在時(shí)代不斷變遷的進(jìn)程中必然走向滅亡。而在家具造型設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，也蘊(yùn)含著同樣的發(fā)展道理，如果一件產(chǎn)品長(zhǎng)時(shí)間缺乏創(chuàng)新點(diǎn)，便會(huì)逐漸使人們對(duì)它失去興趣，漸漸淡出視野甚至被遺忘。此外，我國(guó)當(dāng)前政策中對(duì)伐木是禁止與限制的，而歐美西方國(guó)家在竹類(lèi)資源方面是非常缺乏的，可見(jiàn)竹制產(chǎn)品的需求量是很大的，這對(duì)于竹子而言，在開(kāi)發(fā)與利用方面是非常具有優(yōu)勢(shì)的，而且很多竹產(chǎn)國(guó)家的發(fā)展?fàn)顟B(tài)仍處于傳統(tǒng)階段，所以我們的竹制家具在新時(shí)代中，不僅面臨著各種挑戰(zhàn)，還面臨著新的發(fā)展機(jī)遇，所以不僅要在技術(shù)上進(jìn)行創(chuàng)新，還行在造型設(shè)計(jì)方面進(jìn)行創(chuàng)新，以推進(jìn)竹制家具未來(lái)發(fā)展的光明道路。

二、竹制家具造型設(shè)計(jì)創(chuàng)新性的基本原則

（一）裝飾性與功能性并存的原則

在過(guò)去世界上著名的建筑大師，曾主張事物的形式必須建立在功能基礎(chǔ)上而實(shí)施，曾經(jīng)一度深刻的影響著建筑學(xué)發(fā)展，主要主張的是功能主義。但是，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展與進(jìn)步，各個(gè)國(guó)家之間的文化交流越來(lái)越頻繁，在風(fēng)格上也互相之間產(chǎn)生了影響，發(fā)現(xiàn)形式與功能其實(shí)是并存的關(guān)系，以設(shè)計(jì)師弗蘭克.賴特的一句話為例，它是著名的流水別墅的設(shè)計(jì)者，他層說(shuō)過(guò)“形式與功能其實(shí)是一回事。”因此，作為現(xiàn)代人的我們?cè)诿鎸?duì)形式與功能時(shí)，都應(yīng)該以理性的態(tài)度來(lái)面對(duì)，但是，如果想要使產(chǎn)品能夠順應(yīng)市場(chǎng)發(fā)展的潮流，必須將形式結(jié)合于功能之中，使二者呈現(xiàn)共存的狀態(tài)，同樣竹制家具的設(shè)計(jì)也是這個(gè)道理。

（二）體現(xiàn)個(gè)性化的原則

家具的在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，需要體現(xiàn)其個(gè)性化的裝飾形式，而裝飾的形式也是多樣化的，比如圖案紋樣、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、雕刻等裝飾性設(shè)計(jì)，但是，在裝飾元素不斷朝向多元化方向發(fā)展的過(guò)程中，人們?cè)趯徝烙^念也與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)生了變化，對(duì)于家具的裝飾性要求也越來(lái)越高了，現(xiàn)代的人們?cè)诩揖叩膫€(gè)性化體現(xiàn)方面的需求愈演愈烈。尤其是當(dāng)前80與90后的年輕人一代是消費(fèi)群體的主要組成部分，他們大部分在體現(xiàn)自我的時(shí)候以個(gè)性化作為標(biāo)準(zhǔn)，喜歡彰顯自己的與眾不同，傳統(tǒng)的裝飾題材與形式已經(jīng)留不住他們的目光，難以順應(yīng)當(dāng)前市場(chǎng)復(fù)雜環(huán)境的發(fā)展需求。因此，，竹制家具設(shè)計(jì)的過(guò)程中必須注重個(gè)性化裝飾需求的體現(xiàn)，建立在傳統(tǒng)裝飾元素的基礎(chǔ)上，展開(kāi)創(chuàng)新性的設(shè)計(jì)，這樣才能順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的要求。

