許 璐

關(guān)于湖北大鼓名家付群剛的研究?jī)H見(jiàn)歐陽(yáng)亮的《付群剛湖北大鼓免費(fèi)傳習(xí)班考察報(bào)告》①歐陽(yáng)亮：《付群剛湖北大鼓免費(fèi)傳習(xí)班考察報(bào)告》，《大眾文藝》2015年第3期，第47-49頁(yè)。，該文對(duì)傳習(xí)班的辦學(xué)背景、教學(xué)內(nèi)容與手段、社會(huì)影響等做了考察梳理,并綜合評(píng)估了其優(yōu)勢(shì)與局限,提出相應(yīng)對(duì)策建議。湖北大鼓作為湖北地域文化的代表，有著140年悠久的歷史，目前有關(guān)湖北大鼓名家唱腔的研究還是一個(gè)空白?；诖?，筆者將目光投向了湖北大鼓名家付群剛，將他的湖北大鼓唱腔作為本文研究的重點(diǎn)。

付群剛在40多年的舞臺(tái)實(shí)踐中，逐漸成長(zhǎng)為一位非常出色的湖北大鼓名家。他自編自演的湖北說(shuō)唱《周總理吃食堂》獲全國(guó)第十一屆群星獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，近些年來(lái)，由他創(chuàng)演的曲藝作品屢獲國(guó)家級(jí)政府大獎(jiǎng)，近期，他創(chuàng)演的湖北大鼓《詩(shī)仙擱筆》在上海喜獲第十八屆群星獎(jiǎng)。2018年付群剛評(píng)定為湖北大鼓國(guó)家級(jí)傳承人，在繼承湖北大鼓傳統(tǒng)唱腔的同時(shí)，不斷總結(jié)與思考如何使湖北大鼓融入現(xiàn)代人生活，與時(shí)俱進(jìn)等問(wèn)題。他倡導(dǎo)湖北大鼓要“活態(tài)傳承”“生產(chǎn)性保護(hù)”，開(kāi)展了湖北大鼓進(jìn)校園、湖北大鼓山鄉(xiāng)行、湖北大鼓傳習(xí)班等一系列傳承活動(dòng)。不論是從藝術(shù)性還是從社會(huì)影響力來(lái)看，他是湖北大鼓的代表性人物。而在其演唱的眾多傳統(tǒng)唱段中，《三婿拜壽》最具有代表性和典型性的曲目。

本文的研究重點(diǎn)是以音響形態(tài)分析的方法來(lái)研究付群剛唱腔藝術(shù)。所謂音響形態(tài)分析，是指以研究對(duì)象的錄音錄像為主，并結(jié)合參考樂(lè)譜形態(tài)的一種分析方法。嘗試運(yùn)用蔡際洲提出的傳統(tǒng)音樂(lè)音響形態(tài)“音高要素”“節(jié)奏要素”“力度要素”“音色要素”②蔡際洲參考于會(huì)泳、董維松關(guān)于“潤(rùn)腔”的表述，提出傳統(tǒng)音樂(lè)音響形態(tài)研究的四大要素：音高要素、節(jié)奏要素、力度要素和音色要素，進(jìn)一步說(shuō)明，音高要素是與“吟猱綽注”相關(guān)的各種波音、顫音、滑音、裝飾音的運(yùn)用情況；節(jié)奏要素是速度的規(guī)律性與非規(guī)律性情況、重拍在板上或眼上的出現(xiàn)情況；力度要素是演唱演奏中，總體音量大小變化及其發(fā)展趨勢(shì)。人聲演唱的“字”與“腔”的音量變化、器樂(lè)演奏的“聲”與“韻”的音量變化；音色要素是各種與“常規(guī)”聲音品質(zhì)不同的要素。詳參蔡際洲：《中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)分析概略》，2019年度國(guó)家藝術(shù)基金“民族音樂(lè)形態(tài)研究人才培養(yǎng)”授課內(nèi)容PPT，2019年7月13日于廣州星海音樂(lè)學(xué)院。來(lái)研究付群剛湖北大鼓《三婿拜壽》的唱腔藝術(shù)。并在上述四種“要素”的基礎(chǔ)上，將觀察角度演繹為相對(duì)應(yīng)的且適于表述湖北大鼓演唱的“音高性處理”“節(jié)奏性處理”“力度性處理”“音色性處理”，對(duì)付群剛湖北大鼓《三婿拜壽》的唱腔進(jìn)行研究。蔡際洲提出，在對(duì)具體音響形態(tài)分析的過(guò)程中，有兩種判斷方式：一是主觀方式，即憑借作者對(duì)音響的聆聽(tīng)來(lái)進(jìn)行研究。二是客觀方式，即運(yùn)用計(jì)算機(jī)軟件來(lái)對(duì)音響做分析③詳參蔡際洲：《中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)分析概略》，2019年度國(guó)家藝術(shù)基金“民族音樂(lè)形態(tài)研究人才培養(yǎng)”授課內(nèi)容PPT。。本文對(duì)音響形態(tài)的分析依據(jù)實(shí)際情況運(yùn)用了上述兩種判斷方式。

