郭威

【摘? 要】隨著中央廣播電視總臺的組建，從業(yè)者應(yīng)迅速實現(xiàn)業(yè)務(wù)對接與融合以適應(yīng)新的報道需求。本文通過廣播電視大型報道《中國蛇島探秘》這一實踐，分析駐地記者在廣播、電視新聞報道不同需求下，如何以“角色互換”的方式，盡快實現(xiàn)“從量變到質(zhì)變”的化學(xué)式融合轉(zhuǎn)變。

【關(guān)鍵詞】融合 廣播 電視 記者

【中圖分類號】G222? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A

2018年3月21日，中央廣播電視總臺正式成立，集中全部力量，調(diào)動全部資源，切實提高廣播電視整體實力、競爭力和國際傳播能力，推動廣播電視媒體與新興媒體融合發(fā)展，以加強黨的輿論陣地的集中建設(shè)管理，應(yīng)對新媒體蓬勃發(fā)展帶來的廣泛沖擊。同時，總臺對駐各省市區(qū)記者站提出了“有序推進國內(nèi)記者站整合，注重產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，整合優(yōu)勢資源，共同壯大廣播電視陣地”①的要求，總臺央廣、央視國內(nèi)記者站的融合隨之全面展開，涉及新聞報道、后勤保障、黨務(wù)活動、業(yè)務(wù)研討等各個方面，大量融合報道成果不斷涌現(xiàn)。

筆者所在遼寧三站（央廣遼寧站、大連站，央視遼寧站）進行了媒體融合的探索，并逐漸將融合報道打造成了駐遼記者站常態(tài)化的工作模式，涵蓋了連線、直播、錄音和攝像報道以及信息專報等幾乎所有廣播電視新聞報道形態(tài)，利用新媒體手段與平臺重點進行新聞報道的融合創(chuàng)新。2017年五、六月，三站就進行了15場傳統(tǒng)大屏、廣播及新媒體融合直播，采制錄音、攝像、內(nèi)參報道百余篇，強化“科學(xué)統(tǒng)籌內(nèi)宣與外宣，通過傳幫帶的方式”，在短時間內(nèi)既鍛煉了隊伍，又提升了記者融合視角下的采、編、播能力。

2017年6月底，遼寧三站進行了為期7天的《中國蛇島探秘》大型采訪報道，從主題甄選、報道形態(tài)、節(jié)目采制、采訪對象銜接到播發(fā)平臺全面創(chuàng)新，打通了全制作流程的融合實踐。通過這次報道實踐，筆者認識到，融合要打破以往長期形成的、固有的廣播思維，要進行身份和角色的互換，從不同視角去審視廣播電視新聞報道的全過程。從“你是你，我是我”變成“你中有我、我中有你”，進而變成“你就是我，我就是你”，②實現(xiàn)量變到質(zhì)變的化學(xué)式轉(zhuǎn)變。下面就以《中國蛇島探秘》報道為例，具體解析化學(xué)式融合之變。

一、打破固有的媒體思維

報道從一開始就是廣播電視記者的聯(lián)合行動。所以在報道之初雖然是在電視記者安排設(shè)計好的按電視播出要求的方式下進行采訪，但是廣播記者認為通過畫面和通過聲音表達內(nèi)容、講述故事應(yīng)該沒有明顯的差異，結(jié)果，當(dāng)實際操作的時候，受廣播思維影響，“出現(xiàn)了忽略畫面這一問題，新聞表達的事件沒有捕捉到，或者采訪現(xiàn)場沒有文字要表達的現(xiàn)場畫面，給后期編輯電視新聞畫面時帶來致命的問題?！雹?/p>

在選題分派時，筆者選擇了平日在廣播報道中較為擅長的兩個人物故事進行攝像采訪，計劃采用特寫的形式來表達人物特點。在與采訪對象進行充分溝通后，便約定采訪對象與攝像記者開始采訪拍攝，沒想到問題和矛盾接踵而來。拍攝開始后，筆者忽略了與攝像記者的溝通交流，當(dāng)用自己固有的報道思維和采訪方式引導(dǎo)拍攝的時候，攝像記者馬上提出了異議——采訪對象表達的內(nèi)容沒有畫面來支撐。如：記者在《蛇島夫妻》的報道寫作中，曾寫下了兒子登島探望因工作原因長期未能見到的父母等內(nèi)容，但這卻無法用畫面來展現(xiàn)。拍完之后，筆者立刻與攝像記者進行溝通，得知一個下午的拍攝能用的畫面寥寥無幾。筆者開始試著用電視記者的“畫面思維”進行構(gòu)思，經(jīng)過十幾次與攝像記者的反復(fù)溝通，推倒重來之后，刪除了大量無法用畫面表現(xiàn)的內(nèi)容，在以畫面素材能夠?qū)崿F(xiàn)的基礎(chǔ)上才得以完成拍攝。