（三）裝飾性設(shè)計(jì)要與家具的檔次相符合的原則

市場(chǎng)上消費(fèi)人群的水平是存在差異性的，為了能夠迎合消費(fèi)人群的需求，家具在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)也是分為不同檔次的，一般分為高檔、中檔、低檔三種檔次。檔次的劃分不僅受到家具材料、工藝以及加工成本等方面的影響，家具的裝飾性也是一個(gè)影響性很高的要素，而且這個(gè)要素是極具直觀性的。裝飾性的檔次直接體現(xiàn)著人們?cè)趯徝烙^念的追求，家具裝飾的最終結(jié)果也是人們?cè)诿赖睦斫馀c表達(dá)的層次體現(xiàn)。家具裝飾的合理性不僅能夠體現(xiàn)家具自身的檔次，也是消費(fèi)者在品味上與地位上的一種體現(xiàn)。所以，在進(jìn)行家具裝飾性的設(shè)計(jì)中，必須要與消費(fèi)者不同檔次的需求相結(jié)合，充分體現(xiàn)出與他們檔次相符合的裝飾品味，有針對(duì)性的進(jìn)行竹制家具的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)。

（四）裝飾性設(shè)計(jì)要與當(dāng)前生產(chǎn)條件相符合的原則

在竹制家具設(shè)計(jì)的過(guò)程中，裝飾性是體現(xiàn)家具造型美觀的重要因素，并且具有提升家具價(jià)值的作用，因此，在具體的設(shè)計(jì)中必須要保證其能夠與現(xiàn)代的生產(chǎn)條件相適應(yīng)，如果裝飾型設(shè)計(jì)過(guò)于復(fù)雜使得生產(chǎn)工藝的難度過(guò)大，那么便會(huì)使生產(chǎn)成本加大，并且嚴(yán)重影響著生產(chǎn)效率，長(zhǎng)期發(fā)展下去會(huì)造成跟不上市場(chǎng)發(fā)展的步伐，逐漸被市場(chǎng)淘汰。因此，在進(jìn)行家具裝飾性設(shè)計(jì)時(shí)一定要注意合理性，既要保證家具的美感，也要能夠與現(xiàn)代的生產(chǎn)條件相適應(yīng)。

三、竹制家具造型創(chuàng)新性設(shè)計(jì)的方法探究

（一）采用借鑒的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)新

借鑒顧名思義就是通過(guò)對(duì)別人的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行借用與學(xué)習(xí)，從而逐漸形成屬于自己的合理方法;它與抄襲是不同的，抄襲是直接將別人的經(jīng)驗(yàn)或成果搬過(guò)來(lái)?yè)?jù)為己有。借鑒是合乎情理的，也是值得我們贊譽(yù)的行為，而抄襲的行為是十分惡劣的，其造成的影響是非常不好的。在設(shè)計(jì)領(lǐng)域當(dāng)中借鑒是非常普遍的一種設(shè)計(jì)方法，通過(guò)對(duì)別人的成果進(jìn)行參照，再經(jīng)過(guò)自己的歸納與總結(jié)，從而獲得出屬于自己的創(chuàng)意。以圈椅為例，這是一款經(jīng)典的明式家具中的椅子，這款椅子的背靠和把手是相連的，圏背式的扶手從高到低順勢(shì)而下，舒適感非常強(qiáng)，這在家具的設(shè)計(jì)領(lǐng)域當(dāng)中，是一種非常大膽的創(chuàng)新的設(shè)計(jì)，明代圈椅的造型，它的造型十分優(yōu)美且體態(tài)非常豐滿勁健，使其最終成為了很多家具設(shè)計(jì)中爭(zhēng)相模仿的對(duì)象。比如我國(guó)清代的竹制圈椅，它的設(shè)計(jì)就是通過(guò)對(duì)明式圈椅的借鑒設(shè)計(jì)而成的，在起整體的造型設(shè)計(jì)上很多特征都與圈椅相似，但是清代的竹圈椅在細(xì)節(jié)上的裝飾性要遠(yuǎn)比明式圈椅顯得豐富，明代竹圈椅的造型，由此可見(jiàn)，正是在對(duì)明式家具進(jìn)行借鑒的基礎(chǔ)上，使得設(shè)計(jì)的成果更加進(jìn)了一步。而我們現(xiàn)代經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展下，家具的形態(tài)已經(jīng)形成了千變?nèi)f化的狀態(tài)，各種豐富多彩的造型，使得我們可以結(jié)合自己在風(fēng)格上的需求，去對(duì)同一種類(lèi)型的家具進(jìn)行借鑒，然后將其中優(yōu)秀的元素運(yùn)用到自己的家具設(shè)計(jì)之中，但是，必須要注意不能出現(xiàn)抄襲的現(xiàn)象。

