蘆靜

摘 要：宋代家具作為家具演變歷程當(dāng)中最為重要的轉(zhuǎn)折時(shí)期，不僅奠定了明清家具走向繁榮的重要基礎(chǔ)，而且還是中國傳統(tǒng)文化當(dāng)中最為重要的構(gòu)成部分。而在宋代的家具表現(xiàn)當(dāng)中，由于社會背景當(dāng)中一直存在著一種“富養(yǎng)文士”這樣一種環(huán)境，進(jìn)而促使宋代家具具有其所獨(dú)有的美學(xué)思想。因而，本文針對宋代家具美學(xué)思想對現(xiàn)代中式家具的影響作為重點(diǎn)的研究對象，在針對宋代歷史發(fā)展背景進(jìn)行闡述之后，總結(jié)了宋代家具所獨(dú)有的一種典型形制特點(diǎn)，并有效的對宋代家具美學(xué)當(dāng)中的“自然美”、“平淡美”以及“意境之美”進(jìn)行剖析，進(jìn)一步表明現(xiàn)代中式家具受到宋代家具美學(xué)思想所帶來的重要影響，為現(xiàn)代中式家具后期的發(fā)展指明方向。

關(guān)鍵詞：宋代家具;美學(xué)思想;現(xiàn)代中式家具

一、宋朝的基本概況

（一）宋代美學(xué)的基本特點(diǎn)

對于宋代美學(xué)來說，具有極為豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)、多層級的淵深內(nèi)涵，宋代美學(xué)的發(fā)展與宋代社會、文化特征具有非常密切的聯(lián)系，具有鮮明的流變性，美學(xué)思潮的波翻浪疊使其富于色彩感。宋代美學(xué)在廣闊文化背景和深厚文化土壤中孕生，氤氳著濃郁的文化氣和書卷味，成為我國美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)范式，更能體現(xiàn)學(xué)問型美學(xué)的特征，更能符合人類生活化以及情調(diào)型的審美需求。

（二）宋代藝術(shù)美學(xué)的發(fā)展背景

在宋代這樣一個(gè)特殊的環(huán)境背景之下，文人是進(jìn)一步推動藝術(shù)美學(xué)發(fā)展的重要力量，這也促使與文人所喜愛的抒發(fā)、繪畫、家具、瓷器以及園林等方面都有著極大的發(fā)展。宋代的書法藝術(shù)家層出不窮，這一時(shí)期同樣出現(xiàn)了書法四大家：蘇東坡、米芾、黃庭堅(jiān)、蔡襄?！巴鈳熢旎?，中得心源”的宋代山水畫，促使中國傳統(tǒng)繪畫發(fā)展到一個(gè)鼎盛的時(shí)期。又例如經(jīng)濟(jì)繁榮的宋朝，官貴以及富賈大肆修建園林、府邸，這對于中國近現(xiàn)代藝術(shù)美學(xué)的發(fā)展都具有非常大的刺激作用。

（三）宋朝政治經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展背景

宋代可以說是中古傳統(tǒng)思想的轉(zhuǎn)折時(shí)期，宋朝開國為了進(jìn)一步避免唐朝末代一來武夫當(dāng)政的這樣一個(gè)過錯(cuò)，進(jìn)而主編開始采取科舉制度的形式進(jìn)行擴(kuò)招，這時(shí)候開始重文輕武、富養(yǎng)文士。在宋王朝的時(shí)候，籠絡(luò)一些官僚階層，進(jìn)而形成了冗官的發(fā)展局面，由此，在當(dāng)時(shí)，官員所分發(fā)的俸祿逐漸占據(jù)了非常大的財(cái)政支出數(shù)額，而且，宋朝還經(jīng)常給予其他國家相應(yīng)的賠款，軟弱求和的政策方針，導(dǎo)致國庫逐漸空虛。可以說，宋朝的財(cái)政收入在很大一部分都逐漸趨于維穩(wěn)的發(fā)展態(tài)勢，這也就促成了宋代自上而下表現(xiàn)出一種尚儉的風(fēng)氣。從國家的發(fā)展層面上進(jìn)行分析，宋朝的財(cái)政一直持續(xù)著入不敷出的狀態(tài)，軍事的整體戰(zhàn)斗力也存在著很大的缺陷，但是宋代的民間商業(yè)表現(xiàn)繁榮，能夠較好的維持宋朝三百多年的穩(wěn)定發(fā)展。因而宋代藝術(shù)美學(xué)依舊得到了很大的發(fā)展，南北兩宋在整個(gè)之上而下都表現(xiàn)出重文輕武的狀態(tài)，在這樣一種發(fā)展態(tài)勢之下文人輩出，藝術(shù)美學(xué)逐漸達(dá)到了最高的發(fā)展水平。