本文研究的主要來(lái)源是付群剛演唱的湖北大鼓《三婿拜壽》的視頻音頻資料。付群剛提供給筆者他在三個(gè)不同場(chǎng)合演唱該唱段的視頻資料：（一）2011年2月14日中國(guó)河南馬街書(shū)會(huì)比賽現(xiàn)場(chǎng)，時(shí)長(zhǎng)10分05秒；（二）2017年湖北浠水縣鼓書(shū)藝術(shù)培訓(xùn)班演唱，時(shí)長(zhǎng)8分54秒；時(shí)長(zhǎng)8分54秒；（三）2018年1月21日“付群剛湖北大鼓免費(fèi)傳習(xí)班”教室，時(shí)長(zhǎng)10分17秒。從視頻音質(zhì)和畫(huà)質(zhì)方面，并結(jié)合付群剛本人口述“第三段視頻是我最滿意的一次表演，最能體現(xiàn)出湖北大鼓的‘穩(wěn)勁、卯勁、策勁、巧勁’”。故筆者選取第三段視頻資料作為本文的研究樣本。

筆者將樣本視頻導(dǎo)入計(jì)算機(jī)音頻處理軟件Sony sound forge9.0，仔細(xì)聆聽(tīng)并根據(jù)大過(guò)門將唱段分為4個(gè)段落。以下筆者將從付群剛演唱《三婿拜壽》的音高性處理、節(jié)奏性處理、力度性處理和音色性處理四個(gè)方面對(duì)其唱腔藝術(shù)進(jìn)行音響形態(tài)的分析。

一、音高性處理

這里的音高性處理，指的是付群剛在實(shí)際演唱湖北大鼓《三婿拜壽》中各種裝飾音的運(yùn)用情況。根據(jù)反復(fù)聆聽(tīng)音響以及記譜發(fā)現(xiàn)：付群剛在演唱湖北大鼓《三婿拜壽》中使用了大量的上波音、前倚音和后倚音、上滑音和下滑音、顫音等裝飾音。

（一）上波音，裝飾音的一種。由主要音開(kāi)始，接著演唱它上方的鄰音后又回到主要音，用符號(hào)表示。付群剛在演唱湖北大鼓《三婿拜壽》第一段第一句時(shí)，用到了兩個(gè)上波音。如譜例1所示：

譜1 《三婿拜壽》第一段第一句

（付群剛 演唱 許璐 記譜）

（二）前倚音，裝飾音的一種。出現(xiàn)在音符之前的小音符。付群剛在演唱湖北大鼓《三婿拜壽》第一段第二句時(shí)，在第四小節(jié)第一拍出現(xiàn)一個(gè)前倚音（見(jiàn)譜2）。

譜2 《三婿拜壽》第一段第二句

（付群剛 演唱 許璐 記譜）

（三）后倚音，裝飾音的一種。主要出現(xiàn)在音符之后的小音符。付群剛在演唱湖北大鼓《三婿拜壽》第二段第七句時(shí)，在第2小節(jié)出現(xiàn)一個(gè)后倚音（見(jiàn)譜3）。

