□王晴

《肖申克的救贖》改編自斯蒂芬·金小說(shuō)集《四級(jí)奇譚》中的同名小說(shuō)，曾獲7項(xiàng)奧斯卡提名。電影在剛剛完成之際并未產(chǎn)生很大的轟動(dòng)，然而經(jīng)過(guò)多年的沉淀，如今被奉為電影中的“無(wú)冕之王”。這部電影通過(guò)獨(dú)特的主題表現(xiàn)方式增強(qiáng)人物感染力，渲染情節(jié)，使其經(jīng)久不衰，這對(duì)于我們研究電影如何表現(xiàn)主題具有極大的借鑒意義。

一、通過(guò)故事情節(jié)和細(xì)節(jié)表現(xiàn)主題

作為一部劇情片，《肖申克的救贖》通過(guò)對(duì)人性的深刻解讀和嚴(yán)肅思考引起讀者的強(qiáng)烈反響。電影通過(guò)一個(gè)囚犯越獄的故事向觀眾表達(dá)了掙脫體制化，不斷追求自由，從而實(shí)現(xiàn)人的身體和心靈的救贖的主題，主題主要通過(guò)場(chǎng)景細(xì)節(jié)和情節(jié)細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)。

場(chǎng)景細(xì)節(jié)：電影通過(guò)監(jiān)獄這一高度壓抑、限制自由的場(chǎng)所來(lái)展現(xiàn)主題，不僅增強(qiáng)了影片的表現(xiàn)功能，同時(shí)營(yíng)造出一種黑暗陰郁的場(chǎng)景氛圍。更換囚服、水管沖刷、撒上藥粉這一系列過(guò)程，營(yíng)造了一種緊張的氛圍，緊接著一個(gè)“菜鳥”被獄警毆打致死，此時(shí)囚犯的心理因?yàn)閷?duì)權(quán)威和體制的恐懼而增加了沉重的枷鎖。獄中的第一夜，以濃厚的陰影和陰沉的影調(diào)，制造出夢(mèng)魘一樣的世界，讓觀眾真切地感受到強(qiáng)烈的悲觀情緒。長(zhǎng)期的囚禁讓這些囚犯?jìng)冃睦砼で麄円詿煘橘€注看誰(shuí)會(huì)是第一個(gè)被教訓(xùn)的，人命在他們眼中只是一個(gè)賭注、一場(chǎng)笑話，這是非理性情緒的宣泄，反映了美國(guó)社會(huì)黑暗、墮落的狀態(tài)，也不禁讓人產(chǎn)生一種人生不可琢磨的荒誕之感。

情節(jié)細(xì)節(jié)：安迪等人爭(zhēng)取到了翻修屋頂?shù)臋C(jī)會(huì)，并得到了肖申克監(jiān)獄有史以來(lái)最嚴(yán)苛的獄警三瓶啤酒的“款待”，以及后來(lái)安迪播放莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》唱片，所有囚犯都靜靜聽(tīng)著天籟一般的美妙聲音，重獲追求自由的勇氣，實(shí)現(xiàn)片刻心靈上的自由?？粗z友們像在修葺自家屋頂一樣自由自在，安迪的內(nèi)心是輕松的，也露出了到監(jiān)獄后久違的笑容，這正是安迪所追求的——解脫靈魂和感受希望，這些情節(jié)的設(shè)置帶著觀眾感受人物的情緒起伏，極具感染力。

長(zhǎng)達(dá)四十年的監(jiān)獄生活把老布變成了一個(gè)“廢人”，出獄后，他完全不能適應(yīng)監(jiān)獄外的生活，茫然、不知所措，每天睡不好覺(jué)，飽受身體和精神折磨的他最終結(jié)束了自己的生命，淪為“體制化”的犧牲品。高度體制化的肖申克監(jiān)獄是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)縮影，人被限制在固有的體制內(nèi)，從反抗到順從，最終形成依賴。而安迪最難能可貴的就是在這樣的環(huán)境中，保持自己對(duì)生活、對(duì)未來(lái)的希望，最終才得以沖破枷鎖，解放自我，重獲自由。

