宗肖君 胡凡剛

摘要：電影《找到你》塑造了飽滿立體而多元化的人物形象，導(dǎo)演從現(xiàn)實(shí)主義的角度出發(fā)，通過(guò)追蹤一起兒童失蹤案的真相把文本聚焦于李捷與孫芳兩位現(xiàn)代母親，并追尋情節(jié)發(fā)展中兩位母親心理行為變化。該片關(guān)注當(dāng)下復(fù)雜的社會(huì)語(yǔ)境中現(xiàn)代女性的角色困境與情感空間，同時(shí)引發(fā)觀眾的現(xiàn)實(shí)思考。

關(guān)鍵詞：性別視角? ?女性意識(shí)? ?形象塑造? ?現(xiàn)實(shí)主義

中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）01-0149-03

電影《找到你》曾入圍第21屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)提名，收獲良好口碑。該片具有濃厚的現(xiàn)實(shí)主義品格，圍繞尋子線索展開故事，展現(xiàn)出身處不同社會(huì)階層的現(xiàn)代中國(guó)女性群像。影片開頭以李捷（姚晨 飾）尋找女兒破題，結(jié)尾處孫芳（馬伊琍 飾）跳海自殺仍合情理，這使得影片故事語(yǔ)義圓滿同時(shí)結(jié)構(gòu)合理。相較韓國(guó)同主題電影《消失的女人》而言，《找到你》的本土化改編有值得肯定之處。本文從性別視角出發(fā)對(duì)影片的形象塑造進(jìn)行分析，重點(diǎn)聚焦于影片中主要的兩位女性角色，以期探究導(dǎo)演意圖表達(dá)的主題內(nèi)涵與暗含的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

一、父權(quán)制的弱化

西蒙波伏娃認(rèn)為，男人是主體，是絕對(duì)的，而女人是他者，由男人決定。她認(rèn)為女人的他者地位與她的總體處境息息相關(guān)，源于父權(quán)制度和父權(quán)意識(shí)，即男性處在權(quán)力的中心，女性則被拋棄在一種邊緣處境之中，若想獲得真正的自我，女人必須學(xué)會(huì)反抗并將男人從神壇拉下來(lái)?！墩业侥恪窂呐砸暯浅霭l(fā)依靠塑造幾乎不在場(chǎng)的父親角色以及將男性角色丑惡化來(lái)完成影片對(duì)父權(quán)制的弱化與規(guī)避。

（一）父親角色的不在場(chǎng)

影片由李捷尋找女兒的背影鏡頭引入，在警察局報(bào)案時(shí)，孩子的奶奶瘋狂追問(wèn)孩子下落，此時(shí)孩子的父親都不曾出現(xiàn)過(guò)。鏡頭多給李捷以中景與特寫，以此顯示作為母親的瘋狂無(wú)措與歇斯底里，一句“白天上班”道出李捷的雙重角色屬性。這是導(dǎo)演有意識(shí)地將女性角色脫離開傳統(tǒng)的父權(quán)制度，在影片開頭即把女性塑造成為一個(gè)有著自主選擇意識(shí)，不受男權(quán)控制的獨(dú)立主體，使電影主旨脫離“菲勒斯”中心主義的壓制與欲望訴求。李捷力爭(zhēng)孩子撫養(yǎng)權(quán)并在官司之前與孩子單獨(dú)居住，即使請(qǐng)來(lái)保姆照顧也不許孩子父親插手，奶奶在整個(gè)案件進(jìn)展過(guò)程中出現(xiàn)多次，而爺爺角色的消失與父親在家庭中的缺失顯示了對(duì)父權(quán)的規(guī)避。孫芳丈夫這一角色設(shè)置則體現(xiàn)著更為明顯的傳統(tǒng)父親形象的缺席，孩子出生至離世父親角色不曾出現(xiàn)過(guò)，為數(shù)不多的鏡頭則為敘事之用出現(xiàn)在旁人的回憶中。而后經(jīng)歷過(guò)一次愛情的孫芳最終依然選擇自殺，這意味著她已經(jīng)對(duì)以父權(quán)為中心的主流社會(huì)產(chǎn)生絕望，并意圖與男性話語(yǔ)權(quán)所主宰的世界徹底絕別。