譜3 《三婿拜壽》第二段第七句

（付群剛 演唱 許璐 記譜）

（四）上滑音，裝飾音的一種。從一音向上滑至另一音，即由低音滑向高音。付群剛在演唱湖北大鼓《三婿拜壽》第二段第八句時(shí)，在第三小節(jié)第一拍出現(xiàn)一個(gè)上滑音（見(jiàn)譜4）。

譜4 《三婿拜壽》第二段第八句

（付群剛 演唱 許璐 記譜）

（五）下滑音，裝飾音的一種。從一音向下滑至另一音，即由高音滑向低音。付群剛在演唱湖北大鼓《三婿拜壽》第四段第三句時(shí)，在第一小節(jié)第一拍出現(xiàn)一個(gè)下滑音（見(jiàn)譜5）。

譜5 《三婿拜壽》第四段第三句

（付群剛 演唱 許璐 記譜）

（六）顫音，裝飾音的一種。是主要音和他上方相鄰音快速而均勻地交替進(jìn)行。付群剛在演唱湖北大鼓《三婿拜壽》第二段最后一句最后一小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)顫音（見(jiàn)譜6）。

譜6 《三婿拜壽》第二段最后一句最后三小節(jié)

（付群剛 演唱 許璐 記譜）

從表1可以看出，付群剛湖北大鼓《三婿拜壽》唱腔音高性處理中上波音共38個(gè)，前倚音共20個(gè)，后倚音共25個(gè)。其中第一段上波音有4個(gè)，分別出現(xiàn)在re、sol兩個(gè)音上，前倚音共4個(gè)，分別出現(xiàn)在re、sol、la三個(gè)音上，上滑音有2個(gè)，未出現(xiàn)后倚音、下滑音及顫音；第二段上波音有5個(gè)，分別出現(xiàn)在re、sol、la三個(gè)音上，前倚音僅一個(gè)出現(xiàn)在re音上，與第一段不同的是，出現(xiàn)了4個(gè)后倚音，分別出現(xiàn)在sol、la、mi三個(gè)音上，1個(gè)上滑音和4個(gè)下滑音，除此之外，出現(xiàn)了整個(gè)唱段唯一一個(gè)顫音；第三段上波音及前、后倚音數(shù)量明顯增多，12個(gè)上波音出現(xiàn)在re、sol、la三個(gè)音上，10個(gè)前倚音出現(xiàn)在 re、la、do、mi四個(gè)音上，6個(gè)后倚音出現(xiàn)在 re、la、do、mi四個(gè)音上，除此之外還有1個(gè)上滑音和3個(gè)下滑音；第四段各類裝飾音出現(xiàn)得較為平均且數(shù)量最多，17個(gè)上波音集中出現(xiàn)在re、la兩個(gè)音上，前倚音共5個(gè)，出現(xiàn)在la、do兩音上，后倚音共15個(gè)，分布在re、do、la、mi、sol五個(gè)音上，與前面三段最大不同的是，第四段出現(xiàn)了大量的上、下滑音，唱腔更為瀟灑、潑辣，這些滑音的運(yùn)用增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力，地方色彩更加濃郁。

表1 付群剛《三婿拜壽》各段落音高性處理一覽表

將唱段的唱腔部分的音級(jí)數(shù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)（不算樂(lè)器過(guò)門，也不算裝飾音符），只累計(jì)音的個(gè)數(shù)，不論時(shí)值，然后將唱段的裝飾音累計(jì)，計(jì)算出被裝飾音的音數(shù)占全唱段音數(shù)的百分比，統(tǒng)計(jì)出結(jié)果如表2所示：

表2 付群剛《三婿拜壽》裝飾音運(yùn)用率一覽表

從表2、表3可直觀看出，付群剛《三婿拜壽》運(yùn)用裝飾音音數(shù)為8%，其中倚音共45個(gè)，上波音38個(gè)，滑音24個(gè)，顫音1個(gè)。據(jù)付群剛本人口述，“湖北大鼓用黃陂話演唱，由于黃陂話本身調(diào)值的特點(diǎn)，故倚音運(yùn)用較多”，以上統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)與付群剛本人的描述是一致的。

