徐夢(mèng)娜

【摘 要】電影《找到你》以女性的視角講述了三位女性在成為母親后的掙扎和困境，將現(xiàn)代社會(huì)中的育兒?jiǎn)栴}及男性在家庭職責(zé)上的缺席展現(xiàn)在觀眾面前，引發(fā)深刻的思考。影片中男性角色的弱化和男性責(zé)任的“缺席”既是女性視角的需要和戲劇性的選擇，又在一定程度上折射了現(xiàn)實(shí)生活中急需解決的問(wèn)題。在女性走出家庭，進(jìn)入職場(chǎng)后，男性卻沒(méi)有“回歸”家庭。社會(huì)對(duì)女性和男性的隱形雙標(biāo)要求使很多女性在育兒職責(zé)上孤立無(wú)援，而母親這個(gè)職責(zé)是自然賦予她們的無(wú)法拋棄的責(zé)任，也是一直以來(lái)被我們當(dāng)作理所應(yīng)當(dāng)?shù)碾[性工作。《找到你》將隱藏在女性背后的隱性工作和現(xiàn)實(shí)社會(huì)中男性在育兒責(zé)任上的缺席搬到臺(tái)前，引發(fā)我們對(duì)女性在現(xiàn)代社會(huì)中的困境和出路的思考：我們是否應(yīng)該在鼓勵(lì)女性解放，強(qiáng)調(diào)女性獨(dú)立的同時(shí)，重新審視女性作為母親這個(gè)角色在生活中的隱性付出和價(jià)值？

【關(guān)鍵詞】女性視角;母親;家庭責(zé)任;女權(quán)主義

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）36-0072-02

電影《找到你》從女性的視角刻畫了三個(gè)主要的女性形象，并將她們的故事用戲劇化的方式聯(lián)系在一起。在李捷（姚晨飾）找尋女兒的過(guò)程中，逐步展現(xiàn)三個(gè)母親面對(duì)的不同的生活困境：全職母親遭遇丈夫婚內(nèi)出軌離婚，卻因沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源失去孩子的撫養(yǎng)權(quán);遭遇家暴，孩子重病卻被父親拋棄，獨(dú)自扛起為孩子治病的艱辛;職場(chǎng)女強(qiáng)人當(dāng)母親后面臨“喪偶式育兒”，陷入工作和帶娃無(wú)法兼顧的兩難境地。影片直面都市女性在現(xiàn)代社會(huì)中的艱辛與困境，然而更耐人尋味的是，電影中男性角色的弱化與男性責(zé)任的缺席。有的觀點(diǎn)認(rèn)為《找到你》中男性角色的人物設(shè)定被弱化，他們解決問(wèn)題的能力遠(yuǎn)不如影片中強(qiáng)大的女性角色，這是電影的女性視角對(duì)男性角色有意無(wú)意的弱化，“與社會(huì)現(xiàn)實(shí)形成了強(qiáng)烈的反差，從強(qiáng)調(diào)女性的角度引發(fā)人們對(duì)女性社會(huì)地位的思考， 這就是典型的女性視角?！盵1]影片確實(shí)是站在女性的角度來(lái)設(shè)置人物和講述故事的，因此故事中的女性角色所面對(duì)的殘忍現(xiàn)實(shí)給觀眾帶來(lái)更大的震撼，但影片中男性角色在家庭責(zé)任各方面的缺席并不完全是為了強(qiáng)調(diào)女性視角的選擇，筆者認(rèn)為，這在某種程度上反而是對(duì)現(xiàn)實(shí)的折射，這也似乎是我們更應(yīng)該關(guān)注的問(wèn)題。

在男性視角的電影中，女性往往是花瓶、符號(hào)一樣的存在，女性的美貌和性吸引常常是男性電影中用來(lái)博眼球的內(nèi)容。但作為一部女性視角、女性形象、女性故事的電影，《找到你》的故事主線是圍繞女性展開，無(wú)論是職場(chǎng)女強(qiáng)人李捷，還是獨(dú)自照顧重病女兒的孫芳，她們身邊的男人都無(wú)法讓她們依靠，她們幾乎只能靠自己的能力養(yǎng)活自己還有孩子。很顯然，在《找到你》中，男性角色并不起到“花瓶”的作用，他們的弱化和缺席反映的是現(xiàn)實(shí)生活中男性在擔(dān)任家庭角色上的種種問(wèn)題，這些問(wèn)題在戲劇化的設(shè)計(jì)中被放大，并成為造成女性悲劇的主要原因。當(dāng)然，他們不能代表所有男性。

