饒優(yōu)明 韶關(guān)市廣播電視臺(tái)

一、聲音比畫(huà)面更重要

現(xiàn)場(chǎng)的聲音，包括人物的說(shuō)話以及現(xiàn)場(chǎng)自然音響，是紀(jì)錄片真實(shí)感的重要元素之一。聲音干凈清晰對(duì)于紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片非常重要。它可以決定影片的真實(shí)感和藝術(shù)感染力。因?yàn)?，事件發(fā)生時(shí)的人物對(duì)白和現(xiàn)場(chǎng)的聲音，是無(wú)法復(fù)制和彌補(bǔ)的。而畫(huà)面還可以通過(guò)各種方式去彌補(bǔ)。所以，在實(shí)際拍攝的過(guò)程中，首先必須要考慮到聲音的采拾，甚至是要先開(kāi)機(jī)錄聲音，比如遇到緊急情況，來(lái)不及站位、構(gòu)圖、曝光準(zhǔn)確的情況下，要先按下攝像機(jī)錄制開(kāi)關(guān)錄聲音，然后才選位，調(diào)整曝光參數(shù)和構(gòu)圖等等。雖然前面一段拍的是無(wú)效畫(huà)面，但是在事后可以通過(guò)拍一些空鏡頭或者環(huán)境鏡頭等等，在剪輯的時(shí)候墊上去。相反，如果重要的有價(jià)值的聲音沒(méi)有搶錄的話，這是無(wú)法挽救的，會(huì)給紀(jì)錄片留下極大的遺憾。

二、先人物后畫(huà)面

跟拍紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片最常見(jiàn)的就是單機(jī)拍攝。在拍攝人物對(duì)話的時(shí)候，沒(méi)有拍攝經(jīng)驗(yàn)的人，往往會(huì)陷入又要拍人物對(duì)話，又顧不上拍攝分鏡頭、主觀鏡頭、細(xì)節(jié)動(dòng)作的困惑中。這種情況，首先必須穩(wěn)住攝像機(jī)拍好人物交談和聲音，主要注意力放在說(shuō)話者，認(rèn)真聽(tīng)說(shuō)話的內(nèi)容，在人物交談?chuàng)Q話題、重復(fù)語(yǔ)義交談、說(shuō)話間隙等等情況下，快速變化景別和轉(zhuǎn)換角度，當(dāng)感覺(jué)談話內(nèi)容可以了才拍反應(yīng)鏡頭。如果聊完了，我們讓他們?cè)匐S便聊幾句，給我們一點(diǎn)時(shí)間補(bǔ)拍雙方的反應(yīng)鏡頭，或者手上物件的特寫(xiě)鏡頭等等。切記，不應(yīng)該在對(duì)方正在熱烈交談中，我們不停地變換機(jī)位和角度去拍攝反應(yīng)鏡頭。這會(huì)給他們帶來(lái)不必要的干擾，二來(lái)我們往往會(huì)把握不準(zhǔn)，容易遺漏說(shuō)話者的表情、情緒，倉(cāng)促之中拍攝的畫(huà)面也不穩(wěn)定。

三、拍出對(duì)應(yīng)關(guān)系

紀(jì)錄片跟新聞的拍攝有很大不同。紀(jì)錄片的拍攝更注重過(guò)程和動(dòng)作的連貫，以及相對(duì)應(yīng)的人物之間的聯(lián)系。在拍攝過(guò)程中，經(jīng)常遇到兩個(gè)人或者以上人在一個(gè)場(chǎng)景里，要注意拍出雙方的對(duì)應(yīng)關(guān)系，比如兩個(gè)人拉線丈量土地，雙方同畫(huà)以及任何單方的動(dòng)作都要拍到，特別是帶上一方為前景拍另外一方，哪怕兩個(gè)人的距離較遠(yuǎn)，但是都必須交代完整。

在拍攝會(huì)場(chǎng)、培訓(xùn)等場(chǎng)景，也要拍攝到會(huì)場(chǎng)下的聽(tīng)眾與會(huì)場(chǎng)上講話者的對(duì)應(yīng)關(guān)系，參加培訓(xùn)者與培訓(xùn)講話者的對(duì)應(yīng)關(guān)系，特別是過(guò)肩拍攝雙方的情形，比如透過(guò)主要人物的肩作為虛化前景拍攝臺(tái)上講話者、透過(guò)臺(tái)上講話者的肩為虛化前景拍攝聆聽(tīng)的主要人物，或者可以搭上講話者桌面的電腦做虛化的前景來(lái)拍攝認(rèn)真聽(tīng)講的主要人物。這樣的鏡頭，在紀(jì)錄片中有很強(qiáng)的人物關(guān)系交代作用。這是紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片畫(huà)面的感染力所在。