《肖申克的救贖》不僅通過(guò)場(chǎng)景和情節(jié)強(qiáng)化了細(xì)節(jié)表達(dá)，還恰到好處地設(shè)置了懸念，同時(shí)激發(fā)了觀眾的好奇心理和探究情緒，將觀眾帶入完整的故事當(dāng)中，有更加深刻的體驗(yàn)。

二、通過(guò)設(shè)計(jì)主要人物的命運(yùn)走向表現(xiàn)主題

電影中主要人物的形象刻畫對(duì)影片主旨的表達(dá)有舉足輕重的作用，角色個(gè)性鮮明、層次豐富，演員對(duì)角色的細(xì)致刻畫都使角色變得可摸可觸，實(shí)現(xiàn)電影人物與觀眾的心靈溝通，這樣才能使觀眾對(duì)電影主題有深刻的認(rèn)識(shí)。

安迪是“自我救贖”“希望”“自由”“智慧”的象征，與獄中放棄爭(zhēng)取自由的囚犯?jìng)冃纬甚r明的對(duì)比，這種沖撞不僅使影片極富層次感，突出主旨的表達(dá)，更引導(dǎo)觀眾進(jìn)行深刻思考。湯米被暗殺后，安迪就變得沉默、內(nèi)省。這是影片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，安迪最終逃出肖申克監(jiān)獄，離開那個(gè)充滿罪惡的地方，重獲自由，完成對(duì)自我的救贖，就是因?yàn)橐庾R(shí)到不能靠別人，只能自救。作為影片的主人公，安迪的結(jié)局是圓滿的，也是符合大眾的心理期待的。

瑞德深諳監(jiān)獄生存法則，不主動(dòng)惹事，也不容被無(wú)端欺壓，在監(jiān)獄里呼風(fēng)喚雨，出獄后卻備受煎熬，不打報(bào)告就無(wú)法小便，被“體制化”的他甚至萌生過(guò)拿起槍犯罪重新回到監(jiān)獄那個(gè)牢籠之中的想法。但是安迪在他心中留下的希望的種子促使他去尋找自由，他的內(nèi)心是矛盾的，一邊是固有體制的模式化，一邊是突破禁錮之后的自由，最終他從渴望自由完成自我救贖。瑞德這一人物形象被塑造得很豐滿，他勇敢地沖破體制化牢籠，克服內(nèi)心的掙扎和怯懦，直至重獲新生。同樣“被體制化”的老布卻選擇了不一樣的結(jié)局，這就是影片對(duì)于自我救贖最好的解釋。

諾頓看似道貌岸然，實(shí)則濫用職權(quán)謀取私利，他代表了美國(guó)社會(huì)黑暗、丑陋的一面。要求安迪為其洗錢時(shí)虛偽，派人暗殺湯米時(shí)冷酷無(wú)情，面對(duì)即將到來(lái)的法律審判時(shí)不知所措，他是復(fù)雜情緒的集合體，但是他至死都沒(méi)有自我救贖的想法。安迪逃出監(jiān)獄后，這個(gè)作惡多端的典獄長(zhǎng)只能選擇在法律的審判即將到來(lái)時(shí)，用槍結(jié)束自己的生命。人物命運(yùn)與原著不同，但形象更加鮮明，情節(jié)上戲劇沖突更強(qiáng)，更能彰顯出故事要表達(dá)的正義之義，更能凸顯正義的力量。

影片塑造出復(fù)雜而又深刻的人物形象，表達(dá)了現(xiàn)代電影人對(duì)影片敘事策略和表現(xiàn)手段的嶄新探索和積極思考，更加表現(xiàn)出“自由帶來(lái)新生”“救贖帶來(lái)希望”“體制化帶來(lái)反抗”這三重主題。