（二）男性形象的丑惡化

除了弱化父權(quán)中心與男性形象，電影還將男性角色進(jìn)行丑惡化的處理。影片開頭的警察面對(duì)失蹤報(bào)案的李捷進(jìn)行埋怨說(shuō)教;小區(qū)男保安自覺(jué)事不關(guān)己，毫無(wú)悲憫之心;包括李捷丈夫借由妻子工作太忙的原因出軌，逃避家庭責(zé)任，對(duì)于女兒的撫養(yǎng)也是多由自己的母親承擔(dān);朱敏丈夫道德敗壞，不忠誠(chéng)婚姻;孫芳丈夫則將男性丑化到極致，他嘴臉可憎，不學(xué)無(wú)術(shù)，不管妻女，時(shí)常家暴，在孫芳逃跑偶遇后意圖玷污孫芳?？v觀上述角色，盡管他們身處不同的社會(huì)階層與工作崗位，但導(dǎo)演一一將之丑惡化，這在女性視角觀照的故事情節(jié)中并無(wú)不妥且在現(xiàn)實(shí)生活中有跡可循。哪怕是重情重義的張博，也時(shí)常顯現(xiàn)出一種狂躁與不安，所行之事游走于法律邊緣，男性中心的傳統(tǒng)在影片中被拋擲，換作女性視角的冷靜凝視。

二、女性角色的個(gè)體分析

導(dǎo)演塑造了多元、立體的人物形象，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)精英女律師李捷與社會(huì)底層保姆孫芳，盡管兩位女性的社會(huì)身份和地位千差萬(wàn)別，但同為人母的兩者命運(yùn)交集由孩子出發(fā)展開。導(dǎo)演塑造的兩位女性人物也分別代表著現(xiàn)實(shí)社會(huì)的兩種不同女性，從豐富人物群像的層面而言她們?cè)陔娪爸谐袚?dān)著同樣重要的地位。

（一）李捷：獨(dú)立坦率的現(xiàn)代女性

李捷作為一名現(xiàn)代女性具有強(qiáng)烈的主體意識(shí)，從她的職業(yè)定位以及為爭(zhēng)奪離婚后孩子的撫養(yǎng)權(quán)便可一窺其社會(huì)生活地位與家庭地位。不管從情感追求還是物質(zhì)條件而言，這類女性群體不再作為男性的附庸，而是主張兩性關(guān)系的平等，大膽追求自我想要的生活，對(duì)待未來(lái)秉持積極樂(lè)觀的態(tài)度。然而再過(guò)獨(dú)立樂(lè)觀的女性也存在阿喀琉斯之踵，對(duì)母親而言便是孩子。故事以李捷的女兒失蹤切入引出種種前因與后果，如此一來(lái)電影便有了充足的理由設(shè)置與強(qiáng)化戲劇沖突，即以深入情感獲得“共情”為立足點(diǎn)，一切不可思議的人物行為便理所當(dāng)然。李捷在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中擔(dān)當(dāng)有不同角色，此形象接受了完整的公民教育甚至是專業(yè)高等教育，她在生活與工作的自由選擇過(guò)程中完成了社會(huì)化人格對(duì)女性的改造，因此對(duì)自身性別有著全面理性認(rèn)知。李捷自孩子失蹤至找回期間展現(xiàn)出一種作為女性的完全自主選擇過(guò)程，幾乎是案情發(fā)展的主要推動(dòng)者，從尋找報(bào)案到交贖金、翻找垃圾桶，再到確定是孫芳所為，當(dāng)雙方在船上相遇時(shí)，她們的對(duì)峙是扣人心弦的。而經(jīng)歷過(guò)“磨難”和心理成長(zhǎng)的李捷早已經(jīng)意識(shí)到唯有多樣化的主動(dòng)行為才能改變女性在社會(huì)生存中的孤絕境地，她更能理解孫芳生命中孤立無(wú)援的狀態(tài)，因此李捷不再選擇以對(duì)立的態(tài)度去挑戰(zhàn)同為女性的孫芳，因此伴隨矛盾沖突的高潮，以雙方和解的終結(jié)臨近。

