張瀅　魏佳賓

摘 要：我國(guó)斗牛舞起點(diǎn)低、起步晚，與國(guó)際水平差距較大，通過(guò)觀看我國(guó)與世界優(yōu)秀拉丁舞選手斗牛舞比賽視頻，以成套動(dòng)作編排整體效果和水平、編排成套動(dòng)作難度系數(shù)以及各個(gè)高難度動(dòng)作完成情況的對(duì)比分析為基礎(chǔ)，力圖客觀地分析我國(guó)拉丁舞選手在成套動(dòng)作的編排與完成情況上存在的問(wèn)題，總結(jié)國(guó)外優(yōu)秀選手先進(jìn)的編排思路及比賽經(jīng)驗(yàn)，從而為中國(guó)斗牛舞項(xiàng)目的發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：優(yōu)秀選手；斗牛舞；成套動(dòng)作；編排對(duì)比

本文主要針對(duì)中外優(yōu)秀拉丁舞選手斗牛舞成套動(dòng)作中小肢體修飾動(dòng)作數(shù)量、動(dòng)作與音樂(lè)節(jié)奏的處理、技巧動(dòng)作等進(jìn)行對(duì)比研究。爭(zhēng)取通過(guò)觀察6對(duì)選手的視頻錄像，找出中外優(yōu)秀選手的差距，從而為我國(guó)其他選手在編排斗牛舞中找到可行的方向。

一、研究對(duì)象與方法

（一）研究對(duì)象

中外優(yōu)秀拉丁舞選手斗牛舞成套動(dòng)作編排的對(duì)比分析。

（二）研究方法

該文通過(guò)運(yùn)用文獻(xiàn)資料法、錄像觀察法、對(duì)比分析法、專(zhuān)家訪談法對(duì)研究對(duì)象進(jìn)行分析與處理。

二、研究結(jié)果與分析

觀看了6對(duì)國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀選手的比賽錄像。國(guó)外依次是2010年英國(guó)黑池舞蹈節(jié)安德烈、蒂娜的斗牛舞比賽錄像，2012年里卡多、尤利婭表演賽斗牛舞的比賽錄像，2012年世界杯冠軍邁克爾、喬安娜斗牛舞比賽錄像。國(guó)內(nèi)依次是2011年CBDF陸寧、張丁方斗?？倹Q賽比賽錄像，2012年CBDF“院校杯”公開(kāi)賽職業(yè)組L決賽斗牛趙亮、孫寧斗牛舞比賽錄像，2012年中順潔柔體育舞蹈公開(kāi)賽上海站邵克強(qiáng)、楊娜斗牛舞比賽錄像。

（一）中外斗牛舞成套動(dòng)作中利用小肢體修飾動(dòng)作數(shù)量的對(duì)比分析

肢體語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)力水平的高低是評(píng)價(jià)選手競(jìng)技水平的落腳點(diǎn)。對(duì)于斗牛舞而言，小肢體的動(dòng)作起著很重要的作用，小肢體在舞蹈中可以增加舞蹈的難度，體現(xiàn)舞蹈的風(fēng)格。通過(guò)觀看錄像發(fā)現(xiàn)成套動(dòng)作中修飾舞蹈的小肢體主要是頭和手等肢體部位（頭部動(dòng)作除了旋轉(zhuǎn)等需要的留頭甩頭，手的動(dòng)作除了拉丁舞手姿勢(shì)額外的手部動(dòng)作）。

通過(guò)上圖看出在成套動(dòng)作編排中國(guó)外優(yōu)秀選手對(duì)頭部利用的重視程度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于國(guó)內(nèi)的優(yōu)秀選手，國(guó)外優(yōu)秀選手在成套動(dòng)作編排中往往會(huì)利用頭部來(lái)加大動(dòng)作的難度，增加與舞伴之間的畫(huà)面感。在成套動(dòng)作中國(guó)外選手的頭部動(dòng)作次數(shù)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于國(guó)內(nèi)選手的次數(shù)，邁克爾&喬安娜、里卡多&尤利婭頭部動(dòng)作所用次數(shù)是15次，而趙亮&孫寧頭部動(dòng)作所用次數(shù)只有4次。因此為了增加成套動(dòng)作的多樣性，我們?cè)谶M(jìn)行成套動(dòng)作編排時(shí)需要多加小肢體修飾的動(dòng)作，使其更能體現(xiàn)個(gè)人的舞蹈風(fēng)格。