影片的片名可以解讀為四重含義：李捷找尋女兒是“找到你”最為直接的一層含義;影片中的女性角色在成為母親后，在家庭與工作的矛盾、婚姻關(guān)系的無(wú)奈、生活的艱苦中掙扎，失去了自我，她們已經(jīng)成為母親的代號(hào)，在這樣的情況下，如何找到迷失的自己也是影片提出的問(wèn)題;影片將現(xiàn)實(shí)生活中女性面臨的問(wèn)題分?jǐn)傇谌齻€(gè)女性角色身上，并賦予藝術(shù)性的塑造和戲劇性的情節(jié)設(shè)計(jì)，女性觀眾很容易就能找到自己的身影，這或許是“找到你”的其中一個(gè)含義;影片中男性角色在家庭責(zé)任中的缺席，是造成女性角色的困境和悲劇的重要原因，現(xiàn)代社會(huì)中，女性走出家庭，而男性何時(shí)能回歸家庭，找到缺失的男性角色是電影對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判和思考。

近年來(lái)，“喪偶式婚姻”“喪偶式育兒”這樣的詞頻繁出現(xiàn)在我們的視野中，有一個(gè)長(zhǎng)期以來(lái)存在的問(wèn)題開始被正視——男性家庭責(zé)任的缺席與女性承擔(dān)母親職責(zé)的孤立無(wú)援。隨著一些新聞以震撼的姿態(tài)步入我們的眼簾——母親因?yàn)楫a(chǎn)后抑郁和過(guò)度勞累帶著孩子一起自殺;日本的一位獨(dú)自帶三胞胎的媽媽因?yàn)樘^(guò)疲憊失手導(dǎo)致其中一個(gè)孩子死亡，卻有不少媽媽們出來(lái)聲援，產(chǎn)后抑郁這個(gè)隱形的殺手也越來(lái)越受到重視。影視作品也開始關(guān)注女性承擔(dān)母親這個(gè)角色所面臨的各種困難和問(wèn)題：講述女性生產(chǎn)的紀(jì)錄片《生門》將媽媽生孩子的九死一生直接呈現(xiàn)在觀眾面前，她們背后的故事也讓人為之動(dòng)容;電影《找到你》將育兒的艱辛和母親的兩難境地展開給觀眾看;在日劇《坡道上的家》中，女主角在參與陪審的過(guò)程中逐漸理解了有抑郁傾向、不被家人理解、因過(guò)度勞累而傷害了自己孩子的媽媽，并越來(lái)越覺得她所經(jīng)歷的正是自己每天所遇到的問(wèn)題。

這些影片將都市女性在現(xiàn)代社會(huì)中正在面臨的巨大難題剖開來(lái)呈現(xiàn)給社會(huì)，我們也從中看到男女兩個(gè)不同的性別角色在家庭中的責(zé)任偏移。人的性別意識(shí)是在社會(huì)中形成的，“社會(huì)性別理論是在肯定男女兩性的生物學(xué)差異的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)他們的社會(huì)特征與角色，強(qiáng)調(diào)社會(huì)文化對(duì)性別差異的影響，強(qiáng)調(diào)性別之間的社會(huì)關(guān)系?！盵2]女性一直以來(lái)被認(rèn)為是主要承擔(dān)家庭責(zé)任，負(fù)責(zé)家務(wù)和生兒育女，而男性的責(zé)任被劃到家庭之外，即參與社會(huì)工作，賺錢養(yǎng)家。而在現(xiàn)代社會(huì)中，隨著女性受教育程度越來(lái)越高，越來(lái)越多的女性走出家庭，進(jìn)入職場(chǎng)。女性依靠自己的努力達(dá)到經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，以獲得平等的社會(huì)地位和權(quán)力，但隨之而來(lái)的是社會(huì)對(duì)女性更高的要求和期待——既要求她們和男性一樣工作，又要承擔(dān)家庭責(zé)任。與此同時(shí)，社會(huì)對(duì)于男性的要求卻幾乎沒(méi)有變化。李捷的扮演者姚晨在《星空演講》中提出一個(gè)問(wèn)題：“很多人都問(wèn)我是如何兼顧事業(yè)和家庭的，可為什么沒(méi)有人問(wèn)我先生同樣的問(wèn)題？”在男性缺席家庭職責(zé)的情況下，女性在工作和家庭的兩難境地中舉步維艱，不被理解，孤立無(wú)援。

事實(shí)上，談?wù)撋鐣?huì)性別時(shí)，我們無(wú)法將自然賦予我們的生理性別拋開不談。波伏娃在《第二性》中深刻地揭示了婦女問(wèn)題的方方面面，她認(rèn)為“女性面臨危險(xiǎn)的生育，是女性屈從于男性的生理根源”。[3]女性作為母親的“天職”是男性無(wú)法替代的，最起碼在目前的科技條件下，我們無(wú)法讓男性來(lái)代替女性去承擔(dān)懷孕、生產(chǎn)、哺乳的工作。然而，在現(xiàn)代社會(huì)中，我們?yōu)榕誀?zhēng)取平等的工作權(quán)力、待遇、社會(huì)地位等，強(qiáng)調(diào)女性的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，卻忽略了她們?cè)凇罢?jīng)”工作背后的隱性勞動(dòng)與付出。姚晨在電影中的臺(tái)詞一針見血地指出現(xiàn)代女性在成為母親后的兩難境地：“這個(gè)時(shí)代對(duì)女人要求很高，如果你選擇成為一個(gè)職場(chǎng)女性，會(huì)有人說(shuō)，你不顧家庭，是個(gè)糟糕的媽媽。如果你選擇成為一個(gè)全職媽媽，又有人會(huì)覺得，生兒育女是女人應(yīng)盡的本分，不算是一個(gè)職業(yè)。”這段話也揭示了母親這個(gè)工作并不被看作是一個(gè)正經(jīng)職業(yè)，即使它的工作量和重要性不低于任何其他工作。