（二）孫芳：徘徊蘇醒的進(jìn)步女性

孫芳則代表著與李捷不同階層的現(xiàn)代社會(huì)女性，她所置身的群體處于難以被主流人群關(guān)注到的社會(huì)底層，以農(nóng)村婦女形象出場(chǎng)，工作與家庭情況撲朔迷離。隨著案情進(jìn)展孫芳的家世被翻開：包辦婚姻，丈夫家暴，孩子患有先天重疾不治夭亡，“搶”病床一事加深了她對(duì)世界的恨意，也是多多失蹤的導(dǎo)火線。珠珠重病刺激了孫芳自主意識(shí)的覺(jué)醒，盡管她試圖獨(dú)立面對(duì)生存困境，但依舊難以掙脫父權(quán)的沉重枷鎖，從不忍家暴開始反抗試圖離婚，到不得不為醫(yī)療費(fèi)做皮肉生意，積極主動(dòng)地融入社會(huì)是孫芳作為社會(huì)底層女性的勇敢發(fā)聲，母愛的驅(qū)動(dòng)力量亦顯現(xiàn)出來(lái)。兩位女性的母愛是相通的，因而孫芳的放手成全便合乎情理，她與李捷走向和解也是她同世界的言和，其妥協(xié)也昭示著她產(chǎn)生了對(duì)李捷的多重女性角色趨于完整理解的認(rèn)知。盡管影片涉及到法律題材，但導(dǎo)演沒(méi)有把“有罪”的孫芳交給法律去處理，而是以自我醒悟后跳海為其終結(jié)，于懸疑中增添一抹溫情色彩，這符合影片整體的親情基調(diào)，完成了情感敘事層面的閉合與完整性。

三、女性視角下的現(xiàn)實(shí)寫照

通過(guò)上文論述不難看出《找到你》摒棄傳統(tǒng)的電影人物塑造手法，它既不刻意為某人立傳，也不單純突出某一典型形象，而是在懸疑故事的外殼下，深入挖掘現(xiàn)實(shí)社會(huì)中女性群體的內(nèi)部典型性，以此找尋她們所處的生存困境以及情感與心理訴求等。

（一）現(xiàn)代女性的生存觀照

《找到你》具有濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩，它把鏡頭聚焦于當(dāng)代社會(huì)的母親，將女性在事業(yè)、家庭以及孩子教養(yǎng)等問(wèn)題上容易遇到困境如實(shí)呈現(xiàn)，它引發(fā)觀眾在參照自身體驗(yàn)的同時(shí)產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。影片中的三個(gè)女性角色李捷、孫芳與朱敏，她們分別代表著現(xiàn)代社會(huì)的職場(chǎng)母親、農(nóng)村婦女和全職太太。李捷尋找女兒的過(guò)程中完成了對(duì)自我身份的認(rèn)知與重新定位，重申了事業(yè)與家庭的關(guān)系;孫芳把對(duì)世界的仇恨化成對(duì)自我悲苦命運(yùn)的屈服，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的低頭;而朱敏經(jīng)由掙扎后獲得了孩子的撫養(yǎng)權(quán)。同為母親的身份使社會(huì)地位、生活背景相差甚大的她們聯(lián)系在一起。這三位女性的所面臨的不同困境都遵從現(xiàn)實(shí)且取材合理，因而這部影片很大程度上從女性視角出發(fā)為女性發(fā)聲。

（二）女性的現(xiàn)實(shí)心理訴求

以孫芳為代表的底層農(nóng)村女性在社會(huì)中處于弱勢(shì)地位，她們?nèi)笔г捳Z(yǔ)權(quán)卻依舊想為自己的生存爭(zhēng)取一席之地。孫芳作為母親為救孩子闖入紅燈區(qū)，在程序化的現(xiàn)代醫(yī)院，金錢缺失使她為孩子爭(zhēng)不到一個(gè)床位。即便是生活在社會(huì)底層，她也有對(duì)未來(lái)生活的美好憧憬，無(wú)非是孩子健康成長(zhǎng)和收獲一份愛情，因此她“偷”走李捷之女，試圖延續(xù)從珠珠那兒斷裂開的現(xiàn)實(shí)母親的身份，沉浮社會(huì)的日子里她對(duì)一位客人漸漸交付真心。李捷作為母親身份的失職激發(fā)了孫芳的恨意萌芽。起初李捷認(rèn)為奪回孩子撫養(yǎng)權(quán)足以證明母愛，當(dāng)女兒連阿姨與媽媽都分不清時(shí)她仍不以為然，女兒失蹤令她重新審視自我，連同自我與社會(huì)、家庭的關(guān)系。李捷作為現(xiàn)代職場(chǎng)女性的尋找自我之旅真正開始，她從冷漠走向悲憫，試圖理解同為女性的孫芳與朱敏的現(xiàn)實(shí)困境，女兒獲救之時(shí)她也完成了對(duì)自我身份的救贖以及交叉身份的矛盾和解。