張萌

【摘 要】 本篇論文將對(duì)兩部作品和其作者進(jìn)行簡(jiǎn)要概述，然后通過(guò)從作品的情節(jié)安排，人物性格與言行和社會(huì)根源這三個(gè)面分析兩部作品的悲劇成因，運(yùn)用對(duì)比研究的方法，得出他們悲劇成因的相似之處。最后，能夠淺述莎士比亞和巴爾扎克通過(guò)該作品想要表達(dá)的對(duì)人性和他們各自所處社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考和批判。

【關(guān)鍵詞】 《李爾王》 《高老頭》 悲劇成因 相似之處

莎士比亞著名的四大悲劇之一的《李爾王》主要講述了不列顛國(guó)王李爾和他三個(gè)女兒之間的故事，李爾聽(tīng)信大女兒和二女兒阿諛?lè)畛械脑?，放逐了三女兒，最終被兩個(gè)女兒逼迫拋棄，以至凄涼慘死地結(jié)局。而巴爾扎克的《高老頭》中主人公——面粉商人高里奧，雖然不是權(quán)利的持有者，但卻擁有一筆可觀的財(cái)富，同樣的，他也有兩個(gè)唯利是圖的女兒，女兒們只想要父親的錢，來(lái)維持她們?cè)谫Y本主義上流社會(huì)的地位和她們奢華無(wú)道德的生活。有錢的父親就是她們哄奉的對(duì)象，而無(wú)錢的父親連去世都不能讓她們前來(lái)看望一眼。莎士比亞是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期偉大的文學(xué)作家，他的早期中期后期的作品經(jīng)歷了英國(guó)政治社會(huì)以及文學(xué)社會(huì)的變遷，因此三個(gè)時(shí)期的作品風(fēng)格基調(diào)也有著一定的變化趨勢(shì)。而巴爾扎克作為法國(guó)當(dāng)時(shí)的文學(xué)巨人，更不是一帆風(fēng)順的，波折動(dòng)蕩的社會(huì)使得巴爾扎克不遺余力的去適應(yīng)去融入，他一面玩弄、利用社會(huì)，一面利用他手中的筆寫下了控訴社會(huì)的作品，就如同《高老頭》中的拉斯蒂涅克一般。兩個(gè)不同國(guó)家不同時(shí)期的作家在自己的時(shí)代王朝里熠熠生輝，莎士比亞的光芒穿過(guò)時(shí)間的長(zhǎng)河照射到了巴爾扎克的心中，成為他崇拜的文學(xué)巨匠。莎士比亞作品風(fēng)格一度很深地影響了巴爾扎克的文學(xué)創(chuàng)作，而這點(diǎn)在《高老頭》的一開(kāi)始就對(duì)莎士比亞作品中Allistrue的模仿便可體現(xiàn)。下面將從幾個(gè)角度分析討論兩部作品的相似之處。

一、從情節(jié)內(nèi)容的角度來(lái)分析

據(jù)亞里士多德的悲劇六要素來(lái)看，故事的情節(jié)安排乃是悲劇的最主要成因。而從作品情節(jié)內(nèi)容上看，兩部悲劇十分相似。第一，雖然李爾和高里奧的社會(huì)地位不同，但是作為父親，他們都很愛(ài)自己的女兒，李爾放逐了敢于講真話不阿諛?lè)畛械钦嫘膼?ài)他的小女兒，將自己的一切都給了兩個(gè)善于哄騙他的，愛(ài)慕權(quán)利和財(cái)富的大女兒和二女兒，自己也最終被兩個(gè)女兒逼迫拋棄而慘死荒野。同樣，高老頭也有兩個(gè)忘恩負(fù)義，愛(ài)慕虛榮，拜金冷酷的女兒。父親有錢時(shí)，百般哄騙直到榨干父親最后一分錢，與冷血丈夫一起趕走父親，拋棄父親，任由父親慘死伏蓋公寓。第二，兩部作品里都有一個(gè)影子般的人物存在。李爾王身邊的弄人，外地來(lái)的大學(xué)生拉斯蒂涅克。他們?cè)诟髯缘淖髌分屑茸鳛橛^察者和見(jiàn)證人，也作為參與者直到作品的最后。作者都是將自己的想表達(dá)的情感和想說(shuō)的話借這兩個(gè)影子般的存在表達(dá)出來(lái)。讓讀者從這樣一個(gè)角度來(lái)理解作品。第三，無(wú)論是李爾還是高里奧，都是在失去所有之后才發(fā)現(xiàn)自己的錯(cuò)誤，才看清自己的女兒，也都是在最后發(fā)出了對(duì)女兒對(duì)命運(yùn)的詛咒，這點(diǎn)上也算得上是人性上的蘇醒。