二、宋代家具所獨(dú)有的形制以及風(fēng)格特點(diǎn)

宋代家具藝術(shù)風(fēng)格的成熟在南宋，宋代是中古傳統(tǒng)思想觀念發(fā)生轉(zhuǎn)折的時(shí)期，它形成了新的哲學(xué)意識、思想。其沉穩(wěn)、謹(jǐn)慎、內(nèi)斂的性格直接影響了宋代家具溫文爾雅、精致細(xì)密、纖弱婉轉(zhuǎn)的特質(zhì)。

（一）宋代家具風(fēng)格的形成

對于宋代家具來說，帶給人最為直觀的感受就是工整簡潔、儒雅樸素比例尺寸和諧。并具有平易近人的氣質(zhì)，其家具形體表現(xiàn)美觀而又秀麗。由于在家具的設(shè)計(jì)過程當(dāng)中，文人士大夫都會直接參與到家具的設(shè)計(jì)過程當(dāng)中，這也在很大程度上推動了宋代家具后期的發(fā)展，例如：宋代太師椅的設(shè)計(jì)，主要是由宋代的官員秦檜推動設(shè)計(jì)的。宋代的家具風(fēng)格形成在很大程度之上受到許多外來因素的影響。首先：與宋代文人思潮、審美理想等方面有關(guān)，主要是受到當(dāng)時(shí)力學(xué)思想所帶來的影響，并且受到當(dāng)時(shí)繪畫、書法、園林以及瓷器等藝術(shù)表現(xiàn)形式的重要影響;其次，與家具所運(yùn)用的材料、工藝以及工具等客觀因素同樣也有很大的關(guān)聯(lián)性。

（二）宋代家具具有的典型的文人家具形制特征

宋代時(shí)期的臥具主要有床和榻。床主要是為人們提供睡覺、休憩的重要工具，在私密性上遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比榻高得多，除了平臺床之外，床大多會帶有欄桿以及圍板，在這當(dāng)中有圍子床以及屏風(fēng)床等等。結(jié)構(gòu)主要以四足形結(jié)構(gòu)和箱型壺們結(jié)構(gòu)為主。榻與床進(jìn)行比較，功能表現(xiàn)多樣，能夠?yàn)槿颂峁┨膳P的處所，而且還能夠擺放相應(yīng)的物件等等。榻與床一樣，都有板榻、圍子榻以及屏風(fēng)榻，主要也可以氛圍兩種，其一是框架結(jié)構(gòu);其二是箱型結(jié)構(gòu)。收到相關(guān)宗教的影響，宋代的文人臥具在形制以及裝飾表現(xiàn)上都帶有一定的宗教色彩，例如：如意紋樣等等。

