李晶璐 江蘇省廣播電視總臺(tái)技術(shù)運(yùn)維部

《<人民公敵>事件》是一出勾連經(jīng)典的現(xiàn)代話劇。這部戲于2014年7月由南京大學(xué)呂效平教授和德國(guó)著名導(dǎo)演Gerhard合作排演，在北京東宮劇場(chǎng)演出。我負(fù)責(zé)整部戲的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音工作。

現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音包括拾音、調(diào)音和擴(kuò)音三個(gè)部分，且與舞臺(tái)調(diào)度緊密相關(guān)，需要充分考慮演區(qū)的分布與舞美的空間結(jié)構(gòu)。為了確?，F(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音質(zhì)量，首先根據(jù)導(dǎo)演的彩排調(diào)度，做出多個(gè)現(xiàn)場(chǎng)拾音的方案，其對(duì)北京東宮劇場(chǎng)的聲學(xué)構(gòu)成做了具體分析。因東宮劇場(chǎng)的設(shè)備限制，制約了現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音工作?！?人民公敵>事件》的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音在大量現(xiàn)場(chǎng)調(diào)研的基礎(chǔ)上，通過(guò)更新與調(diào)試設(shè)備，克服了劇場(chǎng)聲學(xué)設(shè)計(jì)上的諸多不足，順利完成了《<人民公敵>事件》在北京的演出任務(wù)。

1.話筒布置方案

前期拾音成功與否決定整場(chǎng)擴(kuò)聲的效果和質(zhì)量，需要特別重視。在了解基本調(diào)度之后，設(shè)計(jì)了三種話筒布置方案。

第一種方案，3只吊麥，3只地麥，另外再加兩只心形話筒。吊麥和地麥的位置重合拾音，可以全方位的保證聲音的完整度。話筒布置方案一見(jiàn)圖1。

圖1 話筒布置方案一

其中3只吊麥和3只地麥的位置布置在白色幕布的后面，用于幕布后面有重頭戲的一些臺(tái)詞拾音，另外兩只心形話筒做成XY拾音制式作為主要拾聲。XY拾音制式是將兩只傳聲器彼此重疊設(shè)置，使兩只傳聲器的膜片在垂直軸線上盡量靠近，彼此張開(kāi)一定的角度，所采用的兩只傳聲器必須嚴(yán)格做到品牌型號(hào)一致。主軸指向左邊的傳聲器稱(chēng)為“X傳聲器”，所拾取的信號(hào)作為立體聲的左聲道；主軸指向右邊的傳聲器稱(chēng)為“Y傳聲器”，所拾取的信號(hào)作為立體聲的右聲道。重放時(shí)，傳聲器拾取的信號(hào)分別送入左、右揚(yáng)聲器。XY拾音制式通常采用心型指向性的傳聲器，兩傳聲器軸向夾角可選擇范圍為80°～130°，相應(yīng)的有效拾音角為180°～130°。在實(shí)際應(yīng)用中，傳聲器的軸向夾角通常選用90°和120°，各自的有效拾音角為170°和140°。其立體聲的聲像定位比較清晰和穩(wěn)定的，具有相當(dāng)寬的有效拾音角，可以使傳聲器在較近的距離拾取聲源，而不會(huì)出現(xiàn)聲像飄移，過(guò)于集中兩邊揚(yáng)聲器上的效果。由于左右聲道間基本上不存在時(shí)間差，所以其單聲道重放的兼容性非常好，對(duì)于話劇的應(yīng)用較多，立體聲效果較好。

第二種方案，每個(gè)演員各用一只肉色無(wú)線麥克風(fēng)拾音?？紤]到演員有較多的肢體動(dòng)作，需要把耳麥線貼在演員背部，無(wú)線發(fā)射機(jī)也要緊貼腰間。這樣拾音效果最好，不會(huì)和衣服、白幕等物體產(chǎn)生摩擦，且不會(huì)有話筒之間干預(yù)的嘯叫聲。

第三種方案，在設(shè)備較為簡(jiǎn)單的情況下，使用8只吊麥和3只地麥排成四排，臺(tái)口分別放3只地麥作為第一排，然后在第二排吊3只吊麥，第三排與第二排的吊麥插縫布放，第四排也采用3只吊麥放在幕布后面用于拾音。