這樣看來(lái)，我們似乎一直在讓女性“走出去”，讓她們走出家庭，走入社會(huì)，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，卻缺少對(duì)她們身上的家庭責(zé)任，特別是作為母親的職責(zé)的幫助，而這正是她們無(wú)法拋開的。因此，女性是否應(yīng)該“回歸”？這并不是指讓女性回歸家庭，而是回過(guò)頭來(lái)重新審視母親們?cè)诩彝ブ械母冻龊蛢r(jià)值，關(guān)注母親這個(gè)角色在生活中的隱性付出，這本身就是社會(huì)角色的一部分，孩子的養(yǎng)育和教育對(duì)社會(huì)的重要性也不言而喻。

一個(gè)名為《世界上最艱辛的工作》的母親節(jié)短片以招聘的形式描述了母親這個(gè)職位的工作內(nèi)容：大部分或所有時(shí)間都要站著工作，不斷站著，不斷彎腰，不斷使用體力，基本上一星期7天，每天24小時(shí)都在工作，午飯要在所有同事都吃完以后再吃，還需要出色的人際交往技巧，最好是醫(yī)學(xué)、金融、烹飪藝術(shù)學(xué)位的人才，必須要有能力身兼數(shù)職，沒(méi)有休假，而且假期工作量還會(huì)大大提高。當(dāng)被問(wèn)到是否有時(shí)間睡覺時(shí)，回答是沒(méi)有。于是有人質(zhì)疑這是否合法，回答是當(dāng)然。最后面試官表示這個(gè)職位是沒(méi)有薪水的，大家都覺得不可思議，而面試官卻說(shuō)世界上有十億人正在做這份工作，她們正是母親們，所有應(yīng)聘者都恍然大悟。[4]這個(gè)短片把母親的職責(zé)設(shè)定為一份正式工作來(lái)進(jìn)行招聘，應(yīng)聘者們卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)工作沒(méi)有休息時(shí)間，職責(zé)范圍幾乎包括所有事情，并且還沒(méi)有任何薪酬，天下哪有人愿意做這樣的工作，甚至懷疑這是不合法的。這個(gè)時(shí)候我們才意識(shí)到原來(lái)母親的付出被我們當(dāng)作習(xí)慣，當(dāng)作理所應(yīng)當(dāng)。

2014年艾瑪·沃特森在聯(lián)合國(guó)發(fā)表了一場(chǎng)著名的“HerForShe”演講，她說(shuō)女權(quán)主義很容易被當(dāng)成“憎恨男人”的同義詞，而她希望消除這樣的誤解，讓更多的男性加入到爭(zhēng)取女性平等的運(yùn)動(dòng)中。她重新強(qiáng)調(diào)女權(quán)主義是“性別間政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)平等的理論”[5]，我們可以理解為平等的工作機(jī)會(huì)與待遇、政治權(quán)利和社會(huì)地位。而這里我們談的“回歸”，則是正視自然賦予的生理特性帶給女性作為母親的不可拋開的責(zé)任和隱性工作，同時(shí)也需要男性“回歸”家庭，分擔(dān)家庭和育兒的職責(zé)。

最后，不可否認(rèn)的是，在女性視角的角色設(shè)定和敘事下，《找到你》在男性家庭和育兒責(zé)任的缺失雖折射自現(xiàn)實(shí)，但也有戲劇化的放大效果。因此，它既深刻地剖析了現(xiàn)代社會(huì)中女性面臨的困境，提出急待解決的問(wèn)題，同時(shí)也不可避免地有一定負(fù)面情緒和影響。并且，在現(xiàn)代社會(huì)中母親們所面臨的育兒難題也有社會(huì)機(jī)制和環(huán)境等方面更為復(fù)雜的原因，這也是我們需要思考和尋找應(yīng)對(duì)方案的方向。

參考文獻(xiàn)：

[1]管倩.電影也有“性別”：《找到你》的女性視角敘事[J].電影評(píng)介，2018，（21）：27-32.

[2]王毅平.社會(huì)性別理論：男女平等新視角[J].東岳論叢，2001，（04）：59-61.

[3]韓?？?女性與自然——西蒙娜·德·波伏娃《第二性》中的生態(tài)女性主義思想研究[J].安徽文學(xué)（下半月），2018，（08）：78-79.

[4世界上最艱辛的工作[EB/OL]. https：//www.iqiyi.com/w_19rquy6p1t.html.2019-5-23.

[5]艾瑪·沃特森. HeForShe：在聯(lián)合國(guó)的演講[EB/OL]. https：//www.iqiyi.com/w_19s15v02op.html.2014-9-20.