王彩胤 曲玉紅

摘? ? 要： 契訶夫是世界著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，他在作品中塑造了多余人、地主、農(nóng)民等形象。其中，官員形象亦值得深入研究。這些小官員在俄國(guó)歷史發(fā)展中起到了重要作用，也是契訶夫作品中重要的系列人物形象。本文對(duì)小官員這一系列形象特征進(jìn)行分析，主要有媚上欺下、見風(fēng)使舵，人人自危、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，心理扭曲、人格異化等三大特征。這些小官員是19世紀(jì)俄國(guó)沙皇專制的產(chǎn)物，也是契訶夫用來揭露“牢獄時(shí)代”俄國(guó)黑暗社會(huì)的有力武器。

關(guān)鍵詞： 牢獄時(shí)代? ? 契訶夫? ? 小官員? ? 形象特征

契訶夫出生于19世紀(jì)60年代，是俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，后世稱契訶夫、莫泊桑和歐·亨利為“世界三大短篇小說家”。契訶夫在小說中創(chuàng)造的小官員形象在小說史上有著重要的歷史地位。契訶夫生長(zhǎng)于俄國(guó)的底層社會(huì)，經(jīng)過自己奮斗成了一名醫(yī)生，豐富的經(jīng)歷使他熟悉社會(huì)各個(gè)階層的生活，他熱愛祖國(guó)，同情底層人民，對(duì)當(dāng)時(shí)腐朽的專制制度強(qiáng)烈不滿，于是走上了文學(xué)道路，通過自己的作品，對(duì)當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)的丑惡現(xiàn)象進(jìn)行了無情的揭露和批判，希望打碎這個(gè)舊世界，建立一個(gè)嶄新的世界。他一生寫了近四百五十篇中短篇小說，他的作品對(duì)俄國(guó)文學(xué)和世界文學(xué)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

十九世紀(jì)末的俄國(guó)，被列寧稱之為“牢獄時(shí)代”。契訶夫妙筆生花向腐朽黑暗的專制社會(huì)開戰(zhàn)，刻畫了俄國(guó)尖銳的社會(huì)矛盾，他希望通過作品“揭露社會(huì)丑惡，揭示變革的需要，激勵(lì)人們憧憬未來，追求美好的生活”。契訶夫用小說無情鞭撻統(tǒng)治階級(jí)，嘲諷官場(chǎng)黑暗，他的作品中創(chuàng)造了一系列小官員形象，這些官員總體形象特征是：媚上欺下、見風(fēng)使舵;人人自危、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢;心理扭曲、人格異化。通過這些人物，契訶夫生動(dòng)展示了封建專制制度的腐朽與沒落。

一、媚上欺下，見風(fēng)使舵

在契訶夫的作品里，媚上欺下、見風(fēng)使舵是很多官員的通病，這些小官員深受封建專制制度的迫害，同時(shí)也是統(tǒng)治階級(jí)的幫兇，等級(jí)觀念已經(jīng)深入骨髓，對(duì)上級(jí)溜須拍馬、阿諛奉承;對(duì)下級(jí)和百姓蠻橫霸道、剝削欺詐。最典型的人物是《變色龍》中的警官奧楚蔑洛夫，他在街上巡邏，遇到一條狗咬人，警官對(duì)巡警說：“這條狗得打死才成。不許拖延！這多半是條瘋狗。”當(dāng)有人說狗像是日加洛夫?qū)④娂业?，奧楚蔑洛夫立刻變了語氣：“……只是有一件事我不懂：它怎么會(huì)咬你的……我可知道你們這些魔鬼！”

奧楚蔑洛夫?qū)Υ泛捅灰撕樟艚鸬膽B(tài)度瞬息萬變，從起初的要打死狗為赫留金主持公道，聽說是將軍家的狗，他的態(tài)度變成懷疑赫留金自己弄破了手，想訛詐狗主人的錢;有一個(gè)巡警說這狗不是將軍家的狗，于是奧楚蔑洛夫罵狗“完全是下賤胚子”;可是將軍家的廚師說這狗是將軍哥哥的狗，奧楚蔑洛夫整個(gè)臉上洋溢著動(dòng)情的笑容夸贊小狗伶俐。他趨炎附勢(shì)、欺下媚上、見風(fēng)使舵的丑惡嘴臉展露無遺。他就是一個(gè)厚顏無恥的兩面派，是名副其實(shí)的變色龍。

