董 敏
傳統(tǒng)音樂文化蘊(yùn)含儒家文化、道家文化等哲學(xué)理念。傳統(tǒng)音樂作品具有優(yōu)美靈動、意境之美等特點(diǎn)。而西方音樂文化更偏重于不同音色交織體驗(yàn),融合多種樂器,具有表達(dá)直接、效果立體等特點(diǎn)。《百鳥朝鳳》《彩云追月》和《二泉映月》等民族音樂改編曲或創(chuàng)作曲,在作曲手法及鋼琴演奏技巧中融入了中國傳統(tǒng)音樂元素,體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化底蘊(yùn),延伸了鋼琴演奏情感,為聽眾營造出美妙的音樂氛圍。這些具有中國傳統(tǒng)文化元素的優(yōu)秀鋼琴作品,立足本土音樂文化,運(yùn)用嫻熟的鋼琴演奏技巧,“讓鋼琴說中國話”,有效融合了中國傳統(tǒng)文化和西方音樂藝術(shù)表達(dá)方式。動靜相融的音樂旋律增添了更多的藝術(shù)之美與和諧之美,為聽眾帶來更多的音樂藝術(shù)體驗(yàn),使其深刻感受到樂曲背后的深厚情感內(nèi)涵。
中國傳統(tǒng)音樂文化具有和諧之美、結(jié)構(gòu)之美;而西方鋼琴則具有聲韻和諧、音域廣闊等演奏特點(diǎn)。
傳統(tǒng)音樂是在特定地域和族群環(huán)境文化中產(chǎn)生的音樂藝術(shù)。中國傳統(tǒng)音樂可分為民間音樂、文人音樂、宗教音樂和宮廷音樂[1]。中國傳統(tǒng)音樂是以宮、商、角、徵和羽五聲調(diào)式為基礎(chǔ),發(fā)展六聲和七聲調(diào)式音階。音樂表現(xiàn)形式注重旋律的表現(xiàn)性,講究旋律的韻味處理,強(qiáng)調(diào)意境之美。
傳統(tǒng)文化對音樂創(chuàng)作具有重要影響[2]。中國傳統(tǒng)音樂蘊(yùn)含了豐富的文化元素,凝聚了作家的創(chuàng)作智慧和精神追求。曲目名稱、曲調(diào)起伏和樂器演奏手法等都有著協(xié)調(diào)性的韻味,使聽眾沉浸于有意義的哲學(xué)思考,拓展其意象空間。中國傳統(tǒng)音樂主要采用單旋律方式,較少運(yùn)用和聲;多采用直線性時(shí)空音響結(jié)構(gòu),使某一音高隨時(shí)間出現(xiàn)持續(xù)和消亡變化,并不斷反復(fù)輪回。中國傳統(tǒng)音樂作品大多具有優(yōu)美靈動的特點(diǎn),將意境之美結(jié)合中華民族和諧美、含蓄美,重在挖掘單聲樂器的表達(dá)效果,通過流暢、統(tǒng)一的音樂色調(diào)來表現(xiàn)作品的節(jié)奏和旋律。
西方鋼琴在創(chuàng)作思維和演奏方式上有別于中國傳統(tǒng)樂器,其具有聲韻和諧、音域廣闊的演奏優(yōu)勢,往往借助技法和節(jié)奏直接表達(dá)情感,能夠激發(fā)聽眾意境的感受力和想象力。西方音樂文化重在不同音色交織體驗(yàn),融合多種樂器,表達(dá)和聲效果[3]。西方鋼琴多聲部織體運(yùn)用,其音響結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)立體的時(shí)空重構(gòu),具有恢弘大氣的特點(diǎn),將不同音高進(jìn)行有序疊加和組合。鋼琴擁有顫音、連奏、輕快、和弦、八度技巧和大跳技巧等演奏技巧。鋼琴演奏技巧還包括觸鍵技巧和彈奏方法。其中彈奏方法又分連奏法、斷奏法和特性奏法。五指組合包括音階、琶音、雙音、和弦與八度。掌握鋼琴彈奏技巧,結(jié)合樂曲背后的豐富內(nèi)涵,有利于觀眾快速進(jìn)入音樂意境。