表3 付群剛《三婿拜壽》各裝飾音運(yùn)用一覽表

董維松在《論潤(rùn)腔》④董維松：《論潤(rùn)腔》，《中國(guó)音樂(lè)》2004年第4期，第62-74頁(yè)。中提到，音高式的潤(rùn)腔是最基本的、最普遍的一種潤(rùn)腔方法。在戲曲、曲藝等傳統(tǒng)音樂(lè)中,情況更為明顯。其作用主要為正字、表現(xiàn)風(fēng)格、顯示流派、表達(dá)情感。為了更加清晰地看到裝飾音與字的對(duì)應(yīng)關(guān)系，筆者將運(yùn)用裝飾音的音級(jí)與對(duì)應(yīng)的字進(jìn)行了整理，以了解字腔關(guān)系。如表4所示：

表4 付群剛《三婿拜壽》裝飾音與唱詞對(duì)應(yīng)一覽表

從表4可以看出，上波音大多出現(xiàn)在平聲字上，個(gè)別的諸如“個(gè)”“式”“下”“宴”這些去聲字也用波音來(lái)裝飾，由于上波音是由主要音開(kāi)始，接著演唱它上方的鄰音后又回到主要音，音高為先上行后下行，而去聲字中陰去字調(diào)值為3 5，對(duì)應(yīng)音高為上行。因此，去聲字用上波音進(jìn)行裝飾也基本符合依字行腔的規(guī)律。前倚音大多用于平聲字；后倚音除了用于平聲字外，還大量用于去聲字；上、下滑音由于有了較為明確的曲調(diào)進(jìn)行方向，故可以清楚的看出字與腔的行腔關(guān)系，如“外”字上出現(xiàn)上滑音，“外”為去聲字（陰去),調(diào)值為3 5，調(diào)名為中升調(diào)，故字與腔的音調(diào)對(duì)應(yīng)，再如“得”字上出現(xiàn)上滑音，“得”為入聲字，調(diào)值1 2，調(diào)名為低升調(diào)，字腔音調(diào)對(duì)應(yīng)。而下滑音所對(duì)應(yīng)的“哪”“手”“寶”“好”“我”“寫(xiě)”“酒”“幾”，這些都是上聲字，調(diào)值為5 3，調(diào)名為高降調(diào)，字與腔音調(diào)也正好對(duì)應(yīng)。據(jù)付群剛本人口述，他談到“說(shuō)唱字當(dāng)先，字正腔使圓，腔必隨字走”，以上統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，也充分說(shuō)明他在運(yùn)用各種裝飾音時(shí)考慮了字調(diào)與音調(diào)結(jié)合問(wèn)題。

筆者對(duì)付群剛《三婿拜壽》裝飾音與各種不同調(diào)值的運(yùn)用情況進(jìn)行定量統(tǒng)計(jì)，以期可以看出字調(diào)與裝飾音的關(guān)系，如表5所示：

表5 付群剛《三婿拜壽》字腔關(guān)系對(duì)應(yīng)一覽表

從表5可以看出，大量的陽(yáng)平字用上波音進(jìn)行裝飾，部分用前倚音進(jìn)行裝飾。大量上聲字用下滑音進(jìn)行裝飾，入聲字多用后倚音裝飾，陰平字以及去聲字使用的裝飾音種類較為多樣。

二、節(jié)奏性處理

節(jié)奏性處理是指運(yùn)用速度、重拍等節(jié)奏要素，對(duì)唱腔進(jìn)行處理的一種方法。誠(chéng)如蔡際洲提出的，它是速度的規(guī)律性與非規(guī)律性情況、重拍在板上或眼上的出現(xiàn)情況。本文主要從速度和重拍兩個(gè)方面對(duì)付群剛演唱的《三婿拜壽》進(jìn)行描述。速度方面主要分析其演唱《三婿拜壽》每一段的速度，運(yùn)用Metronome.APP，通過(guò)聆聽(tīng)音響記錄速度的變化情況；重拍方面則找出付群剛唱腔的拍子重音的位置，比如是否規(guī)律、是否均分等等。誠(chéng)然，在中國(guó)民間音樂(lè)中，重拍的位置出現(xiàn)的不會(huì)那么規(guī)整，且節(jié)奏也多為非均分律動(dòng)。所以總體上來(lái)看，不規(guī)律、非均分的成分越多，其傳統(tǒng)“意味”就更多，個(gè)人的表現(xiàn)力更為突出。