在《脖子上的安娜》這篇小說中，莫杰斯特·阿列克謝伊奇也是這樣一個(gè)小官員，他不但自己諂媚上級(jí)，還讓妻子幫自己拉攏上級(jí)，溜須拍馬。阿列克謝伊奇還帶妻子去舞會(huì)，使勁夸贊自己的妻子漂亮，忽然他換了一本正經(jīng)的語氣接下去說：“是我使你得到了幸福，今天你也同樣能使我得到幸福。我求你跟大人的夫人結(jié)識(shí)！看在上帝的份上！通過她我就能弄到主任奏事官的職位了！”

安娜受丈夫擺布，說法語、跳舞、社交，在丈夫的指揮下替他拉攏巴結(jié)各層官員，幫丈夫獲得了覬覦已久的職位。契訶夫通過寫安娜的命運(yùn)揭示了官僚體制的黑暗。

契訶夫作品中的這些官員媚上欺下、阿諛奉承、見風(fēng)使舵，由此可見，俄國(guó)當(dāng)時(shí)的專制制度已經(jīng)腐敗透頂，正在走向滅亡。

二、人人自危，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢

契訶夫作品中的這些官員在媚上欺下、見風(fēng)使舵的同時(shí)，更是人人自危、如履薄冰?；燠E于“牢獄時(shí)代”的官場(chǎng)，這些小官員每天都惶惶不可終日。最典型的人物是《小公務(wù)員之死》中的庶務(wù)官伊凡·德米特里·切爾維亞科夫，他在劇院里看戲，一不小心打了個(gè)噴嚏，將唾沫濺到了坐在前排的三品文官布里扎洛夫?qū)④娚砩?，切爾維亞科夫害怕將軍怪罪自己，因而一而再再而三地道歉，弄得將軍由哭笑不得到大發(fā)雷霆;切爾維亞科夫執(zhí)著地申訴自己毫無冒犯之心，屢次登門道歉，最后將軍忍無可忍，氣得臉色發(fā)青、渾身打顫，大喝一聲：“滾出去！”

切爾維亞科夫嚇呆了。他“感到肚子里什么東西碎了。什么也看不見，什么也聽不著，他一步一步退到門口。他來到街上，步履艱難地走著……他懵懵懂懂地回到家里，沒脫制服，就倒在長(zhǎng)沙發(fā)上，后來就……死了”。切爾維亞科夫一心想以道歉排遣內(nèi)心恐懼，一個(gè)小官員由于懼怕權(quán)貴，謹(jǐn)小慎微、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰，最后死在了惶恐中，可見專制制度下的官場(chǎng)多么可怕。

《在釘子上》這篇作品描寫了小文官斯特魯奇科夫請(qǐng)同事們到自己家吃飯，結(jié)果一進(jìn)門發(fā)現(xiàn)一個(gè)大官的制帽掛在釘子上：官員們面面相覷，頓時(shí)臉色發(fā)白……“是的，他在這兒”，斯特魯奇科夫支支吾吾，大官在他家里。一群小文官看到大官的帽子掛在斯特魯奇科夫家的墻上，嚇得沒敢進(jìn)屋，躲到了外面的小飯館里。過了一個(gè)半小時(shí)，他們?cè)俅稳ニ固佤斊婵品蚣依?，發(fā)現(xiàn)又有一頂帽子掛在釘子上：這次掛的是普羅卡季洛夫的帽子，也是一個(gè)有權(quán)勢(shì)的大人物。斯特魯奇科夫非常沮喪，他們只好又回小飯館等著。同事們都安慰斯特魯奇科夫，“他在你家坐上一個(gè)鐘頭，保管你……十年官運(yùn)亨通。福星高照呀，老兄”。

作品中的這些大官始終沒有露面，掛在釘子上的貂皮帽子成了大官的象征，飽含深刻的寓意，森嚴(yán)的等級(jí)觀念和尊卑意識(shí)沉沉地壓在這些小文官的心上，他們看到帽子時(shí)，“面面相覷”，“臉色發(fā)白”，而后悄然退到小飯館。這些小官員喘不過氣來，他們既害怕權(quán)貴，又憧憬著自己成為權(quán)貴，他們?cè)诠賵?chǎng)上人人自危、如履薄冰，內(nèi)心非常痛苦。