圖2 話筒布置方案三

在去北京首演之前，《<人民公敵>事件》劇組在南京大學(xué)恩玲劇場(chǎng)總排了兩天，我對(duì)話筒布置做了測(cè)試，同時(shí)綜合現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)地以及舞臺(tái)表演，本部劇演員舞蹈動(dòng)作多，服裝更換頻繁，方案二無(wú)法滿足需求，方案一符合立體聲錄音要求，但點(diǎn)話筒布置較少，無(wú)法很好拾取舞臺(tái)聲音，且本次演出首要保障現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲，不需要進(jìn)行立體聲錄音，綜合考慮后選擇方案三的話筒布置。

話筒安裝和燈光安裝同步，采用SHURE話筒，吊麥?zhǔn)褂肧HURE MX202B/S。SHURE MX202B/S話筒是一款超心形指向垂式話筒，有較寬的動(dòng)態(tài)范圍和頻率響應(yīng)，配有串聯(lián)或板式安裝前置放大器，通過(guò)緊湊且可調(diào)整的組件拾取高品質(zhì)的聲音，話筒小巧也十分適合懸掛于舞臺(tái)上方，美觀實(shí)用。超心型設(shè)計(jì)，可以拾取垂直下方的大部分聲音，很適合在劇場(chǎng)場(chǎng)景的應(yīng)用，符合設(shè)計(jì)要求。

吊麥的懸掛高度需要考慮演員與舞美在舞臺(tái)空間中的位置。在不影響舞臺(tái)畫(huà)面與舞美道具擺放的情況下，盡量靠近發(fā)聲體，但又要符合一個(gè)超心形最佳的收聲范圍。根據(jù)演員身高在1.63米～1.85米之間，將吊麥的高度設(shè)定在1.95米，截取中間值加20厘米，是最佳吊麥懸掛的高度位置。但在劇中第二場(chǎng)的開(kāi)始，四位舞者要將白色幕布甩起，很容易碰到設(shè)定的吊麥，發(fā)出碰擦噪聲，影響話筒拾音的效果。所以，根據(jù)白色天幕可能飄起的高度，重新調(diào)整了吊麥的高度，如圖2所示，2排的吊麥高度調(diào)整到2.0米，3排的吊麥高度調(diào)整到2.5米，4排吊麥在白色天幕后，不會(huì)受到影響，保持位置不變。這樣基本保證了不會(huì)出現(xiàn)雜音，也最大程度上保證了吊麥的準(zhǔn)確拾音。

地麥?zhǔn)褂肧HURE MX391/C，是迄今最為小巧的界面式話筒。選擇這款心形拾音話筒，能拾取話筒前方較大范圍的聲音以及兩側(cè)的部分聲音，且在高音量環(huán)境中，受反饋的影響較小。此外，心形話筒可以拾取前端較大范圍的舞臺(tái)聲音信號(hào)，有效隔絕后端多余的環(huán)境雜音，且消除回音的效果優(yōu)于全向話筒，尤其適用于喧鬧的舞臺(tái)。

《<人民公敵>事件》首演定在北京，從接到演戲任務(wù)到首場(chǎng)演出只有不到一個(gè)月的時(shí)間，在此期間演員排演時(shí)間很緊張，無(wú)論對(duì)于導(dǎo)演、演員，還是技術(shù)人員，都是比較大的壓力。作為錄音師，除了要負(fù)責(zé)音樂(lè)剪輯、編寫(xiě)和一些音效采集制作之外，還要負(fù)責(zé)北京劇場(chǎng)的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲。接到任務(wù)后，多次和制片人溝通，以盡早得到劇場(chǎng)音響設(shè)備方面的信息。

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圖3 北京東宮劇場(chǎng)平面圖

從北京東宮劇場(chǎng)平面圖可以看出，劇場(chǎng)的聲學(xué)構(gòu)造并不夠科學(xué)。據(jù)劇場(chǎng)人員介紹，劇場(chǎng)并非專(zhuān)門(mén)上演的話劇，平時(shí)還舉辦放映電影等活動(dòng)。根據(jù)我國(guó)《劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)規(guī)范》（JGJ57—2000）規(guī)定，按容納觀眾數(shù)量劃分劇場(chǎng)規(guī)模，小型劇場(chǎng)是300—800人，東宮劇場(chǎng)屬于小型劇場(chǎng)。而根據(jù)舞臺(tái)和觀眾席的位置關(guān)系來(lái)看，東宮劇場(chǎng)屬于終端式舞臺(tái)，這樣的舞臺(tái)一般適用于影院等場(chǎng)所。