（二）采用置換的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)新

置換設(shè)計(jì)方式是通過(guò)一個(gè)特定的轉(zhuǎn)變方法將設(shè)計(jì)中的某種元素進(jìn)行轉(zhuǎn)換，從而形成一種新的家具形式，比如某種構(gòu)件、產(chǎn)品部件或表面裝飾等，也就是把原來(lái)不相關(guān)的設(shè)計(jì)元素進(jìn)行聯(lián)系，使其開(kāi)始產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，從而形成一種全新的形象。比如在進(jìn)行竹質(zhì)家具設(shè)計(jì)的時(shí)候，可以將原來(lái)竹制的框架進(jìn)行置換，將其換成木質(zhì)的或者鋼管材質(zhì)的框架，也可以將家具表面的裝飾性材料進(jìn)行置換，可以將其換成木雕或者其他材質(zhì)的裝飾品，這樣的設(shè)計(jì)能夠給人一種全新的視覺(jué)沖擊。例如著名大設(shè)計(jì)師馬歇爾.布勞耶，所設(shè)計(jì)的瓦西里椅，這是一款鋼管椅，采用的設(shè)計(jì)方法就是置換設(shè)計(jì)的方法，它將原來(lái)的木支架進(jìn)行了置換，變成了金屬支架，背靠與座面也采用了新材料，形成了二十世紀(jì)椅子設(shè)計(jì)的新概念，推動(dòng)了家具的發(fā)展進(jìn)程。

（三）采用移植的方法進(jìn)行設(shè)計(jì)的創(chuàng)新

我們通常所說(shuō)的移植，主要是指對(duì)植物進(jìn)行的一種種植技術(shù)，既將某一種植物進(jìn)行移動(dòng)，使其在其他地方進(jìn)行種植與生長(zhǎng)，也可以指人或其他動(dòng)物的器官移植，這種移植主要針對(duì)于生命體進(jìn)行的。而我們?cè)谠O(shè)計(jì)中所運(yùn)用的“移植”，從表面的意思上理解就是將設(shè)計(jì)產(chǎn)品的某一個(gè)部分進(jìn)行替代，其包含的更深一層的意思是對(duì)文化內(nèi)涵的一種移植。每個(gè)民族在發(fā)展的歷程中都有屬于自己的文化精粹，將其特點(diǎn)在產(chǎn)品當(dāng)中能體現(xiàn)出來(lái)，也就是將民族文化的精華部分進(jìn)行提取，并將其進(jìn)行特定的轉(zhuǎn)化，形成特殊的文化符號(hào)，使其成為產(chǎn)品在造型上的設(shè)計(jì)特征。例如我國(guó)古代文人用的扇子，打開(kāi)以后多呈半圓形狀，漸漸形成一種特定的文化符號(hào)，在清代的竹椅子設(shè)計(jì)中，便將這個(gè)元素進(jìn)行了移植，促使家具早造型上增加了美感。在這個(gè)過(guò)程中要注重裝飾要素運(yùn)用的合理性，并通過(guò)一定的技術(shù)手段進(jìn)行充分的體現(xiàn)，這種手段可以是傳統(tǒng)的也可以是現(xiàn)代的，最終實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品價(jià)值與影響力得到提升的目的。