坐具上主要是以椅子為主，椅子主要是以一種高型垂足的形式家具為主，在宋代早已有都鐸不同的品種，而且在形制表現(xiàn)上非常的成熟。依據(jù)椅子外部的造型，宋代的椅子大多可以分為靠背椅、扶手椅、玫瑰椅以及圈椅等等。除此之外還有宋代的交椅，這也是宋代最為典型的家具，而這一椅子是一種可以折疊的坐具，方便人們攜帶而用，大多是用于行軍作戰(zhàn)或者是打獵等外出的時(shí)候。對于文人來說，交椅是進(jìn)行棲息、出游之時(shí)方便攜帶的重要家具，為宋代人們的生活帶來很大的雅趣。其坐具各構(gòu)件常以嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的比例尺度大到精美的視覺效果，是宋代家具的價(jià)值遠(yuǎn)非一般坐具功能價(jià)值，而成為這個(gè)時(shí)代民族精神與審美價(jià)值的象征

皮具同樣可以說是宋代家具當(dāng)中典型的物件，早在夏商的時(shí)候，就早已經(jīng)有了這樣一種儲物類的家具原型，一直發(fā)展到宋代的時(shí)候，這種類型逐漸增多，而且在裝飾上表現(xiàn)的極為精美。依據(jù)尺寸的大小對皮具進(jìn)行劃分，則可以分為柜子、箱子以及匣子等多樣化形式。依據(jù)功能表現(xiàn)上的不同特征，有些是為人們提供儲放日常生活用品和文具等等，有些是為了給一些婦女提供梳妝或者出行存物之用。皮具大多為棱角、鐵葉包鑲，促使所表現(xiàn)出來的結(jié)構(gòu)更加的牢固而且極具美感。

三、宋代家具所具有的美學(xué)特征

（一）“自然美”的美學(xué)特征

在宋代家具的表現(xiàn)上，其家具材質(zhì)大多是以木質(zhì)材料位置，在家具材質(zhì)的選取之上大多就地取材，除了運(yùn)用楊木等一些軟木之外，還會對榆木、楠木等進(jìn)行運(yùn)用，甚至還會運(yùn)用檀香以及花梨木等等，在構(gòu)建的過程當(dāng)中將木質(zhì)原有的一些極為優(yōu)美的紋理進(jìn)行表現(xiàn)，凸顯家具設(shè)計(jì)的自然之美。除了采用木材之外，還會對竹、草、藤等一些天才的材料進(jìn)行運(yùn)用。將自然材料與精湛的技藝有效的結(jié)合起來，使得家具的表現(xiàn)更加樸實(shí)、優(yōu)雅，展現(xiàn)出人與自然和諧統(tǒng)一的“自然美”。

（二）“平淡美”的美學(xué)特征

理學(xué)作為宋代時(shí)期最為重要的哲學(xué)流派，在這當(dāng)中最為核心的觀念則是“理”，也就是以儒家學(xué)說作為發(fā)展的中心，并且將佛、道兩家的哲學(xué)理論進(jìn)行有效的融合。這時(shí)候的文人士大夫開始提倡審美潮流，也就是所謂的“平淡美”。在表現(xiàn)當(dāng)中輕視對器物自身進(jìn)行具體的設(shè)計(jì)，而對器物所表現(xiàn)出來的“心境”予以重視。這樣一種新性學(xué)，通過將“理”作為自然萬物發(fā)展當(dāng)中最為根本的發(fā)展規(guī)律，將“理”說成是世界萬物當(dāng)中的精神根源。當(dāng)然，這樣一種形而上的審美觀念在整個(gè)家具之上都有很具體的表現(xiàn)，例如：格調(diào)素雅、線條瘦勁等特點(diǎn)。

（三）“意境之美”的美學(xué)特征

宋代書畫講究的是“意境”，所謂“意”，也就是以主體心中區(qū)感受到外物所獨(dú)有的精神特點(diǎn)以及形象特征。在這樣一種理學(xué)的影響之下，宋代的家具美學(xué)呈現(xiàn)出理性的一種克制之美，在形狀、色彩以及之感的表現(xiàn)上都展現(xiàn)的相對較為單純而又樸素?！皩懸狻钡挠^念在整個(gè)山水畫當(dāng)中占據(jù)著極為深厚的內(nèi)涵，而且這一內(nèi)涵特征被引用到家具的設(shè)計(jì)過程當(dāng)中，不管是對家具的外形表現(xiàn)、紋理表現(xiàn)還是對家具的色彩表現(xiàn)，都展現(xiàn)出一種特殊的含義，形成一種“意境美”的美學(xué)趣味，因此，宋代家具往往會展現(xiàn)出一種典雅的藝術(shù)格調(diào)以及簡介秀麗的形體特征，值得人們細(xì)細(xì)的進(jìn)行品位。