二、從人物性格和言行的角度來(lái)分析

一件事情的發(fā)生必有其因果。而造成悲劇的原因總逃不過(guò)故事主人公自身的性格和他們的言行舉止。李爾作為一國(guó)之主，卻做出了分權(quán)授國(guó)的魯莽決定，而標(biāo)準(zhǔn)竟是所謂的女兒的對(duì)他的愛(ài)的多少，并且僅僅通過(guò)女兒們的話語(yǔ)表達(dá)來(lái)確定。僅因?yàn)樽類?ài)的小女兒不善言辭不肯阿諛?lè)畛校团c原本最愛(ài)的小女兒斷絕關(guān)系，收回本要賜予她的國(guó)土和權(quán)利。這般意氣用事不可謂不愚蠢。更愚蠢的是，他剛愎自用，聽(tīng)不進(jìn)任何人的勸阻，驅(qū)逐了正直直言的肯特，也忽略弄人看似瘋話的真實(shí)之言。直到被兩個(gè)虎狼之心的女兒趕出來(lái)，直到最愛(ài)他的小女兒為救他而死，他才明白過(guò)來(lái)。而高老頭在妻子死后過(guò)分溺愛(ài)兩個(gè)女兒，雖然安排她們接受高等教育，卻沒(méi)有給予她們作為一個(gè)人該受的道德教育。他用金錢衡量自己對(duì)女兒的愛(ài)，想要憑著金錢進(jìn)入資本主義的上流社會(huì)。本來(lái)很純潔的父愛(ài)也因此變得庸俗和可悲。女兒們?cè)谶@樣的教育之下變成了眼里只有金錢的無(wú)情自私貪婪的卑鄙之人。高老頭也只能在最終吞下自己所種的惡果。兩位父親沉迷于自我欺騙和自我催眠中直到最后才幡然醒悟。因此所謂悲劇的發(fā)生。由此可見(jiàn)主人公自身的性格和行為十分重要，這在兩部作品中都體現(xiàn)的淋漓盡致。

三、從社會(huì)根源的角度來(lái)分析

威廉·莎士比亞是英國(guó)文學(xué)史上最杰出的戲劇家，也是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最重要、最偉大的作家，全世界最卓越的文學(xué)家之一。他所處的時(shí)期正是資本主義社會(huì)興起的時(shí)期，資本主義社會(huì)下金錢至上，利益至上的社會(huì)弊端已初現(xiàn)端倪。莎士比亞身處其中不可能不受到影響，那么這影響肯定便會(huì)體現(xiàn)在他的作品之中，李爾貪婪勢(shì)利的兩個(gè)女兒便是這個(gè)時(shí)代的體現(xiàn)。奧諾雷·德·巴爾扎克是法國(guó)著名的小說(shuō)家、劇作家，被稱為現(xiàn)代法國(guó)小說(shuō)之父，是19世紀(jì)法國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人和杰出代表，有“文學(xué)上的拿破侖”之稱。他一生跌宕起伏，經(jīng)歷了法國(guó)近代史上一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)期（拿破侖帝國(guó)，波旁王朝，七月王朝）。他的作品更是有“法國(guó)社會(huì)的一面鏡子”的贊譽(yù)。雖然還存在封建社會(huì)的殘影，但是新興的資產(chǎn)階級(jí)已經(jīng)成為主流社會(huì)的控制者?！陡呃项^》作為收錄在有著“社會(huì)百科全書”之稱的《人間喜劇》中的首部作品，更是揭示了資本主義社會(huì)下金錢至上的人生觀，庸俗，無(wú)情，且唯利是圖是那個(gè)時(shí)代的主題。資本主義社會(huì)下的黑暗現(xiàn)實(shí)也就成為了兩部作品相同的社會(huì)根源，對(duì)資本主義社會(huì)的控訴也就成了兩部作品的相同的目的。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上述淺析，我們不難看出兩位作家所想表達(dá)的對(duì)資本主義社會(huì)的批判以及對(duì)該制度下人倫道德淪喪的痛心。這不僅對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)帶來(lái)了重大影響，也對(duì)我們當(dāng)代社會(huì)起到警醒和啟示作用。希望我們都能從中吸取教訓(xùn)。

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