（四）采用重構(gòu)的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)的創(chuàng)新

重構(gòu)既重新構(gòu)成，重構(gòu)設(shè)計(jì)方式就是將原來(lái)的家具元素進(jìn)行重新構(gòu)成，從而組成一種新的家具形態(tài)。這種方式是將原先的設(shè)計(jì)元素進(jìn)行利用，再經(jīng)過(guò)一系列的變化，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)家具造型的重新構(gòu)成，變化的元素包括位置、角度、尺寸、材料等，這樣做的主要目的是使家具的造型能夠得到改變，使其具有新意。在設(shè)計(jì)的過(guò)程中要注意將時(shí)代特征與設(shè)計(jì)的主觀理念相結(jié)合，對(duì)單個(gè)元素進(jìn)行整合并構(gòu)成，促使家具在功能上、形態(tài)上以及視覺(jué)效果上都能給人一種耳目一新的感覺(jué)。在針對(duì)竹制家具進(jìn)行創(chuàng)新性設(shè)計(jì)的過(guò)程中，可以通過(guò)將其他形式的家具進(jìn)行打散與解構(gòu)的方式，提起出設(shè)計(jì)中需要的要素來(lái)進(jìn)行重構(gòu)，比如實(shí)木、板式或框式等家具中的造型、裝飾等關(guān)鍵性的要素，再依據(jù)特定的組合步驟設(shè)計(jì)出適合于市場(chǎng)需求的產(chǎn)品，這個(gè)步驟依次為觀察、分解、整合、創(chuàng)造、單個(gè)元素、組合方法、新產(chǎn)品，這樣設(shè)計(jì)出的產(chǎn)品才會(huì)擁有創(chuàng)新性的的特征。在進(jìn)行重構(gòu)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，需要注重的是所有重購(gòu)設(shè)計(jì)都需要建立于美學(xué)原則的基礎(chǔ)之上，再與現(xiàn)代的生活、設(shè)計(jì)理念以及消費(fèi)方式等方面相結(jié)合，針對(duì)產(chǎn)品的內(nèi)容進(jìn)行重購(gòu)，最終通過(guò)重構(gòu)的方式形成一種全新的竹制家具造型。

（五）采用拆裝的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)的創(chuàng)新

拆裝設(shè)計(jì)在現(xiàn)代的產(chǎn)品設(shè)計(jì)當(dāng)中是一種常用的設(shè)計(jì)方法，在整個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中占有非比尋常的地位，尤其是在對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行的批量化生產(chǎn)當(dāng)中的設(shè)計(jì)，這種設(shè)計(jì)方法能夠使產(chǎn)品的包裝體積變小，這樣更加利于運(yùn)輸，同時(shí)也能夠在空間環(huán)境較為狹小的地方進(jìn)行自由的組合安裝。拆裝設(shè)計(jì)中的關(guān)鍵在于產(chǎn)品各個(gè)連接節(jié)點(diǎn)之間的設(shè)計(jì)。由于竹制家具在進(jìn)行連接節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)時(shí)，一般都是穿插、捆綁的柔性連接方式為主，很少會(huì)采用剛性連接的方式，雖然在拆卸方面很便捷，但是卻不易于安裝，因此竹制家具造型的創(chuàng)新設(shè)計(jì)過(guò)程中，必須要將拆與裝的問(wèn)題進(jìn)行同時(shí)考慮，最大程度的將產(chǎn)品存在的局限性進(jìn)行克服，有效的使產(chǎn)品的性能提升。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，竹制家具要想在當(dāng)前現(xiàn)代化時(shí)代得到長(zhǎng)久的發(fā)展，必須要保證竹制家具的產(chǎn)品與現(xiàn)代人們的審美相符合，不僅要保證產(chǎn)品的功能滿足人們的需求，同時(shí)也需要滿足人們對(duì)于竹制家具的裝飾性需求。要想使這雙方面的需求都能夠得到滿足，必須要對(duì)竹制家具造型設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)新，唯有創(chuàng)新才能夠推進(jìn)其發(fā)展，使其能夠在當(dāng)今新時(shí)期的發(fā)展環(huán)境中占有一席之地。竹材料本身具有獨(dú)特的文化內(nèi)涵，并且具有很廣闊的發(fā)展市場(chǎng)，為了能夠推進(jìn)竹制家具領(lǐng)域的發(fā)展，采用多種設(shè)計(jì)方式來(lái)實(shí)施創(chuàng)新，將產(chǎn)品中各種不利于發(fā)展的局限因素進(jìn)行最大化的克制，并結(jié)合于適合自己設(shè)計(jì)風(fēng)格的裝飾性元素，真正使竹制家具產(chǎn)品在造型上與功能上，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新性提升。

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