摘 要：寫(xiě)實(shí)素描是一種客觀(guān)造型的方法，它要求繪畫(huà)者先對(duì)客觀(guān)事物進(jìn)行深入觀(guān)察，然后通過(guò)基本的表現(xiàn)要素與表現(xiàn)方式表現(xiàn)出來(lái)。寫(xiě)實(shí)素描具有內(nèi)在與外在兩個(gè)方面，第一個(gè)方面有再現(xiàn)客觀(guān)事物的作用，稱(chēng)為再現(xiàn)性要素，另一個(gè)方面是可以將思想與情緒很好地表達(dá)出來(lái)，稱(chēng)為表現(xiàn)性要素。本文側(cè)重于分析研究寫(xiě)實(shí)素描中的表現(xiàn)要素，著重分析其表現(xiàn)要素中的線(xiàn)條、形體、明暗、質(zhì)感，以及表現(xiàn)方式中的調(diào)子、光影和結(jié)構(gòu)，并且列舉一些大師的素描作品加以分析。

關(guān)鍵詞：寫(xiě)實(shí)素描;表現(xiàn)要素;表現(xiàn)方式

1 寫(xiě)實(shí)素描的表現(xiàn)要素

1.1 線(xiàn)條與形體

線(xiàn)條在寫(xiě)實(shí)素描中與形體、明暗、比例都有著密切的關(guān)系，是自然界存在的與藝術(shù)家相連的一種藝術(shù)概括形式。每一幅素描作品都是由無(wú)數(shù)的線(xiàn)組成的，可以說(shuō)，線(xiàn)是寫(xiě)實(shí)素描的表現(xiàn)語(yǔ)言要素之一。法國(guó)新古典主義畫(huà)家安格爾認(rèn)為：“線(xiàn)條就是素描，這就是一切?！睆乃拇碜髌贰度分?，我們也能看出其人物優(yōu)美的動(dòng)態(tài)曲線(xiàn)。黑格爾曾說(shuō)，“藝術(shù)作品應(yīng)該擁有意蘊(yùn)，這種意蘊(yùn)不只是用了某些直線(xiàn)、曲線(xiàn)、幾何、面、顏色，乃至其他媒介，就算盡了它的能事，而是要顯現(xiàn)出一種內(nèi)在的生氣、情感、靈魂、風(fēng)骨和精神，這就是我們所說(shuō)的藝術(shù)作品的意蘊(yùn)”。[1]在畫(huà)家的筆下，線(xiàn)條不僅具有繪畫(huà)對(duì)象的功能，而且也具有反映畫(huà)家主觀(guān)情感的作用。例如，曲線(xiàn)能夠帶來(lái)溫和、柔美的視覺(jué)效果，蛇形線(xiàn)給人以流動(dòng)、自由的感覺(jué)，而折線(xiàn)則會(huì)很容易使人聯(lián)想到緊張、痛苦等等。

點(diǎn)與線(xiàn)可以構(gòu)成千變?nèi)f化的面，而若干面可以組合成各種形體。在寫(xiě)實(shí)素描作品中，不同的形體也會(huì)給人不同的感受。通常，矩形會(huì)給人沉悶、平靜的感覺(jué)。在德國(guó)畫(huà)家珂勒惠支的素描作品《俘虜》中，畫(huà)家運(yùn)用矩形構(gòu)圖表現(xiàn)人物較多的場(chǎng)景，表現(xiàn)出了戰(zhàn)爭(zhēng)、反抗后的人們最底層的生活，就像是被巨大痛苦所包圍。而三角構(gòu)圖給人以穩(wěn)定、安全的感覺(jué)，達(dá)·芬奇的作品《蒙娜麗莎》描繪的是一個(gè)典雅、端莊的女性形象，而這種端莊的女性形象很大程度來(lái)自畫(huà)面的構(gòu)圖。我們可以從米開(kāi)朗基羅、拉斐爾、達(dá)·芬奇等人繪畫(huà)作品的線(xiàn)條與形體中看出他們對(duì)藝術(shù)的不同追求。而對(duì)于寫(xiě)實(shí)素描而言，線(xiàn)條與形體是情感的折射，也是對(duì)畫(huà)面空間虛實(shí)、透視關(guān)系等的精確詮釋。

