饒優(yōu)明 韶關(guān)市廣播電視臺

一、聲音比畫面更重要

現(xiàn)場的聲音，包括人物的說話以及現(xiàn)場自然音響，是紀錄片真實感的重要元素之一。聲音干凈清晰對于紀實性紀錄片非常重要。它可以決定影片的真實感和藝術(shù)感染力。因為，事件發(fā)生時的人物對白和現(xiàn)場的聲音，是無法復制和彌補的。而畫面還可以通過各種方式去彌補。所以，在實際拍攝的過程中，首先必須要考慮到聲音的采拾，甚至是要先開機錄聲音，比如遇到緊急情況，來不及站位、構(gòu)圖、曝光準確的情況下，要先按下攝像機錄制開關(guān)錄聲音，然后才選位，調(diào)整曝光參數(shù)和構(gòu)圖等等。雖然前面一段拍的是無效畫面，但是在事后可以通過拍一些空鏡頭或者環(huán)境鏡頭等等，在剪輯的時候墊上去。相反，如果重要的有價值的聲音沒有搶錄的話，這是無法挽救的，會給紀錄片留下極大的遺憾。

二、先人物后畫面

跟拍紀實性紀錄片最常見的就是單機拍攝。在拍攝人物對話的時候，沒有拍攝經(jīng)驗的人，往往會陷入又要拍人物對話，又顧不上拍攝分鏡頭、主觀鏡頭、細節(jié)動作的困惑中。這種情況，首先必須穩(wěn)住攝像機拍好人物交談和聲音，主要注意力放在說話者，認真聽說話的內(nèi)容，在人物交談?chuàng)Q話題、重復語義交談、說話間隙等等情況下，快速變化景別和轉(zhuǎn)換角度，當感覺談話內(nèi)容可以了才拍反應(yīng)鏡頭。如果聊完了，我們讓他們再隨便聊幾句，給我們一點時間補拍雙方的反應(yīng)鏡頭，或者手上物件的特寫鏡頭等等。切記，不應(yīng)該在對方正在熱烈交談中，我們不停地變換機位和角度去拍攝反應(yīng)鏡頭。這會給他們帶來不必要的干擾，二來我們往往會把握不準，容易遺漏說話者的表情、情緒，倉促之中拍攝的畫面也不穩(wěn)定。

三、拍出對應(yīng)關(guān)系

紀錄片跟新聞的拍攝有很大不同。紀錄片的拍攝更注重過程和動作的連貫，以及相對應(yīng)的人物之間的聯(lián)系。在拍攝過程中，經(jīng)常遇到兩個人或者以上人在一個場景里，要注意拍出雙方的對應(yīng)關(guān)系，比如兩個人拉線丈量土地，雙方同畫以及任何單方的動作都要拍到，特別是帶上一方為前景拍另外一方，哪怕兩個人的距離較遠，但是都必須交代完整。

在拍攝會場、培訓等場景，也要拍攝到會場下的聽眾與會場上講話者的對應(yīng)關(guān)系，參加培訓者與培訓講話者的對應(yīng)關(guān)系，特別是過肩拍攝雙方的情形，比如透過主要人物的肩作為虛化前景拍攝臺上講話者、透過臺上講話者的肩為虛化前景拍攝聆聽的主要人物，或者可以搭上講話者桌面的電腦做虛化的前景來拍攝認真聽講的主要人物。這樣的鏡頭，在紀錄片中有很強的人物關(guān)系交代作用。這是紀實性紀錄片畫面的感染力所在。

四、注重環(huán)境與人物關(guān)系的選擇

拍攝紀實性紀錄片，現(xiàn)場采訪問話必不可少。如何選擇一個環(huán)境，更符合紀實性紀錄片的藝術(shù)性，是拍攝者需要考慮的。

習慣了拍攝新聞的人，往往讓被采訪者站在會場后面，以會場為背景采訪，或者拉到外面隨便找一個地方不考慮背景的雜亂，這樣的采訪拍攝對紀實性紀錄片來說，是很要命的，不可取的。

紀實性紀錄片的采訪問話，經(jīng)常是在拍攝對象正在做事的進行中完成的。被拍攝對象一邊勞作一邊說，那是很真實的一種狀態(tài)。如開會、培訓之類不能同時采訪的場景，可以等會議結(jié)束后，讓主要人物坐在空蕩蕩的會場，或者就在原位上，對著鏡頭接受采訪，談參加學習或培訓的體會等等。這樣的環(huán)境，很好交代了與人物的關(guān)系，符合當時場景需要。

五、擺拍與抓拍的拍攝

當我們的拍攝對象正在進行某種勞作，我們在遠距離拍攝對方，完成遠景大景后，但是拍攝不到對方的細節(jié)動作。這樣的情況下，我們是該繼續(xù)拍完，還是阻止他暫時停下來，等我們走過去后聽我們指令又繼續(xù)開始呢？很多人會選后者。當然，已經(jīng)在鏡頭前習慣了被拍攝的人不會有任何影響，但是對于一些剛剛接觸鏡頭的人來說，接下來的動作會因為特定配合你的需要而變得節(jié)奏速度都不對，更重要的表情會及其不自然。這樣的鏡頭是不可用的。

我們的經(jīng)驗做法就是，走前去，讓對方重復一下剛才的動作，我們拍攝動作特寫，不涉及到人物的表情。比如，拍攝對象在給農(nóng)作物插木樁，我們完成遠景的拍攝，走近再拍時已經(jīng)完成了。這時候，可以讓對方重復插木樁的動作。對方往往會不好意思，表情很可能不自然，但是，我們只拍攝對方手部插木樁的特寫，不拍到臉部表情，避免了尷尬和無效鏡頭的出現(xiàn)。這種拍攝其實是干擾了事件的真實發(fā)展，但是我們這樣的拍攝處理并不會影響到紀錄片的真實性，甚至可以不同角度多拍幾個插木樁的特寫鏡頭，必要的情況下，可以在后期剪輯的時候組接在一起，形成一種有某種主觀情緒表達的節(jié)奏。

紀實性紀錄片的拍攝藝術(shù)要求比較高，在真實記錄人物的變化和事件的發(fā)展外，在實際拍攝中還必須考慮人物動作的連貫，人物的對應(yīng)關(guān)系、畫面的藝術(shù)沖擊力等等，這些都需要紀錄片的創(chuàng)作者引起注意的。只有這樣，才能讓紀錄片既不失真實性，又有藝術(shù)性和可看性。