（一）速度

首先反復(fù)聆聽(tīng)唱腔音響，結(jié)合他演唱時(shí)擊鼓的節(jié)奏，同時(shí)運(yùn)用Metronome.APP，將各段落的速度進(jìn)行了記錄，尋找出其中最為“常規(guī)性”的基本速度，如表6所示：

表6 付群剛湖北大鼓《三婿拜壽》唱腔速度一覽表

從表6可以看出，付群剛演唱的《三婿拜壽》，100bpm在全曲中較為穩(wěn)定，且出現(xiàn)頻率最高，故將100bpm看作是全曲的“常規(guī)性”速度。然后以此為準(zhǔn)，凡音響中沒(méi)有按該“常規(guī)性”速度進(jìn)行者，均歸為“彈性速度”。以第一段為例：

（唱）湖北黃陂趙家塆，

（唱）有一個(gè)員外叫趙有（呃）錢，

（白）那個(gè)員外當(dāng)然有錢哪，冇得錢叫員外？那有錢人屋里的公子小姐的名字也叫的也好聽(tīng)，不像我隔壁那幾個(gè)伢的名字一聽(tīng)起來(lái)就討人嫌，什么苕貨憨頭哈巴。欸他屋里伢的名字叫的好聽(tīng)啊，

（唱）膝下無(wú)兒三個(gè)女，

（唱）叫做金蓮銀蓮和翠（呀）蓮。

這段唱腔共4句，中間穿插了一段道白。故由唱和說(shuō)兩個(gè)部分構(gòu)成。第1、2句為唱，速度為87bpm，中間穿插了一段道白，無(wú)樂(lè)器伴奏，屬于散拍子。第3、4句又回到唱，但是此時(shí)的速度已經(jīng)變?yōu)榱?4bpm，較第1、2句明顯加快。第一段速度為87bpm-94bpm，為“彈性速度”，比“常規(guī)性”速度慢6～13bpm。第二段速度變化次數(shù)逐漸增多，基本接近“常規(guī)性”速度。第三段速度變化雖然更加頻繁，但基本保持“常規(guī)性”速度，到第四段速度變化已達(dá)到12次，不僅如此，已經(jīng)從第一段87bpm到唱段末尾的120bpm，較“常規(guī)性”速度呈逐漸加快的趨勢(shì)。

（二）重拍

有關(guān)重拍的獲取，主要通過(guò)觀察計(jì)算機(jī)音頻處理軟件Sony sound forge9.0生成的波形圖來(lái)進(jìn)行數(shù)據(jù)的獲取。在波形圖中，縱向延伸程度越大則表示該音的響度越強(qiáng)。在某一小節(jié)中，響度最強(qiáng)的音，則為該小節(jié)重拍所在處。湖北大鼓《三婿拜壽》為2/4拍記譜，曲藝?yán)锓Q之為一板一眼，正常情況下重音一般出現(xiàn)在每小節(jié)的板上，屬于“規(guī)律性重拍”小節(jié)，如果該小節(jié)中的重音在眼上，那么，該小節(jié)則屬“非規(guī)律性重拍”小節(jié)。由譜7的音頻生成圖1。在圖1中，第一小節(jié)重音出現(xiàn)在第2個(gè)字“北”上，該字對(duì)應(yīng)的是該小節(jié)的“眼”。那么該小節(jié)則屬“非規(guī)律性重拍”小節(jié)。從定量分析的角度看，“非規(guī)律性重拍”小節(jié)數(shù)越多，其風(fēng)格越傳統(tǒng)，越具有民間音樂(lè)口傳心授的特點(diǎn)。