1.2 明暗

當(dāng)我們觀(guān)察自然時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)自然中的一切事物都能呈現(xiàn)出明暗效果。巴特斯·勞威曾說(shuō)過(guò)，藝術(shù)家可以用無(wú)限數(shù)的方式來(lái)變化明暗之間的對(duì)比，這可能使觀(guān)眾的內(nèi)心引起同樣的無(wú)限數(shù)的情感。這是因?yàn)槲覀冊(cè)诜磻?yīng)一種明暗之間的變化時(shí)，會(huì)產(chǎn)生更多的聯(lián)想。寫(xiě)實(shí)素描作品也是如此，往往明暗對(duì)比強(qiáng)烈的繪畫(huà)作品會(huì)給人以肯定、鏗鏘有力的感覺(jué)，而明暗對(duì)比緩和的作品，卻給人以柔和、優(yōu)美的感覺(jué)。例如，“文藝復(fù)興后三杰”之一的畫(huà)家拉斐爾的繪畫(huà)題材大多以圣母像為主，其畫(huà)面的明暗對(duì)比緩和，充分展現(xiàn)了女性柔美的形象。而德國(guó)繪畫(huà)大師門(mén)采爾的寫(xiě)實(shí)作品，明暗對(duì)比較為強(qiáng)烈，其中，《戴著帽子的青年婦女》一畫(huà)，雖然描繪的同樣是女性形象，但明暗對(duì)比強(qiáng)烈，表現(xiàn)了女性的獨(dú)立與堅(jiān)強(qiáng)。這也可以說(shuō)明，寫(xiě)實(shí)素描作品并不拘泥于明暗對(duì)比是否強(qiáng)烈，重要的是畫(huà)者是否可以成功地運(yùn)用素描作品中的黑白對(duì)比。

1.3 質(zhì)感

質(zhì)感是指用色彩、素描等藝術(shù)形式表現(xiàn)的作品所呈現(xiàn)出來(lái)的物體真實(shí)感。一般來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)者需要借助不同材質(zhì)來(lái)完成自己的藝術(shù)作品，而材質(zhì)本身將會(huì)直接影響到藝術(shù)作品給人的視覺(jué)感受。同樣一幅素描作品，采用碳鉛、粉筆與鉛筆等不同的繪畫(huà)材料，通過(guò)不同的線(xiàn)條與明暗，表達(dá)出的效果會(huì)有很大的不同，如女性皮膚的細(xì)膩、男性肌肉的力量感、玻璃的通透感、鋼鐵的沉重感。大多數(shù)繪畫(huà)大師對(duì)表現(xiàn)物體的質(zhì)感與重量都有著自己明確的主觀(guān)感受，如畫(huà)家對(duì)光源的感受、皮膚的肌理、衣服的褶皺處理。例如，17世紀(jì)巴洛克畫(huà)派早期代表人物魯本斯的作品《劫奪列其普的女兒》，其作品對(duì)男性肌肉和女性皮膚的質(zhì)感的表現(xiàn)方式是截然不同的，男性更強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)，而女性則強(qiáng)調(diào)人物的柔美。19世紀(jì)德國(guó)畫(huà)家門(mén)采爾的作品《轉(zhuǎn)向右方的兒童頭部側(cè)面像》，這幅作品突出了小女孩的臉部特征，用細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)了小孩子臉上的光滑。總體來(lái)講，畫(huà)面中表現(xiàn)出的不同質(zhì)感給予人的視覺(jué)感受是不同的。質(zhì)感對(duì)素描節(jié)奏變化的表達(dá)也具有一定作用，反光強(qiáng)烈的東西節(jié)奏感往往比較強(qiáng)，而反光弱的東西節(jié)奏感較弱，更多會(huì)呈現(xiàn)出柔和與平靜。