三、心理扭曲，人格異化

黑暗的官場(chǎng)使這些小官員感到壓抑，想要逃離，卻又不舍，心靈扭曲、人格異化。契訶夫說：“我的目標(biāo)是一箭雙雕——真正的描寫生活，順便證明這種生活怎樣反常?！彼J(rèn)真地描寫社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)，卻揭露了這社會(huì)的反常和扭曲?！缎∪宋铩分械木牌肺墓倌S拉濟(jì)莫夫復(fù)活節(jié)還在值班，年年如此，他煩透了，“莫非從值班室溜走”？涅維拉濟(jì)莫夫想道。逃跑以后呢？這些社會(huì)底層的小官員能逃到哪里呢？就像出走的娜拉一樣，不會(huì)有好結(jié)果。即使逃出了公署，最后還得回到自己的住所，“而他的住所比值班室更陰暗、更糟糕……”復(fù)活節(jié)這一天過得很舒服，“可是往后又怎樣呢？依舊是陰暗的四壁，依舊要受雇于人代人值班，依舊要寫這種賀信……”

陰暗、糟糕的環(huán)境襯托著他壓抑的心靈，想逃離又無處可逃，逃到哪里都一樣黑暗。他們看不到光明，找不到出路，只好忍住現(xiàn)實(shí)的折磨，還要在過節(jié)值班的時(shí)候忍住惡心討上司的歡心，給上司寫過節(jié)的賀信，這份賀信就是他唯一能夠想到的擺脫困境的種種辦法，就是寫賀信給他那個(gè)十分憎恨又怕懼的上司，“十年來，他一直向這個(gè)人請(qǐng)求把他從十六盧布的職位提升到十八盧布的職位上……”

“啊……你還在這里跑，鬼東西”。他憤恨地一巴掌拍在那只不幸讓他看到的蟑螂身上，“真討厭”。最后這一段描寫，他恨恨地拍死這只跑來跑去的蟑螂，發(fā)泄著他對(duì)上司的怨恨，實(shí)際上也是發(fā)泄著對(duì)當(dāng)時(shí)官場(chǎng)黑暗的不滿。他想逃離，又無處可逃，統(tǒng)治階級(jí)的壓榨使他心理矛盾而扭曲，偶爾一絲覺醒，也被這無情的黑暗吞噬掉。

在《勝利者的勝利》這篇作品中，一個(gè)叫柯祖林的退休的十四等文官是權(quán)貴的代表，他從一個(gè)可憐的小官員爬到了十四等文官的位置?？部赖墓賵?chǎng)經(jīng)歷讓他心靈扭曲、人格異化。柯祖林盡管退休了，還是當(dāng)?shù)貦?quán)貴的代表，他報(bào)復(fù)以前的上司，讓他演悲劇、吃胡椒面包。讓另一個(gè)小官員“繞著桌子跑，學(xué)小公雞叫”。小官員父子兩人賠著笑臉，愉快地踩著碎步繞桌子跑了起來?！翱?！兩人一邊叫著，跑得更歡快了。小官員的兒子一邊跑，一邊想：“我就要做助理文書了！”

這群可憐的小官員心靈扭曲到何種地步，為了巴結(jié)討好上司，不顧人格、言聽計(jì)從，吃胡椒面包、學(xué)雞叫，心里還高興地想著“我就要做助理文書了”。短短篇幅就刻畫了這群官員生動(dòng)的形象，揭示了黑暗的官場(chǎng)和腐朽的社會(huì)造成的小官員人性的扭曲異化。

盧卡奇在《歷史與階級(jí)意識(shí)》中指出：“異化是一種在一定社會(huì)條件下實(shí)現(xiàn)的特殊變種?！碑?dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)是垂危的沙皇封建統(tǒng)治和新萌芽的資本主義勢(shì)力都在加緊對(duì)全國(guó)的統(tǒng)治與壓榨。統(tǒng)治者迫害進(jìn)步人士，禁錮民主思想，黑暗的社會(huì)吞噬下層官員的人格尊嚴(yán)，人的本性受到壓迫，使他們扭曲變異。

契訶夫用犀利的筆無情地抨擊著俄國(guó)社會(huì)的“牢獄時(shí)代”，揭示了黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)對(duì)人性的壓迫與戕害。巴金說：“他的作品中沒有一篇不跟政治有關(guān)，沒有一篇跟當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活脫節(jié)……”契訶夫的作品通過描寫這些小官員的心理扭曲、人格異化，揭露了“牢獄時(shí)代”沙皇的專制統(tǒng)治和俄國(guó)社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)，為世界小說史留下了一批生動(dòng)的小官員形象。

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