具有中國傳統(tǒng)文化元素的優(yōu)秀鋼琴作品,如《百鳥朝鳳》《彩云追月》和《二泉映月》等民族音樂改編曲或創(chuàng)作曲,體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化底蘊(yùn),為聽眾營造出美妙的音樂氛圍。
王建中先生的《百鳥朝鳳》,傳承了中華民族傳統(tǒng)音樂的特點(diǎn),將中國傳統(tǒng)樂曲與西方樂器完美結(jié)合[4]。該作品將原本單聲的樂曲改編成多聲樂曲,靈活運(yùn)用鋼琴技法,采用鋼琴樂特有的節(jié)奏感突出鋼琴音域?qū)拸V和質(zhì)地豐富的音樂特色,使作曲技巧和演奏技法難度提高。鋼琴版《百鳥朝鳳》加入純四純五純八度和旋,以五聲調(diào)與和弦作為伴奏音型,融合了鋼琴的倚音、波音、顫音、琶音和泛音等鋼琴演奏技巧,完美詮釋了自然界中鳥鳴、流水等各種聲音,在保留濃郁的中國風(fēng)韻同時(shí),進(jìn)一步升華了主題,成為具有代表性的鋼琴曲。《百鳥朝鳳》巧妙運(yùn)用并融合倚音、顫音和琶音等鋼琴觸鍵演奏技巧,獲得鳥蟲爭鳴、眾鳥捧鳳的音樂場景?!栋嬴B朝鳳》保留了原嗩吶曲的旋律特色,通過鋼琴演奏技巧,將音樂速度和節(jié)奏緊密聯(lián)系,模仿鳥鳴、嗩吶的音色效果,淋漓盡致地展現(xiàn)了林中鳥蟲齊鳴的景象。
王建中先生鋼琴版《彩云追月》,有效融合鋼琴和中國管弦樂,采用鋼琴演奏技巧表現(xiàn)中國管弦樂器的音色效果,并加入拉丁美洲音樂中自由且富含變化的探戈節(jié)奏,具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和民族情調(diào)[5]。鋼琴曲《彩云追月》完美融合了中國傳統(tǒng)樂器的特點(diǎn)和鋼琴的演奏優(yōu)勢,使作品具有更多、更豐富的表現(xiàn)力和民族韻味。傳統(tǒng)民族管弦樂和西方鋼琴的完美結(jié)合,提升了《彩云追月》的受青睞程度。鋼琴版《彩云追月》旋律起承轉(zhuǎn)合,首尾呼應(yīng),以富含民族色彩的五聲音階作為裝飾音,運(yùn)用了鋼琴演奏中的顫音和八度等技法,呈現(xiàn)彩云與月的和諧之美。動靜相融的音樂旋律給觀眾帶來云月相追逐的音樂感受,使其感受樂曲背后的深厚情感內(nèi)涵。鋼琴曲《彩云追月》運(yùn)用顫音、連奏、輕快、和弦、八度技巧和大跳技巧等鋼琴演奏技巧,表達(dá)了豐富的音樂內(nèi)涵,完整傳達(dá)了其音樂藝術(shù)以及情感背景。鋼琴踏板是鋼琴演奏的靈魂,采用踏板增強(qiáng)了音樂旋律的流暢性。
儲旺華老師的鋼琴版《二泉映月》,將二胡單線旋律改編為鋼琴立體和聲[6]。該作品旋律跌宕起伏、意境深邃,在保留原有的民族韻味的同時(shí),融合了鋼琴恢弘大氣的特點(diǎn),演繹了作者如泣如訴、如悲似怒的情調(diào),并將敢于同命運(yùn)斗爭的頑強(qiáng)精神加入到新的鋼琴版樂曲中。鋼琴版《二泉映月》特點(diǎn)之一是情景交融,呈現(xiàn)了流浪藝人的生活感受和倔強(qiáng)不屈的性格,表達(dá)了社會底層藝人熱愛生活、熱愛音樂和敢于同命運(yùn)抗?fàn)幍木瘛?/p>
具有中國傳統(tǒng)文化元素的優(yōu)秀鋼琴作品,如《彩云追月》《梅花三弄》《二泉映月》《百鳥朝鳳》和《平湖秋月》等民族音樂改編曲或創(chuàng)作曲,意境優(yōu)美、主題詩意化,以豐富多樣的風(fēng)格、復(fù)雜的曲體和深刻的內(nèi)涵,體現(xiàn)出一定的民族風(fēng)格和音樂特點(diǎn),體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化底蘊(yùn),延伸了鋼琴演奏情感,為聽眾營造出美妙的音樂氛圍。在作曲手法及鋼琴演奏技巧中融入中國傳統(tǒng)音樂元素,創(chuàng)作具有濃郁中華民族風(fēng)格的優(yōu)秀鋼琴作品。