2 寫(xiě)實(shí)素描的表現(xiàn)方式

2.1 以調(diào)子為主的表現(xiàn)方法

在以調(diào)子為主的寫(xiě)實(shí)素描中，調(diào)子的構(gòu)成離不開(kāi)線(xiàn)與明暗。線(xiàn)是調(diào)子的基本構(gòu)成要素，以調(diào)子為主的寫(xiě)實(shí)素描，通?；诰€(xiàn)與明暗的處理之上。其中，線(xiàn)作為主導(dǎo)，可以將所畫(huà)對(duì)象準(zhǔn)確刻畫(huà)出來(lái)，而明暗則依附于線(xiàn)。在以調(diào)子為主的寫(xiě)實(shí)素描中，我們應(yīng)認(rèn)識(shí)到：線(xiàn)與明暗組成了調(diào)子，也成為寫(xiě)實(shí)素描中最直接的語(yǔ)言表達(dá)形式。羅丹說(shuō)過(guò)：“有人以為素描本身是美的，而不知素描所以美，完全是由于所表達(dá)的真實(shí)的感情?！盵2]在表達(dá)情感方面，不同的調(diào)子所表現(xiàn)出的畫(huà)面效果是不同的。彎曲的調(diào)子能夠表現(xiàn)出女性的柔弱，筆直的調(diào)子能夠表現(xiàn)男性的肌肉。一般來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)者想要促成空間與光線(xiàn)的更好融合，就需要在線(xiàn)條方面進(jìn)行區(qū)分。例如，門(mén)采爾的作品《石匠在篆刻》《兩個(gè)工匠在加工一塊石板》，在填涂完暗面的調(diào)子后，在黑白交界處用手一擦，整體畫(huà)面立刻細(xì)膩豐富了起來(lái)。素描作品《自畫(huà)像》，畫(huà)面中線(xiàn)與明暗層次融合為一體，用層次感遮蔽了線(xiàn)的外觀(guān)，畫(huà)面中蘊(yùn)含著“無(wú)線(xiàn)”的線(xiàn)變，呈現(xiàn)了深入細(xì)致的寫(xiě)實(shí)效果。

2.2 以結(jié)構(gòu)為主的表現(xiàn)方法

中國(guó)美術(shù)界一直存在這樣一種“刻板印象”：以中央美術(shù)學(xué)院為代表的北方素描偏重于明暗層次的表現(xiàn);以中國(guó)美術(shù)學(xué)院為代表的南方素描則呈現(xiàn)出偏重結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。[3]在以結(jié)構(gòu)為主的寫(xiě)實(shí)素描中，畫(huà)面往往更傾向于對(duì)所描繪事物輪廓的觀(guān)察及分析。在繪畫(huà)過(guò)程中，以線(xiàn)為手段進(jìn)行歸納提煉，這種表現(xiàn)手法可以弱化明暗，更多地使用線(xiàn)條表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，使結(jié)構(gòu)中的每一小部分都達(dá)到精確的程度。以結(jié)構(gòu)為主的表現(xiàn)方法并不是結(jié)構(gòu)素描，而是在寫(xiě)實(shí)素描中突出對(duì)結(jié)構(gòu)的描繪。例如，門(mén)采爾的作品《一個(gè)工人的右臂》，這幅作品對(duì)明暗沒(méi)有過(guò)多的描繪，而是突出了手臂上的肌肉，注重刻畫(huà)結(jié)構(gòu)。再如作品《亨利希親王和奧古斯特·威廉親王》，面部人物結(jié)構(gòu)也比較突出。法國(guó)繪畫(huà)大師巴蒂斯特·格勒茲的頭像素描作品《給孩子讀圣經(jīng)的父親》（1755），這幅素描作品中的人物借助光影在人物臉上，用結(jié)構(gòu)的起伏變化來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。