譜7 《三婿拜壽》第一段第一句

（付群剛 演唱 許璐 記譜）

圖1 重音分布波形示意圖

具體統(tǒng)計(jì)分析步驟如下：首先用計(jì)算機(jī)音頻處理軟件Sony sound forge9.0導(dǎo)入付群剛演唱的《三婿拜壽》音頻，生成相應(yīng)波形圖；然后，對(duì)照樂(lè)譜，將波形圖按樂(lè)譜小節(jié)進(jìn)行分段。首先統(tǒng)計(jì)唱段（計(jì)人聲唱腔、不計(jì)伴奏、過(guò)門）中的總小節(jié)數(shù)，然后觀察每小節(jié)中重音出現(xiàn)情況并進(jìn)行研究數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)。最后得出其“非規(guī)律性重拍”運(yùn)用情況的百分比，按照上述操作步驟，筆者獲取了付群剛演唱《三婿拜壽》重音的研究數(shù)據(jù)。結(jié)果詳見(jiàn)表7：

表7 付群剛湖北大鼓《三婿拜壽》非規(guī)律性重拍”運(yùn)用情況一覽表

表7的結(jié)果顯示，付群剛演唱的湖北大鼓《三婿拜壽》“非規(guī)律性重拍”為8%。

三、力度性處理

力度性處理主要是指在行腔過(guò)程中，通過(guò)音量大小等變化，對(duì)演唱進(jìn)行處理的一種方法。其中，除了“局部力度”的強(qiáng)弱變化之外，還包括“整體力度”的強(qiáng)弱變化。這里的“局部力度”，特指產(chǎn)生于演唱中字頭與字腹、字尾之間的強(qiáng)弱關(guān)系。據(jù)筆者對(duì)曲藝音樂(lè)演唱藝術(shù)的觀察與理解，曲藝是和語(yǔ)言結(jié)合最緊密的一種民間音樂(lè)，因此，演員對(duì)咬字要求非常高，報(bào)字清晰能夠讓聽(tīng)眾聽(tīng)清楚唱詞，行腔圓潤(rùn)能夠讓聽(tīng)眾理解唱詞的意義和情感。因此一般而言，傳統(tǒng)曲藝演唱的咬字處為“強(qiáng)”，行腔處為“弱”方能體現(xiàn)其藝術(shù)特色。這里特將“咬字行腔”的特點(diǎn)作為“局部力度”性潤(rùn)腔的一個(gè)分析要素?！罢w力度”是指所探討音頻段落總體上的音量大小。以下，擬從這兩個(gè)方面展開(kāi)。

（一）局部力度

具體研究方法是：借助計(jì)算機(jī)音頻處理軟件Sony sound forge9.0，將所需唱腔的音頻導(dǎo)入，然后截取軟件自動(dòng)生成的音響頻譜圖。下文中的圖2（對(duì)應(yīng)譜8）即為這句唱腔的截圖片段。圖中的橫坐標(biāo)是唱腔延展的時(shí)間，縱坐標(biāo)是振幅大小亦即聲音的強(qiáng)弱。

從圖2可以看出，這句唱腔的強(qiáng)弱對(duì)比明顯，其突強(qiáng)位置（呈?狀處）大多是咬字噴口的強(qiáng)力度處，漸弱處大多為行腔處。唱腔以實(shí)為主，體現(xiàn)了湖北大鼓說(shuō)唱結(jié)合、語(yǔ)言生動(dòng)、節(jié)奏明快的藝術(shù)特色。

譜8 《三婿拜壽》第二段第七句

（付群剛 演唱 許璐 記譜）

圖2 付群剛演唱《三婿拜壽》音響頻譜圖（1分36秒—1分41秒）

現(xiàn)將付群剛演唱《三婿拜壽》中運(yùn)用噴口的字?jǐn)?shù)進(jìn)行量化統(tǒng)計(jì)，以觀察其力度對(duì)比情況。具體方法如下：首先，統(tǒng)計(jì)出每段唱腔的總字?jǐn)?shù)；然后，再聆聽(tīng)音響并結(jié)合觀察音響頻譜圖，逐一確定該唱段的噴口字?jǐn)?shù)；最后算出噴口字的運(yùn)用比例，結(jié)果如表8所示：

表8 付群剛《三婿拜壽》唱腔“噴口”字應(yīng)用情況一覽表

從表8可以看出，付群剛在演唱湖北大鼓《三婿拜壽》時(shí)用到了“噴口”字。第一段“噴口”字?jǐn)?shù)為15個(gè)，占該段總字?jǐn)?shù)的14%，第二段“噴口”字?jǐn)?shù)為26個(gè)，占該段總字?jǐn)?shù)的25%，第三段“噴口”字?jǐn)?shù)為48個(gè)，占該段總字?jǐn)?shù)的23%，第死段“噴口”字?jǐn)?shù)為84個(gè)，占該段總字?jǐn)?shù)的13%。噴口字占全曲總字?jǐn)?shù)的16%。