中國傳統(tǒng)音樂文化體現(xiàn)了人與自然萬物的和諧相處,追求創(chuàng)作者的情感體驗(yàn)與外部環(huán)境事物的統(tǒng)一性,所創(chuàng)作的作品具有自然的美感。中國傳統(tǒng)音樂具有獨(dú)特的民族化風(fēng)格和傳統(tǒng)文化元素,承載了中國文化與民族精神。涌現(xiàn)出的優(yōu)秀鋼琴作品具有題材內(nèi)容豐富、技法多樣和精湛的技巧、藝術(shù)感染力強(qiáng)等特點(diǎn),充分表達(dá)了中華民族的道德生活與情感,具有濃郁的民族化音樂風(fēng)格和豐富的傳統(tǒng)文化價(jià)值。
中國鋼琴作品創(chuàng)作具有民族調(diào)式與傳統(tǒng)功能和聲相融、調(diào)式體系半音化和獨(dú)特的彈奏技巧與音樂表現(xiàn)形式等特征,并具有意境深遠(yuǎn)、融合自然、和諧有序、節(jié)奏舒緩和動靜結(jié)合等特點(diǎn),反映了人與自然和諧的哲學(xué)思想,體現(xiàn)了意境之美。中國鋼琴音樂重視音樂內(nèi)在氣質(zhì),通過變化音區(qū)和伸縮旋律來營造人與自然和諧的氣氛,使情景交融,進(jìn)一步提升了音樂的意境,抒發(fā)了內(nèi)在情感。融合中國傳統(tǒng)音樂元素和西方現(xiàn)代音樂元素,如著名音樂家朱林蕾立足本土優(yōu)秀文化,將廣西山歌音樂元素融入鋼琴創(chuàng)作中,所創(chuàng)作的作品《容州音畫》列入世界鋼琴名曲庫,更好地將廣西南部文化向世界傳播。
結(jié)合中國傳統(tǒng)音樂文化,中西兼容并蓄,為具有傳統(tǒng)特色的音樂注入新血液,賦予新的生命,傳承和弘揚(yáng)了中華民族音樂文化。
融合中國古典民族韻味,傳播和弘揚(yáng)中國民族文化[7][8]。中國優(yōu)秀鋼琴作品技法成熟,既保持了樂曲的原有特征,又充分運(yùn)用鋼琴豐富的演奏技巧,對曲式結(jié)構(gòu)與和聲語言進(jìn)行創(chuàng)新,更好地發(fā)揮了鋼琴的模仿力和表現(xiàn)力。結(jié)合中國傳統(tǒng)音樂文化,中西兼容并蓄,融合、吸收西方鋼琴創(chuàng)作和演奏技法,創(chuàng)作、發(fā)展具有中國傳統(tǒng)特色的鋼琴作品,促進(jìn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化的傳承與發(fā)展。以傳統(tǒng)音樂文化為背景的中國鋼琴音樂,結(jié)合地域特色,汲取各地豐富多彩的音樂民俗文化,以民間歌曲、民族器樂曲為素材,結(jié)合西方音樂文化,形成了在樂曲結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)意境和文化內(nèi)涵價(jià)值等方面具有獨(dú)特風(fēng)格的中國鋼琴音樂作品,豐富了傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)力和模仿力,從多視角擴(kuò)展鋼琴的演奏技法和表現(xiàn)手法,在聽覺和演奏上獲得更好的體驗(yàn)效果。
不斷完善、發(fā)展傳統(tǒng)創(chuàng)作技法和演奏藝術(shù)處理,有效融合鋼琴與中國傳統(tǒng)音樂文化,提高音樂創(chuàng)作水平,為具有傳統(tǒng)特色的音樂注入新血液,賦予新的生命,傳承和弘揚(yáng)民族音樂文化,創(chuàng)造優(yōu)秀鋼琴作品。在較高的音樂文化修養(yǎng)基礎(chǔ)上,積極利用情感體驗(yàn),練就高超的演奏技藝,舍糟柏、取精華,追求突破與創(chuàng)新。立足中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式,學(xué)習(xí)傳統(tǒng)音樂文化,以聲傳韻,以韻傳情,準(zhǔn)確體現(xiàn)出作品的意境、神韻。將傳統(tǒng)音樂文化與西方鋼琴技術(shù)有效融合,有利于向外國人傳播中華民族傳統(tǒng)音樂,推動中國傳統(tǒng)音樂文化的保護(hù)和傳承。