從劇場(chǎng)的建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)看，大廳的體型設(shè)計(jì)原則是，充分利用聲源的直達(dá)聲；控制好早期反射聲，使其具有合理的時(shí)間和空間分布；適當(dāng)?shù)臄U(kuò)散處理，使聲場(chǎng)達(dá)到一定的擴(kuò)散程度；防止出現(xiàn)聲學(xué)缺陷，如回聲、多重回聲、聲聚焦、聲影以及在小房間中可能出現(xiàn)的低頻染色現(xiàn)象等。東宮劇場(chǎng)終端式舞臺(tái)，充分利用聲源直達(dá)聲相對(duì)困難，因?yàn)閯?chǎng)的縱深大，無(wú)法通過(guò)直達(dá)聲將聲源送達(dá)觀眾，東宮劇場(chǎng)規(guī)模不大，是窄長(zhǎng)形長(zhǎng)方形的平面構(gòu)造，對(duì)于較窄平面構(gòu)造，側(cè)墻的反射聲能較均勻的分布于大部分觀眾席，但還是有少許缺陷，后方觀眾和角落里的觀眾會(huì)有一個(gè)空區(qū)，這種情況應(yīng)該利用好臺(tái)口附近的側(cè)墻面，使得整個(gè)大廳觀眾席都有一次側(cè)向反射聲。

到達(dá)劇場(chǎng)后發(fā)現(xiàn)音箱布置不盡人意，主擴(kuò)音箱和輔助音箱都在舞臺(tái)兩側(cè)，造成聲場(chǎng)不均勻；舞臺(tái)周邊懸掛的2只輔助音箱基本已沒(méi)有傳送聲音的功能，這樣的擴(kuò)聲效果肯定是不行的。劇場(chǎng)工作人員也表示之前劇場(chǎng)基本都是自然聲演出，所以設(shè)備已經(jīng)很久不用，唯有預(yù)留口和調(diào)音臺(tái)符合之前給的劇場(chǎng)信息，聲藝的32路調(diào)音臺(tái)通路較多，可以滿足較多路數(shù)的收聲，容易操作，還可做簡(jiǎn)單的效果。

2.擴(kuò)聲方案

擴(kuò)聲主要從以下幾點(diǎn)開(kāi)展：

（1）通過(guò)預(yù)留口安裝8只吊麥和3只地麥，其中吊麥?zhǔn)褂梦枧_(tái)固定的吊桿，安裝后調(diào)整高度及麥克風(fēng)拾音方向，并對(duì)麥克風(fēng)進(jìn)行逐一調(diào)試，使其達(dá)到擴(kuò)聲需要。在調(diào)試過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)多路話路因線路或調(diào)音臺(tái)問(wèn)題不能使用，通過(guò)逐一排查，挑選正常通路使用，最終調(diào)整好11只麥克風(fēng)的通路；

（2）由于模擬調(diào)音臺(tái)無(wú)噪聲門(mén)等處理單元，只能通過(guò)調(diào)音臺(tái)EQ進(jìn)行頻率優(yōu)化調(diào)整，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的噪聲頻率電平進(jìn)行衰減。

（3）主擴(kuò)聲音箱用于兩側(cè)和遠(yuǎn)處觀眾擴(kuò)聲；與劇場(chǎng)工作人員一同調(diào)整了輔助音箱布線，修好了輔助音箱并調(diào)整了音箱的角度和方位，重點(diǎn)用于觀眾席中部的擴(kuò)聲回放。

（4）對(duì)劇場(chǎng)的擴(kuò)聲頻響進(jìn)行測(cè)試.對(duì)容易造成聲反射以及產(chǎn)生嘯叫的頻點(diǎn)進(jìn)行電平衰減，確保整場(chǎng)擴(kuò)聲的響度達(dá)到擴(kuò)聲要求。

經(jīng)過(guò)系統(tǒng)調(diào)試，舞臺(tái)話筒拾音和擴(kuò)聲達(dá)到了設(shè)計(jì)要求，當(dāng)晚的首演取得了圓滿成功。