（二）整體力度

這里的整體力度，是以演唱者自身的唱腔力度為對(duì)象的，討論的是其在自身力度范圍內(nèi)的變化幅度和活動(dòng)區(qū)間。變化幅度越大，活動(dòng)區(qū)間越寬者，其在力度運(yùn)用上的張力就越大。因此，這也是觀察演唱者在力度變化上的一個(gè)要素之一。

具體研究方法是：借助計(jì)算機(jī)音頻處理軟件Sony sound forge9.0，將所需唱腔的音頻導(dǎo)入，然后截取軟件自動(dòng)生成的音響頻譜圖。以第一段為例，如譜9和圖3所示，該段最強(qiáng)力度出現(xiàn)在“蓮”字的拖腔上，對(duì)應(yīng)的力度值為-12.0db，如圖4所示，該段最弱力度出現(xiàn)在道白中“人”字上，對(duì)應(yīng)的力度值為-80.767db。依此方法，找到其他三段的最強(qiáng)和最弱力度值（區(qū)間）。如圖5、圖6、圖7分別為第二、三、四段最大力度值（區(qū)間）。

譜9 《三婿拜壽》第一段第四句

（付群剛 演唱 許璐 記譜）

圖3 付群剛演唱《三婿拜壽》音響頻譜圖（43秒—51秒）

圖4 付群剛演唱《三婿拜壽》音響頻譜圖（23秒—38秒）

圖5 付群剛演唱《三婿拜壽》音響頻譜圖（1分23秒—1分28秒）

圖6 付群剛演唱《三婿拜壽》音響頻譜圖（6分26秒—6分30秒）

圖7 付群剛演唱《三婿拜壽》音響頻譜圖（9分20秒—9分25秒）

經(jīng)過(guò)反復(fù)聆聽(tīng)，并結(jié)合軟件分析，最終得出付群剛演唱的湖北大鼓《三婿拜壽》四段的最大和最小力度值，如表9所示：⑤眾數(shù)（mode）是指在統(tǒng)計(jì)分布上具有明顯集中趨勢(shì)點(diǎn)的數(shù)值，代表數(shù)據(jù)的一般水平，也是一組數(shù)據(jù)中出現(xiàn)次數(shù)最多的數(shù)值。

表9 付群剛《三婿拜壽》唱腔力度一覽表

從表9可以看出，整個(gè)唱段的最大力度值出現(xiàn)在第一段和第四段，第二段和第三度力度較為適中，整個(gè)唱段的最小力度值出現(xiàn)在第二段，其次是第一段。第一段和第二段整體的強(qiáng)弱對(duì)比較為明顯，張力最大。相比而言，第三段是整個(gè)唱段中力度最為均勻的段落，張力較小。通過(guò)聆聽(tīng)音響和觀察頻譜圖，從時(shí)間上看，全曲力度眾數(shù)值為-18.1～-14.5db。

四、音色性處理

音色性處理，是指運(yùn)用音色的變化對(duì)唱腔進(jìn)行潤(rùn)色的一種處理方法。關(guān)于這一方法，董維松先生曾將其歸為三種類型：改變口型、改變共鳴位置、真假聲交替⑥董維松：《論潤(rùn)腔》，《中國(guó)音樂(lè)》2004年第4期，第62-74頁(yè)。。據(jù)付群剛先生本人口述，以及對(duì)湖北大鼓唱腔的聆聽(tīng)以及自己的理解，認(rèn)為“阻音”在演唱中也具有改變音色的作用，付群剛將其稱為“策勁”。“阻音”也是湖北大鼓演唱藝術(shù)中較為常用的一種潤(rùn)腔方法。因此研究音色性潤(rùn)腔，筆者主要從付群剛唱腔中阻音的運(yùn)用情況來(lái)進(jìn)行觀察。阻音，是戲曲美學(xué)家陳幼韓在其專著《戲曲表演美學(xué)探索》中最早提出這一概念。陳先生認(rèn)為，阻音是“戲曲的用嗓技巧，是指在行腔或拖腔的轉(zhuǎn)折點(diǎn)、著重點(diǎn)、收腔處，用口腔軟腭后部和喉頭阻擋氣流，產(chǎn)生出一個(gè)個(gè)摩擦音——我們可以把它叫做喉阻音，喉阻音又分為實(shí)阻音和虛阻音。⑦陳幼韓：《戲曲表演美學(xué)探索》，北京：中國(guó)戲劇出版社1985年版，第82頁(yè)。”根據(jù)仔細(xì)聆聽(tīng)音響，筆者發(fā)現(xiàn)付群剛在演唱《三婿拜壽》時(shí)用到了阻音。誠(chéng)如付群剛本人所描述的，這種唱法他稱之為“策一下”。

