何秋穎

摘要：《肖申克的救贖》一片運用線性的敘事模式，講述了主人公安迪的監(jiān)獄生活、成功越獄、重獲自由的自我救贖之路，將作為個體的人如何從肉體到靈魂得到拯救的過程展現(xiàn)在觀眾面前，觸碰到了觀眾的靈魂深處。

關(guān)鍵詞：肖申克；救贖；主題；自由

電影《肖申克的救贖》發(fā)行于1994年，該片將罪與罰、善與惡、救贖與新生等多重主題融合一體，展示了作為個體的人如何從肉體到靈魂得到拯救。該片雖在當(dāng)年的奧斯卡頒獎典禮上被《阿甘正傳》的光芒覆蓋，但隨著時間的推移，這部電影在觀眾心中占據(jù)著越來越重要的地位。本文將從救贖、體制化和自由等幾個方面對本片主題進行分析。

一、自由帶來新生

自由是本片傳達的第一個主題。心理學(xué)將人的需要分為兩部分，一是生理需求，一是社會需求。社會需要是人類所特有的高級需要，指與人的社會生活相聯(lián)系的一些需要，如對自由、勞動、交往、成就的需要等。假如人的社會需求得不到滿足，個體就會產(chǎn)生痛苦、焦躁、煩悶等情緒，當(dāng)負(fù)面情緒產(chǎn)生時，自身的生存與發(fā)展就會遭遇阻礙。人被背離人性原則，不愿面對現(xiàn)實和改變，不再渴望和需要自由，就會失去活下去的信心。廣義上的自由是指人在不觸犯法律條文前提下的行為規(guī)范。從深層次的意義來看，它更是涉及了人的生存境況以及正義和尊嚴(yán)。

主人公對自由的向往表現(xiàn)在以下三個方面。“我們在太陽底下悠閑地坐著，微笑地望著藍(lán)天，愜意的喝著冰鎮(zhèn)酒，就像為自家修葺房頂一樣，這一刻我們是自由的”，在房屋的修葺過程中，安迪為獄友們贏得了啤酒，他們坐在屋頂上，喝著冰鎮(zhèn)啤酒，享受著來之不易的愜意時光，這是安迪向往自由的一次表現(xiàn)。第二個對自由的向往體現(xiàn)在音樂上。一首廣播出來的《費加羅的婚禮》，安迪付出了兩周禁閉為代價，但安迪從未后悔過?！顿M加羅的婚禮》不僅讓肖申克監(jiān)獄的犯人們感受到了音樂的自由，更讓他們得到了追求自由的決心。音樂是自由的，音符彌漫在自由的空氣里，監(jiān)獄的人們獲得了自由的洗禮，看懂了黑暗過后的一縷曙光。第三是重見天日的自由。安迪穿過僅500碼的散發(fā)著惡臭的污水管道，在錯綜復(fù)雜的管道布置中艱難前行，與時間賽跑。當(dāng)終于到達出口疲憊的安迪張開雙臂擁抱著渴望已久的自由。這一刻是安迪的新生，是安迪自我救贖的完成。從這一刻開始，安迪真正回到了自由之中。

二、救贖帶來希望

《肖申克的救贖》從命名開始，就帶有濃郁的宗教內(nèi)涵?！熬融H”帶著基督文化的內(nèi)涵，不僅是安迪的自我救贖，更是他對監(jiān)獄中其他人的救贖?！熬融H”二字傳達給觀眾的是一個關(guān)于“上帝的信仰”的討論：《圣經(jīng)》中的上帝是無所不能的，肖申克監(jiān)獄中的安迪同樣是這樣一位無所不能的救贖者。該片體現(xiàn)了作為個體的安迪對肖申克監(jiān)獄中其他獄友這個群體的救贖，這種救贖不僅體現(xiàn)在為獄友們贏得啤酒等物質(zhì)上，更體現(xiàn)在對靈魂的救贖上。安迪讓周圍的人感受到了希望，擁有了追求自由的勇氣。

本片以安迪的人生救贖為主線，將情節(jié)不斷向前發(fā)展。在安迪沒有來到肖申克監(jiān)獄的時候，犯人們是沒有發(fā)言權(quán)的，他們活在監(jiān)獄長的壓迫中，在日復(fù)一日、年復(fù)一年的沉默中失去了生活的希望。安迪來到監(jiān)獄后，他努力地改變著這里的情況。安迪說服了獄警對獄中的生活環(huán)境進行改善，還為監(jiān)獄圖書館做出了很大貢獻。為了可以購買等多的圖書，安迪在連續(xù)六年的時間里，每周給參議院寫建議信，在安迪的堅持下，參議院最終每年給肖申克監(jiān)獄發(fā)放大量的圖書及購書補貼。安迪是明白的，他知道要救贖一個人，不僅要在物質(zhì)上進行救贖，更要對其心靈進行救贖，讓要個體感受到生活的希望，要對生活充滿信心。

安迪在獄中播放《費加羅的婚禮》這一片段，在影片的刻畫中是極具有感染力的。安迪在整理圖書時意外的發(fā)現(xiàn)一張唱片，他將唱片在廣播中公放，死氣沉沉的監(jiān)獄在此刻充滿了活力，雖然為此安迪付出了被關(guān)兩周禁閉的代價。但是安迪并沒有為自己的行為后悔過，正是由于安迪這一舉動，正是寫片刻自由的旋律，燃燒起肖申克監(jiān)獄里犯人們追求自由的信念，他們努力改造，爭取早日走去封閉的肖申克監(jiān)獄，去過上正常的生活。困倦的肖申克監(jiān)獄的犯人們也明白，監(jiān)獄只能困住他們的肉體，并不能束縛住他們的靈魂。強者自救，圣者度人。肖申克監(jiān)獄里的救贖之路不僅使安迪找回希望和自由，也找回了信仰和尊嚴(yán)，不僅救贖了自己，也救贖了罪惡的肖申克。

三、體制化帶來反抗

體制化的形成是因為人對一種事物的依賴是出自自己的精神思維以及習(xí)慣，而在跳出原有的限制之外后，人們本能的反應(yīng)是想在新的體制內(nèi)尋找舊的體制拘束。從痛恨到習(xí)慣再到依賴，肖申克監(jiān)獄就是高度體制化的象征，它不僅禁錮著人的肉體，更在囚禁著人的靈魂。體制化讓人把信仰交給上帝，把身體交給監(jiān)獄。

在體制化高度集中的肖申克監(jiān)獄生活了近50年的老布已經(jīng)無法適應(yīng)肖申克監(jiān)獄外的生活，年少時老布肯定會像湯米一樣輕狂，充滿著叛逆的精神，可按照慣例行事的肖申克監(jiān)獄早已將老布身上的輕狂棱角磨平，垂暮之年的老布已失去了在肖申克監(jiān)獄外生活的勇氣和希望。作為在高度體制化的監(jiān)獄生活了近二十件的安迪無疑是幸運的，他在獄中不僅把許許多多關(guān)于“自由的幻想”變?yōu)楝F(xiàn)實，更是憑借實際行動告訴其他的犯人，體制化是可以被打破的。

《肖申克的救贖》主題的闡釋和眾多好萊塢電影一樣，與人類文化緊密聯(lián)系著。救贖、體制化和自由等主題始終貫穿全片。每個人都是自己的上帝，主人公安迪的救贖之旅帶給了觀眾感動，也給予觀眾關(guān)于人作為個入的本源的思考。這不單單是一場救贖的思考，也在關(guān)于人性的思考。