德國廣播特寫專家彼得·里昂哈特·布朗（Peter Leonhard Braun）說：“廣播特寫主要運用各種豐富的音響，利用立體聲的方向感和位移感，組成一幅音響畫面，盡量不用解說詞。”而“電視記者需要與攝像配合組成默契的搭檔，根據(jù)采訪主題選取最具表現(xiàn)力的畫面”。④

廣播特寫與電視報道同樣需要畫面，此中的異同只有當(dāng)兩者真正結(jié)合起來的時候，才能讓記者體會到。

二、掌握不同于以往的表達方式

在《蛇島夫妻》和《蛇島環(huán)保人》的新聞寫作中，從題目、導(dǎo)語到正文，筆者都是采用廣播錄音新聞的表達方式進行寫作。比如題目，因為平常的廣播新聞一般不會播發(fā)題目，所以通常廣播記者并不是特別在意題目的設(shè)計。筆者起初把兩篇內(nèi)容的題目分別設(shè)計為《蛇島“探夫記”》和《新“哺”蛇者說》，然而團隊中的電視記者則指出，電視新聞需要在屏幕上配發(fā)文字，這兩個題目容易讓觀眾“摸不著頭腦”，建議改為《蛇島夫妻的短暫相會》和《新“哺”蛇者說：守護蛇島的人》。錄制完成觀看播出報道時，筆者才發(fā)現(xiàn)經(jīng)過修改的題目明白易懂，十分貼近采訪對象的生活，也利于觀眾接受。另外，在新聞的講述方式上，廣播和電視的語言表達也不同。因為廣播是需要通過聲音來進行人物身份的介紹，筆者就曾在報道中寫道：“說話的人是蛇島老鐵山保護區(qū)的法律宣傳科科長杜敏，她詢問的則是她的丈夫、也是同事——保護區(qū)科研信息科科長王小平?！彪娨曈浾邉t表示，電視報道時畫面上會配發(fā)人物信息，這部分內(nèi)容對于電視語言而言就顯得多余了。

三、改變報道習(xí)慣

廣播記者和電視記者會有明顯不同的報道習(xí)慣，如肢體動作、語言、面目表情等，往往并不自知，不易改變。此次《中國蛇島探秘》大型報道包含了廣播電視連線直播、錄音、攝像報道等多種形態(tài)，廣播電視記者平時的習(xí)慣就成了“掣肘”。廣播記者因以往沒有鏡頭的限制，一旦在電視大屏出鏡報道時，就會出現(xiàn)慣性的表情，如一位廣播記者出鏡介紹黑尾鷗和蛇之間的“蛇鳥大戰(zhàn)”時，習(xí)慣性地聳動眉毛，頻繁地眨眼，躲避鏡頭?；乜串嬅鏁r，這些細節(jié)非常明顯，而且讓人感覺不舒服。平時廣播記者在與采訪對象交流時，為引導(dǎo)采訪對象說出所期待的內(nèi)容，常常會用手上的動作對采訪對象進行鼓勵引導(dǎo)。然而在電視報道中，這一習(xí)慣也被無情暴露。如筆者采訪環(huán)保工作者時便時常招手，雖然動作幅度不大，但卻成功“搶鏡”，觀眾的注意力被轉(zhuǎn)移。同樣，電視記者也遇到了同樣的情況。在平時進行電視報道的正文口播時，為了避免觀眾被聲音吸引而忽略畫面，他們經(jīng)常會壓低聲音表述，可是廣播口播講究清晰明確，引人入勝。這些看似都是細節(jié)，但是體現(xiàn)出新的傳播方式帶來的新要求，需要大家仔細琢磨，慢慢領(lǐng)會。

四、豐富經(jīng)驗技巧

廣播記者通常是一兩個人完成整個報道作品的采制，善于設(shè)計聲音“現(xiàn)場”，對“聲音”素材有著明確的訴求，對已有素材能否剪輯、合成、壓混有著清晰的預(yù)判。而電視記者在完成對采訪對象的采訪后，便由攝像記者按照文字稿件或記者的講述拍攝其他需要的畫面，而后進行剪輯。所以，電視記者在完成廣播錄音報道時，便出現(xiàn)了因缺乏對錄音素材的掌控而無法進行現(xiàn)場塑造的問題。加之精彩的瞬間稍縱即逝，無法復(fù)制，報道就會留下不小的遺憾。另外，為了能夠讓聽眾準(zhǔn)確接收到信息，廣播記者通常會將一個句子拆解成若干詞語，口播時著重強調(diào)其中的一部分，以起到提示的作用，而放到電視上會顯得有點弄巧成拙。另外，廣播記者在進行電視直播時，不熟悉插播備片的“提示器”，經(jīng)常無法同步實現(xiàn)具有現(xiàn)場感的表達。特別是在“出鏡”時，眼睛應(yīng)該看著攝像機閃爍的提示燈，這樣觀眾看到的記者目光才是直視的。這些技巧和經(jīng)驗都是筆者在廣播電視融合報道中的重要收獲。