（二）中外斗牛舞成套動(dòng)作編排與音樂(lè)節(jié)奏的對(duì)比分析

在拉丁舞比賽中單項(xiàng)音樂(lè)不是自己提供的，同樣音樂(lè)不同運(yùn)動(dòng)員個(gè)性特色演繹出不同的形式美，運(yùn)動(dòng)員或者以速度力量見(jiàn)長(zhǎng)，或者以感情表現(xiàn)見(jiàn)長(zhǎng)，或細(xì)膩或粗獷，都有獨(dú)特的美，這種個(gè)性特征是一種外部的表現(xiàn)形式。通過(guò)錄像觀察發(fā)現(xiàn)國(guó)外優(yōu)秀選手的成套動(dòng)作編排的組合、難度、配合造型更與音樂(lè)的意境相吻合。比如邁克爾&喬安娜的結(jié)束造型配合音樂(lè)的節(jié)奏，在音樂(lè)的最后本以為動(dòng)作已經(jīng)結(jié)束，可是在最后兩拍的時(shí)候兩人利用音樂(lè)結(jié)束的強(qiáng)拍做了一個(gè)高難度動(dòng)作，有一種讓人心驚膽戰(zhàn)和意猶未盡的感覺(jué)；里卡多和尤利婭在第一段結(jié)束時(shí)的造型動(dòng)作更是利用音樂(lè)的節(jié)奏，讓觀眾和裁判看到了斗牛舞中斗牛士的魄力和魅力。

（三）中外斗牛舞成套動(dòng)作編排技巧動(dòng)作對(duì)比分析

技巧動(dòng)作是指在基本能力得到相應(yīng)發(fā)展的前提下，以身體整體運(yùn)動(dòng)為特征，由多環(huán)節(jié)的多種技術(shù)動(dòng)作按固定的時(shí)間、空間順序組織而成的技術(shù)動(dòng)作集合體。在拉丁舞斗牛舞成套動(dòng)作中常見(jiàn)的技巧動(dòng)作主要是旋轉(zhuǎn)類(lèi)動(dòng)作，例如單腿直立轉(zhuǎn)、單腿蹲轉(zhuǎn)等。通過(guò)觀看錄像進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，邁克爾&喬安娜單腿直立轉(zhuǎn)360度用了4次，單腿直立轉(zhuǎn)720度用了1次，單腿蹲轉(zhuǎn)360度用了1次；里卡多&尤利婭單腿直立轉(zhuǎn)360度用了2次，單腿直立轉(zhuǎn)720度用了2次，單腿蹲轉(zhuǎn)360度用了1次；安德烈&蒂娜單腿直立轉(zhuǎn)360度用了3次，單腿直立轉(zhuǎn)720度用了1次，單腿蹲轉(zhuǎn)360度用了0次；邵克強(qiáng)&楊娜單腿直立轉(zhuǎn)360度用了2次，單腿直立轉(zhuǎn)720度用了0次，單腿蹲轉(zhuǎn)360度用了1次；趙亮&孫寧單腿直立轉(zhuǎn)360度用了1次，單腿直立轉(zhuǎn)720度用了0次，單腿蹲轉(zhuǎn)360度用了0次；陸寧&張丁芳單腿直立轉(zhuǎn)360度用了1次，單腿直立轉(zhuǎn)720度用了0次，單腿蹲轉(zhuǎn)360度用了0次。因此我們不難發(fā)現(xiàn)國(guó)外優(yōu)秀選手的技巧動(dòng)作要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于國(guó)內(nèi)優(yōu)秀選手，我國(guó)選手高難度技巧動(dòng)作遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上國(guó)際水平，也是我國(guó)體育舞蹈選手落后于國(guó)際水平的重要原因。

三、結(jié)論

通過(guò)對(duì)中國(guó)與世界優(yōu)秀拉丁舞選手斗牛舞成套動(dòng)作編排特點(diǎn)的具體分析和對(duì)專(zhuān)家的訪談?wù){(diào)查的結(jié)果顯示，斗牛舞將沿著以下幾個(gè)方面進(jìn)行發(fā)展：①難度動(dòng)作系數(shù)和數(shù)量的不斷增加；②斗牛舞難度編排突出技術(shù)特點(diǎn)與風(fēng)格；③斗牛舞編排的創(chuàng)新趨勢(shì)；④競(jìng)技性更強(qiáng)的趨勢(shì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李月.競(jìng)技性體育舞蹈編排的研究[D].北京體育大學(xué)，2008.

[2]周小燕.中外體育舞蹈水平差距與對(duì)策分析[J].體育文化導(dǎo)刊，2008（9）.

編輯 趙飛飛