四、宋代家具美學(xué)思想對現(xiàn)代中式家具產(chǎn)生的影響

（一）基于宋代家具思想理念借鑒的基礎(chǔ)上發(fā)展現(xiàn)代中式家具

隨著中國經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，家具行業(yè)也由此得到了快速的發(fā)展，但與此同時(shí)，一些浮躁的設(shè)計(jì)日益繁多，但是這種設(shè)計(jì)很難再市場當(dāng)中占據(jù)一席之地，于是如何設(shè)計(jì)出更加具有特色的設(shè)計(jì)成為了現(xiàn)代設(shè)計(jì)者探討的重要話題。在現(xiàn)代中式家具得發(fā)展上，融入深厚的精神文化內(nèi)涵以及審美思想，是促進(jìn)現(xiàn)代中式家具具有深厚內(nèi)涵的重要表現(xiàn)。在宋代家具的“平淡美”思想之下，“平淡”所展現(xiàn)的是一種雅致的生活態(tài)度，將這一思想融入到中式家具的設(shè)計(jì)當(dāng)中，能夠促使消費(fèi)者更加容易接受這樣一種設(shè)計(jì)，并且非常的欣賞。

（二）基于藝術(shù)美學(xué)之上去發(fā)展現(xiàn)代中式家具

宋代的藝術(shù)美學(xué)以及家具設(shè)計(jì)有著非常緊密的聯(lián)系，在東岱家具設(shè)計(jì)當(dāng)中，最具代表性的則是將山水畫以及書法表現(xiàn)形式運(yùn)用到家具的設(shè)計(jì)過程當(dāng)中，這就促使整個(gè)家具設(shè)計(jì)充滿極強(qiáng)的書法韻味，呈現(xiàn)出鋼種帶揉的一種自然與和諧之美。包括宋代家具當(dāng)中，對于瓷器、園林以及書畫等，都根植于宋代的藝術(shù)美學(xué)當(dāng)中，為了能夠更好的發(fā)揚(yáng)宋代家具的風(fēng)格，重視家具設(shè)計(jì)也同樣應(yīng)當(dāng)從宋代藝術(shù)美學(xué)出發(fā)，進(jìn)而將中國的傳統(tǒng)思想文化進(jìn)行有效的融合，促進(jìn)家具設(shè)計(jì)的發(fā)展。

（三）對裝飾要素的借鑒進(jìn)而發(fā)展中式家具

雖然宋代家具在表現(xiàn)上所融入的裝飾元素很少，大多以一些零部件進(jìn)行融合運(yùn)用，而且腿部的修飾大多居多。并受到文人士大夫的思想影響，在家具當(dāng)中也會少量運(yùn)用一些裝飾紋樣，例如：如意紋、云紋、卷頭紋等等，線腳的運(yùn)用是宋代家具當(dāng)中最為突出的裝飾特點(diǎn)，為家具的設(shè)計(jì)帶來了極為自然而又舒暢的線條。在重視家具設(shè)計(jì)過程當(dāng)中，在整個(gè)裝飾表現(xiàn)上過于具象，而且大多浮于表面之上，局限于傳統(tǒng)的家具式樣。因而筆者認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)逐漸簡化這些復(fù)雜的裝飾紋樣，注重構(gòu)建自身的功能性與裝飾性，這樣才是重視家具尋求突破和發(fā)展最為關(guān)鍵的因素所在。

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