四、注重環(huán)境與人物關(guān)系的選擇

拍攝紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片，現(xiàn)場(chǎng)采訪問(wèn)話必不可少。如何選擇一個(gè)環(huán)境，更符合紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片的藝術(shù)性，是拍攝者需要考慮的。

習(xí)慣了拍攝新聞的人，往往讓被采訪者站在會(huì)場(chǎng)后面，以會(huì)場(chǎng)為背景采訪，或者拉到外面隨便找一個(gè)地方不考慮背景的雜亂，這樣的采訪拍攝對(duì)紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，是很要命的，不可取的。

紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片的采訪問(wèn)話，經(jīng)常是在拍攝對(duì)象正在做事的進(jìn)行中完成的。被拍攝對(duì)象一邊勞作一邊說(shuō)，那是很真實(shí)的一種狀態(tài)。如開(kāi)會(huì)、培訓(xùn)之類不能同時(shí)采訪的場(chǎng)景，可以等會(huì)議結(jié)束后，讓主要人物坐在空蕩蕩的會(huì)場(chǎng)，或者就在原位上，對(duì)著鏡頭接受采訪，談參加學(xué)習(xí)或培訓(xùn)的體會(huì)等等。這樣的環(huán)境，很好交代了與人物的關(guān)系，符合當(dāng)時(shí)場(chǎng)景需要。

五、擺拍與抓拍的拍攝

當(dāng)我們的拍攝對(duì)象正在進(jìn)行某種勞作，我們?cè)谶h(yuǎn)距離拍攝對(duì)方，完成遠(yuǎn)景大景后，但是拍攝不到對(duì)方的細(xì)節(jié)動(dòng)作。這樣的情況下，我們是該繼續(xù)拍完，還是阻止他暫時(shí)停下來(lái)，等我們走過(guò)去后聽(tīng)我們指令又繼續(xù)開(kāi)始呢？很多人會(huì)選后者。當(dāng)然，已經(jīng)在鏡頭前習(xí)慣了被拍攝的人不會(huì)有任何影響，但是對(duì)于一些剛剛接觸鏡頭的人來(lái)說(shuō)，接下來(lái)的動(dòng)作會(huì)因?yàn)樘囟ㄅ浜夏愕男枰兊霉?jié)奏速度都不對(duì)，更重要的表情會(huì)及其不自然。這樣的鏡頭是不可用的。

我們的經(jīng)驗(yàn)做法就是，走前去，讓對(duì)方重復(fù)一下剛才的動(dòng)作，我們拍攝動(dòng)作特寫(xiě)，不涉及到人物的表情。比如，拍攝對(duì)象在給農(nóng)作物插木樁，我們完成遠(yuǎn)景的拍攝，走近再拍時(shí)已經(jīng)完成了。這時(shí)候，可以讓對(duì)方重復(fù)插木樁的動(dòng)作。對(duì)方往往會(huì)不好意思，表情很可能不自然，但是，我們只拍攝對(duì)方手部插木樁的特寫(xiě)，不拍到臉部表情，避免了尷尬和無(wú)效鏡頭的出現(xiàn)。這種拍攝其實(shí)是干擾了事件的真實(shí)發(fā)展，但是我們這樣的拍攝處理并不會(huì)影響到紀(jì)錄片的真實(shí)性，甚至可以不同角度多拍幾個(gè)插木樁的特寫(xiě)鏡頭，必要的情況下，可以在后期剪輯的時(shí)候組接在一起，形成一種有某種主觀情緒表達(dá)的節(jié)奏。

紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片的拍攝藝術(shù)要求比較高，在真實(shí)記錄人物的變化和事件的發(fā)展外，在實(shí)際拍攝中還必須考慮人物動(dòng)作的連貫，人物的對(duì)應(yīng)關(guān)系、畫(huà)面的藝術(shù)沖擊力等等，這些都需要紀(jì)錄片的創(chuàng)作者引起注意的。只有這樣，才能讓紀(jì)錄片既不失真實(shí)性，又有藝術(shù)性和可看性。