五、發(fā)揮各自優(yōu)勢使報道趨于完美

習(xí)近平總書記提出：新聞工作者“要提高業(yè)務(wù)能力，勤學(xué)習(xí)，多鍛煉，努力成為全媒型、專家型人才”⑤。全媒型記者應(yīng)“熟悉各種媒體的特點與能力，充分利用不同載體優(yōu)勢，在超越單一媒介的新聞報道方式基礎(chǔ)上，形成一種更加豐富的，適應(yīng)媒體融合需要的新的新聞報道模式”⑥。廣播新聞和電視新聞都有著各自的特點，要實現(xiàn)真正的融合，廣播和電視記者都要在實際操作中認真總結(jié)思考，將各自優(yōu)勢在彼此的報道中進行合理的發(fā)揮，進行豐富改良和補充，要將彼此傳統(tǒng)報道中的經(jīng)驗、優(yōu)勢、技巧徹底地融會貫通，使其在新媒體報道應(yīng)用里顯現(xiàn)出蓬勃的、新鮮的生命力。

在《中國蛇島探秘》報道中，一線廣播電視記者通過“角色”轉(zhuǎn)換，創(chuàng)作符合新媒體平臺需要的新聞作品，這既是對新領(lǐng)域的學(xué)習(xí)和擴展，也是一個對新媒體作品進行審視的最好機會，這一碰撞也帶來了各自報道形態(tài)風(fēng)格的直接變化。如：央廣記者在采寫電視新聞特寫《保護區(qū)夫妻的短暫相聚》時，運用廣播特寫現(xiàn)場音響塑造人物的優(yōu)勢，對人物對話的原現(xiàn)場場景大量保留，將隱藏的深意滲透出來，報道結(jié)尾部分通過馬達音漸漸減弱的留白，讓離別的愁緒自然地在受眾的心里產(chǎn)生。報道播出后，受眾評價這樣的“新聞會說話，特別有可看性，看后感動到哭”。同樣，央視記者在進行廣播特寫《蛇島守護人——畢恒濤》的創(chuàng)作中，用一貫簡明扼要的表述為塑造的人物留下了“更多的親自表達”的可能，讓人物自己去“塑造”人物，聽起來清新明了，更具感染力。除此之外，在三場新媒體直播中，電視記者開始借鑒廣播記者對更多延展信息進行補充和介紹的方式，而廣播記者也開始結(jié)合可以看得見的道具來進行更加直觀的表述講解，使得直播不僅在縱深挖掘、廣度延展方面有了明顯的提升，也改變了以往央廣新媒體直播常出現(xiàn)的“言”而“無物”的局限。

《中國蛇島探秘》取得了前所未有的成功，三站在總臺包括新媒體在內(nèi)的各個發(fā)稿平臺進行了長達7個多小時的直播，播出錄音、攝像、連線報道百余條，在網(wǎng)站、微信公眾號等新媒體平臺刊發(fā)圖文、音視頻報道200多篇，央視新媒體部對播發(fā)的報道進行重新編輯，制作出了一批衍生的廣播作品。其中2018年6月30日的《新媒體直播人》在新浪微博創(chuàng)造了點擊量近500萬人次、沖上新浪微博熱搜首位的好成績，獲得轉(zhuǎn)發(fā)及評論上萬次。

融合已經(jīng)成為傳媒發(fā)展的主流和必然的趨勢，融合報道實踐也變得日趨常態(tài)化，并進入到了不斷向縱深發(fā)展推進的階段。我們只有主動把握實戰(zhàn)報道中難得的機會，從“相加”到“相融”，占領(lǐng)新媒體陣地，通過記者角色的轉(zhuǎn)換，在“量變”中實現(xiàn)“質(zhì)變”，實現(xiàn)自身轉(zhuǎn)型升級，集廣播電視的優(yōu)勢技能于一身，打造出新時代的精品力作，通過創(chuàng)新融合方式，使總臺成為多層次、多方向的輿論矩陣，才能在全媒體環(huán)境下發(fā)出最強音。

注釋

①《慎海雄要求提高政治站位? 切實推進國內(nèi)記者站融合工作》，中文網(wǎng)，http：//ygzq.cnr.cn/20180622/t20180622_524278707.shtml.

②《習(xí)近平新聞思想講義》，人民出版社、學(xué)習(xí)出版社，2018年版。

③郝也：《如何更好地成為一名廣播電視兩棲記者》，《記者搖籃》，2016年第3期。

④唐佳菲：《從廣播記者到廣電全能型記者的變與不變》，《遼寧廣播電視學(xué)刊》，2013 年第6期。

⑤《習(xí)近平談治國理政》第二卷，外文出版社，2017年版。

⑥柳邦坤：《媒體融合、融合型記者與新聞報道創(chuàng)新》，記者網(wǎng)，2015年5月19日，https：//www.jzwcom.com/jzw/63/10052.html.

（作者單位：中央廣播電臺總臺央廣駐遼寧記者站）

（本文編輯：張濤）