2.3 以光影為主的表現(xiàn)方法

在生活中，沒(méi)有光，事物只能給人其觸覺(jué)感應(yīng)，而不能呈現(xiàn)視覺(jué)效果。素描也是如此，沒(méi)有光就不會(huì)有影，光與影是構(gòu)成明暗關(guān)系的兩個(gè)重要依據(jù)。法國(guó)近代學(xué)院呈現(xiàn)出了一類(lèi)素描塑造觀(guān)念：對(duì)光影色調(diào)效果的模仿和利用是光影素描藝術(shù)表現(xiàn)的興趣中心，其主要特點(diǎn)是光感與空間感的表現(xiàn)與色調(diào)邊緣的處理。[4]以光影為主的寫(xiě)實(shí)素描更加注重對(duì)畫(huà)面整體關(guān)系和空間氛圍的掌控。在具體的繪畫(huà)中，以光影為主的寫(xiě)實(shí)素描需要用更多的線(xiàn)條以及細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)客觀(guān)事物的光影變化，以此塑造出寫(xiě)實(shí)素描的明暗層次。在表現(xiàn)物體的質(zhì)感、色度、空間距離時(shí)，光影可以使畫(huà)面中所表現(xiàn)的事物更加具體，有著較強(qiáng)的視覺(jué)效果。例如，門(mén)采爾的素描作品《真正的樞密顧問(wèn)官易》，面部人物主要依靠光影效果的處理，而線(xiàn)條與結(jié)構(gòu)則表現(xiàn)甚少。

3 結(jié)語(yǔ)

傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)素描重視再現(xiàn)性要素，而對(duì)表現(xiàn)性要素研究得過(guò)少，這會(huì)使得畫(huà)面只描繪表面物象，很少有情感因素的表達(dá)。在素描作品中，缺少情感描繪的作品會(huì)讓觀(guān)看者覺(jué)得冷漠，缺少了觀(guān)者與繪畫(huà)作品的共鳴，而好的素描作品可以激發(fā)人的情感共鳴。因此，表現(xiàn)性與再現(xiàn)性需要相互依存、相互作用。英國(guó)哲學(xué)家、畫(huà)家培根說(shuō)過(guò)，真正的畫(huà)家并不是按照客觀(guān)事物的真實(shí)樣子來(lái)描繪的，而是根據(jù)畫(huà)家自己對(duì)事物的主觀(guān)感受來(lái)描繪的。寫(xiě)實(shí)素描所表現(xiàn)的畫(huà)面是豐富的，不僅要對(duì)物象進(jìn)行再現(xiàn)，也要對(duì)精神內(nèi)涵進(jìn)行深入挖掘。就像宗白華先生所說(shuō)：“素描要返于‘自然，返于‘自心，返于‘直接，返于‘真。”因此，本文側(cè)重于研究表現(xiàn)性要素，概述了寫(xiě)實(shí)素描的表現(xiàn)要素與表現(xiàn)方法，其表現(xiàn)要素主要研究了線(xiàn)條與形體、明暗、質(zhì)感，表現(xiàn)方法主要概述了以調(diào)子、光影和結(jié)構(gòu)為主的表現(xiàn)方法，在寫(xiě)實(shí)素描的要素與方式中尋求情感的表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 黑格爾（德）.美學(xué)[M].商務(wù)印書(shū)館，1979.

[2] 馮久程.表現(xiàn)性要素在寫(xiě)實(shí)素描中的作用[D].天津美術(shù)學(xué)院，2007.

[3] 程瑞.重審寫(xiě)實(shí)素描中的明暗問(wèn)題[J].蚌埠學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（04）.

[4] 何明慧.論寫(xiě)實(shí)素描教學(xué)中的再現(xiàn)與表現(xiàn)[J].湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（01）.

作者簡(jiǎn)介：丁木淋（1997—），女，黑龍江佳木斯人，延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生在讀。