所謂實(shí)阻音，是指吐字后行腔時(shí)韻母發(fā)音⑧陳幼韓：《戲曲表演美學(xué)探索》，第82頁(yè)。。如付群剛演唱湖北大鼓《三婿拜壽》“好禮壞禮都（?。┦障隆钡摹跋隆弊郑湫星惶攸c(diǎn)是“下—啊—啊—啊—啊”，有阻隔的行腔，一字?jǐn)?shù)音。筆者將其用▼符號(hào)標(biāo)出，見(jiàn)譜10：

譜10 《三婿拜壽》第三段第一句

（付群剛 演唱 許璐 記譜）

表10 付群剛湖北大鼓《三婿拜壽》唱腔阻音運(yùn)用率表

從表10可以看出，付群剛湖北大鼓《三婿拜壽》唱腔阻音運(yùn)用率為1%。

小 結(jié)

通過(guò)以上10個(gè)表格的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)與分析，可以直觀地看到付群剛湖北大鼓《三婿拜壽》的唱腔特點(diǎn)，再將10個(gè)表格數(shù)據(jù)進(jìn)行歸納，得出表11：

表11 付群剛湖北大鼓《三婿拜壽》潤(rùn)唱腔藝術(shù)概況一覽表

通過(guò)上文粗淺的分析并結(jié)合以上的表11作總體觀察，我們可看出湖北大鼓名家付群剛《三婿拜壽》唱腔藝術(shù)的一些特點(diǎn)：

（一）音高性處理 大量使用倚音、波音和滑音等裝飾音，一方面是依字行腔的的需要，另一方面也對(duì)人物性格和故事情節(jié)進(jìn)行適當(dāng)表現(xiàn)；

（二）節(jié)奏性處理 從速度上看，付群剛湖北大鼓《三婿拜壽》的常規(guī)性速度為100bpm，第一、二段比常規(guī)速度慢，第三段基本保持在常規(guī)速度上，第四段比常規(guī)速度快，整體呈現(xiàn)由慢漸快的趨勢(shì)，體現(xiàn)了他本人口述“穩(wěn)勁”的特點(diǎn)。從重音上看，“非規(guī)律性重拍”運(yùn)用率為8%。

（三）力度性處理 從局部力度看，噴口字運(yùn)用率為16%。從整體力度上看唱段的第一段和第二段整體的強(qiáng)弱對(duì)比較為明顯，張力最大。相比而言，第三段是整個(gè)唱段中力度最為均勻的段落，張力較小。全曲力度眾數(shù)值為-18.1～-14.5db。

（四）音色性處理 付群剛湖北大鼓《三婿拜壽》唱腔阻音運(yùn)用率為1%。

誠(chéng)然，本文分析了湖北大鼓名家付群剛《三婿拜壽》唱腔藝術(shù)，屬于個(gè)案的研究，但有關(guān)此論題仍有許多可以深入與展開(kāi)的可能性：從共時(shí)層面看，他和同時(shí)代的湖北大鼓其他名家，如張明智演唱的《三婿拜壽》唱腔風(fēng)格上的不同是什么？為什么會(huì)有這些不同？從歷時(shí)層面看，同一個(gè)唱段付群剛不同時(shí)期的唱腔風(fēng)格有何變遷？變了什么？不變的是什么？為什么？這些都是值得去思考的。