中國傳統(tǒng)樂曲作品是優(yōu)秀鋼琴作品改編的重要來源,也為日后的創(chuàng)作提供靈感。在傳承與發(fā)展傳統(tǒng)音樂文化的過程中,需要關(guān)注音樂的民族性,運(yùn)用鋼琴演奏的魅力,展現(xiàn)更好的作品效果。中國鋼琴音樂創(chuàng)作時(shí),結(jié)合傳統(tǒng)音樂與西方鋼琴特點(diǎn),有效融合中西兩種音樂文化,保持傳統(tǒng)音樂作品韻味的同時(shí),充分利用西方鋼琴的表達(dá)優(yōu)勢。結(jié)合中西兩種音樂文化特點(diǎn)和思維邏輯,以鋼琴為載體,創(chuàng)新設(shè)計(jì)演奏技法,發(fā)揮五聲調(diào)式和聲的融合優(yōu)勢,展現(xiàn)傳統(tǒng)音樂五聲調(diào)式的獨(dú)特風(fēng)格。將現(xiàn)代音樂元素融入傳統(tǒng)音樂文化,賦予了傳統(tǒng)音樂新的生命力。
西方鋼琴音樂有著西方哲學(xué)理念,中西方音樂交融中哲學(xué)理念不免會發(fā)生碰撞。創(chuàng)作時(shí),需要掌握傳統(tǒng)樂曲創(chuàng)作的審美原則,反復(fù)揣摩原有曲目樂器的效果特征;汲取中國傳統(tǒng)音樂文化的豐富養(yǎng)分,借鑒西方鋼琴音樂技法;合理調(diào)整結(jié)構(gòu),創(chuàng)作適合于傳統(tǒng)音樂文化哲學(xué)表達(dá)方式的鋼琴作品。中國傳統(tǒng)民族樂器形式多樣,如二胡、洞簫和嗩吶,具有音色獨(dú)特、情感表達(dá)多樣等特點(diǎn)。創(chuàng)作具有中國傳統(tǒng)音樂文化的鋼琴作品過程中,可充分借鑒中國不同樂器音色特點(diǎn)。創(chuàng)作時(shí),求同存異,在保留原有的傳統(tǒng)音樂旋律的同時(shí),添加鋼琴特有的旋律,用西方樂器演繹傳統(tǒng)音韻美,提升鋼琴作品的文化品味和藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)涵。
中國優(yōu)秀鋼琴作品風(fēng)格多樣,內(nèi)涵深刻,既保持著濃厚的中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化特征,又充分運(yùn)用鋼琴豐富的演奏技巧對曲式結(jié)構(gòu)、和聲語言進(jìn)行創(chuàng)新,更好地發(fā)揮了鋼琴的模仿力和表現(xiàn)力,有效表達(dá)了創(chuàng)作者的藝術(shù)想象和情感,有著極高的藝術(shù)品味和審美價(jià)值。結(jié)合時(shí)代發(fā)展的需要,立足本地傳統(tǒng)文化,在分析中國傳統(tǒng)音樂作品內(nèi)涵的基礎(chǔ)上,汲取豐富多彩的音樂文化,將鋼琴樂器演奏藝術(shù)特色完美融合,創(chuàng)作出優(yōu)秀的鋼琴作品,為傳統(tǒng)音樂注入新血液,賦予新的生命。讓觀眾能夠諦聽傳統(tǒng)音韻的美妙回音,展現(xiàn)東方音樂魅力,呈現(xiàn)中華文化特色的音樂情感和思想,有利于傳統(tǒng)音樂文化的傳承與發(fā)揚(yáng)。
四川民族學(xué)院學(xué)報(bào)2019年3期