三、通過(guò)文化意蘊(yùn)來(lái)表現(xiàn)主題

《肖申克的救贖》通過(guò)多元的敘事方式將美國(guó)文化移植、滲透、內(nèi)隱其中，從而實(shí)現(xiàn)了故事情節(jié)與美式文化的呼應(yīng)。在美國(guó)文化中，個(gè)人主義居于核心地位。這種個(gè)人主義價(jià)值觀鼓勵(lì)每一個(gè)美國(guó)人以自我為中心，強(qiáng)調(diào)自立，追求自由，鼓勵(lì)依靠自身的頑強(qiáng)意志和努力拼搏取得成功。

安迪身上的那份從容豁達(dá)、勇敢讓他的形象極富感染力和影響力，他對(duì)于自由的追求與渴望不僅幫他打破體制化的桎梏，完成救贖，更讓監(jiān)獄中的人重新燃起對(duì)生活的希望，開始反抗體制化，這符合美國(guó)個(gè)人主義價(jià)值觀中對(duì)于個(gè)人能力的推崇。但影片并沒(méi)有一味地推崇美國(guó)個(gè)人英雄主義，將安迪塑造成一個(gè)孤膽英雄，而是以第二主人公瑞德的視角把觀眾帶入安迪的英雄世界中。電影中瑞德的旁白代表了監(jiān)獄中多數(shù)人的看法，但是隨著瑞德的講解，觀眾慢慢地了解到安迪的世界，看著安迪這個(gè)“孤膽英雄”逐漸成長(zhǎng)，觀眾的情緒也跟著安迪這一角色的內(nèi)心變化而變化。

作為一個(gè)英雄，安迪的使命不只是拯救自我，更要幫助肖申克監(jiān)獄的犯人們解脫現(xiàn)實(shí)的枷鎖，突破藩籬，尋找自由。對(duì)于安迪來(lái)說(shuō)，生活在這樣的環(huán)境中還能保持心中不滅的希望實(shí)屬不易，每一次困難都沒(méi)有使他對(duì)未來(lái)失去信心，反而更加堅(jiān)強(qiáng)，這是對(duì)實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值最大化的向往，也是美國(guó)個(gè)人主義核心價(jià)值觀的核心內(nèi)容。自由是美國(guó)人根深蒂固的文化內(nèi)核，安迪打破體制化的桎梏，獲取身體、心靈和思想的自由，這是《肖申克的救贖》的本真所在；安迪的進(jìn)取精神構(gòu)筑了美國(guó)夢(mèng)的框架，堅(jiān)定理想信念是美國(guó)夢(mèng)的象征底蘊(yùn)，也是美國(guó)夢(mèng)的最好詮釋。

安迪突破重重困難重獲自由，就是美國(guó)夢(mèng)中宣揚(yáng)的個(gè)人主義——自由、民主、博愛(ài)的普世價(jià)值觀以及美式道德倫理觀。這可以說(shuō)是美國(guó)打造積極正面的國(guó)家形象以及開展文化滲透所運(yùn)用的文化軟實(shí)力策略。

四、結(jié)語(yǔ)

《肖申克的救贖》就是在人人都不抱有希望的時(shí)候仍然能夠堅(jiān)持和命運(yùn)抗?fàn)?，尋找希望，就是在絕境中不放棄自我，仍然尋找心靈的自由，就是在固化的模式中敢于突破自我，實(shí)現(xiàn)自身的輝煌。就像電影中說(shuō)的那樣，“希望也許是世界上最美好且不會(huì)消逝的事物了”，堅(jiān)持走下去才能看到跟別人不一樣的風(fēng)景。在通往成功的路上，永遠(yuǎn)少不了荊棘，只要我們充滿希望，勇往直前，不懈努力，每個(gè)人都會(huì)有不凡的收獲。